Литературные герои в живописи

Да, именно о ней!)))

Не знаю такую книгу и такого автора! Что-то я совсем отстала от жизни! Это КК? Если да, то понятно почему не знаю.

СЕСТРА МОЯ, ОФЕЛИЯ

Образ Офелии - один из ярчайших примеров драматургического мастерства Шекспира. Она произносит всего 158 строк стихотворного и прозаического текста. В эти полтораста строк Шекспир сумел вместить целую девичью жизнь.
Гамлет любит Офелию, кроткую дочь царедворца Полония. Девушка эта отличается от других героинь Шекспира, для которых характерна решимость, готовность бороться за своё счастье: покорность отцу остаётся главной чертой её характера. Отчасти это объясняется тем, что она видит в отце союзника: он хотел её брака с принцем.
Любовь Офелии - её беда. Хотя её отец приближенный короля, его министр, тем не менее она не королевской крови и поэтому не ровня своему возлюбленному. Это на все лады твердят её и брат и отец.
С первого же появления Офелии обозначен главный конфликт её судьбы: отец и брат требуют от неё отказаться от любви к Гамлету.
"Я буду вам послушна господин мой", - отвечает Офелия Полонию. Так сразу обнаруживается отсутствие у неё воли и самостоятельности. Офелия перестаёт принимать письма Гамлета и не допускает его к себе. С такой же покорностью она соглашается встретиться с Гамлетом, зная, что их беседу будут подслушивать король и Полоний.
В трагедии нет ни одной любовной сцены между Гамлетом и Офелией. Но есть сцена их разрыва. Она полна потрясающего драматизма.
Заканчивая раздумья, выраженные в монологе "быть иль не быть", Гамлет замечает молящуюся Офелию, он сразу же надевает маску безумного. Офелия хочет вернуть Гамлету подарки, полученные от него. Гамлет возражает: "я не дарил вам ничего". Ответ Офелии раскрывает кое-что об их прошлых отношениях:

Нет, принц мой, вы дарили; и слова,
Дышавшие так сладко, что вдвойне
Был ценен дар...

Офелия говорит, что Гамлет перестал быть добрым, обходительным и стал неприветливым, недобрым. Гамлет обращаться с ней грубо и озлобленно. Он сбивает её с толку признаваясь: "Я вас любил когда-то" и тут же опровергая себя: "Напрасно вы мне верили... я не любил вас".
Последняя встреча Гамлета с Офелией происходит в вечер представления "Убийства Гонзаго". Гамлет перед началом спектакля усаживается у её ног. Он говорит с ней резко, доходя до неприличия. Офелия терпеливо сносит все, уверенная в его безумии.
После этой сцены мы долго не видим Офелии. За это время Гамлет убивает её отца. Появляется она перед нами уже потерявшей рассудок.
В трагедии изображено два вида сумасшествия: мнимое у Гамлета и подлинное у Офелии. Этим подчёркивается ещё раз, что Гамлет отнюдь не лишился рассудка. Потеряла его Офелия. Она пережила два потрясения. Первым была потеря любимого и его сумасшествие, вторым - смерть отца, убитого её возлюбленным. Её ум не смог вместить того, что человек, которого она так любила, оказался убийцей отца.
В шекспировском театре безумие служило поводом для смеха публики. Однако сцена сумасшествия Офелии написана так, что трудно вообразить даже самую грубую и необразованную публику смеющейся над несчастьем бедной девушки. Поведение Офелии вызывает жалость. Думается, и зрители шекспировского театра проникались сочувствием к несчастной героине.
Кто не может почувствовать её горя, когда она произносит: "Надо быть терпеливой; но я не могу не плакать, когда подумаю, что они положили его в холодную землю".
Подобно тому, как память о покойном короле веет над всей трагедией, так и Офелия не уходит из памяти ещё достаточно долго. Мы слышим поэтический рассказ о том, как она умерла; примечательно, что перед смертью она продолжала петь и необыкновенно красиво ушла из жизни. Этот последний поэтический штрих чрезвычайно важен для завершения поэтического образа Офелии.
Сцена эта описана Королевой, матерью Гамлета. Она рассказывает о произошедшем, как о несчастном случае:

Где ива над водой растет, купая
В воде листву сребристую, она
Пришла туда в причудливых гирляндах
Из лютика, крапивы и ромашки,
И тех цветов, что грубо называет
Народ, а девушки зовут перстами
Покойников. Она свои венки
Повесить думала на ветках ивы,
Но ветвь сломилась. В плачущий поток
С цветами бедная упала. Платье,
Широко распустившись по воде,
Ее держало, как русалку.



Образ Офелии всегда привлекал художников. Особенно прерафаэлитов. Самая знаменитая из них - «Офелия» или «Смерть Офелии» — принадлежит кисти Джона Эверетта Милле (1852 г.).
"Слава влюблена в него" - писали современники о Джоне Эверетте Милле. Ни один из английских художников не пользовался при жизни таким головокружительным успехом.
На картине Офелия изображена сразу после падения в реку, когда свои венки «повесить думала на ветках ивы». Она поёт горестные песни, наполовину погружённая в воду. Её поза — раскрытые руки и взгляд, устремлённый в небо, — вызывает ассоциации с Распятием Христа. Девушка медленно погружается в воду на фоне яркой, цветущей природы, на её лице нет ни паники, ни отчаяния. И хотя смерть неизбежна, на картине время как будто замерло. Милле удалось мастерски запечатлеть мгновение, которое проходит между жизнью и смертью.
Считается, что пейзаж «Офелии» — квинтэссенция английской природы, «прекраснейший английский пейзаж; пронизанный скорбью».
Образ Офелии художник писал в своей студии после создания пейзажа, что было необычно для тех времён. Пейзажи считались менее важной частью картины, поэтому оставлялись на потом. Моделью стала девятнадцатилетняя Элизабет Сиддал, будущая жена Данте Габриэля Росетти – основоположника Общества прерафаэлитов. Элизабет тоже была художницей и поэтессой.
Современники так отзывались о ней:
«Элизабет Сиддал была олицетворением той красоты, которую прерафаэлиты обессмертили в ряде наиболее выдающихся произведений. Она сохраняет репутацию загадочной, трагической фигуры. Безмолвная, малокровная и болезненная, с копной медно-рыжих волос и печатью меланхолии на лице, она умерла через два года после того, как вышла замуж за Россетти, от передозировки настойки опия, которую она принимала, чтобы облегчить свой недуг».
Элизабет пришлось лежать в ванне с водой, пока художник ее рисовал. Снизу ставили свечи, чтобы вода не остывала, но рисовать приходилось так долго, что все они выгорали и вода становилась такой холодной, что в конце концов бедная девушка заболела пневмонией. Её отец пригрозил художнику судом, если тот не возьмет на себя оплату врачебных услуг, и позднее Милле был выслан счет от докторов на 50 фунтов.
Платье обошлось Милле в четыре фунта. В марте 1852 года он писал: «Сегодня я приобрёл по-настоящему роскошное старинное женское платье, украшенное цветочной вышивкой — и я собираюсь использовать его в „Офелии“.



Картина известна благодаря детализированному изображению растительности реки и на речных берегах.
Цветы в реке — «причудливые гирлянды», которые сплела Офелия, также несут символическое значение: согласно языку цветов, лютики — символ неблагодарности, плачущая ива, склонившаяся над девушкой, — символ отвергнутой любви, крапива обозначает боль, цветы ромашки около правой руки символизируют невинность. Розы традиционно являются символом любви и красоты, кроме того, один из героев называет Офелию «роза мая»; таволга в левом углу может выражать бессмысленность смерти Офелии; растущие на берегу незабудки — символ верности; алый и похожий на мак адонис, плавающий около правой руки, символизирует горе; анютины глазки, плавающие поверх платья, – неразделенную любовь.
Цепочка фиалок вокруг шеи – смерть в молодом возрасте.
Интересно отметить, что «Офелия», купленная у Милле за 300 гиней, сейчас находится в Национальной галерее Тейт в Лондоне. Эксперты оценивают ее стоимость не менее чем в 30 миллионов фунтов стерлингов (!).

А вот как другие художники (в основном те же прерафаэлиты) видели свою Офелию:


Джозеф Северн. Офелия. 1831
Офелия с письмом Гамлета в руках – наверное, самая глупая трактовка сцены безумия, так сильно
мечтательное выражение лица девушки отличается от отрешенных героинь на картинах других художников.


Ричард Редгрейв. Офелия, плетущая венки. 1842.
Здесь запечатлен момент, когда Офелия сидит на дереве с цветами в руках перед тем, как упасть
в воду. Все атрибуты выписаны хорошо, кроме выражения лица героини, не зная ее истории, мы
вряд ли догадаемся о ее безумии. Выражение ее лица больше напоминает итальянскую мадонну,
чем дикий взгляд полубезумной девушки.


Артур Хьюз. Офелия. 1852.
Здесь Офелия больше напоминает ребенка или лесного эльфа. Она бросает лепестки в воду
и наблюдает, как их уносит река.


Артур Хьюз. Офелия. 1863


Эжен Делакруа. Смерть Офелии.1853
В этой Офелии много чувственной эротики, которая подчеркивается полупрозрачной одеждой и
выражения экстаза на лице в то время, когда она находится между жизнью и смертью.
Это Офелия периода Романтизма – символ раненой, устремленной в себя чувственности и
безразличия окружающего мира.


Данте-Габриэль Росетти. Первое безумие Офелии. 1868
Первые признаки безумия проявились а Акте IV, сцене 5, когда Клавдий попросил Горацио
присмотреть за Офелией. Она выходит, и появляется ее брат Лаэрт. В руках у девушки розмарин,
анютины глазки, фенхель, водосбор, душистая рута и маргаритки, которые она позднее отдаст
Лаэрту, королю и королеве в сцене, за которой последует ее уход со сцены и смерть.


Джеймс Сэнт. Офелия.
Здесь Офелия напоминает больше девочку, чем взрослую девушку, сумевшую пленить 30-летнего
принца. Украшенная цветами, она держит в руках анютины глазки («это для мыслей») и вид у нее
скорее озадаченный –или даже отсутствующий – чем безумный. Этот портрет относится к
традиционному изображению молодой, ранимой и хрупкой Офелии.


Джордж Фредерик Уоттс. Офелия. 1864
Здесь Офелия через ветви ивы наблюдает за бегущим внизу ручьем. Моделью послужила Эллен Терри,
молоденькая актриса, на которой женился Уоттс в 1864 г., которому тогда было 40 лет. Правда,
прожили они вместе всего один год, после чего разошлись. А Эллен Терри стала впоследствии
знаменитой актрисой, и в 1878 г. сыграла роль Офелии вместе с сэром Генри Ирвингом в роли Гамлета.


Генри Нельсон О'Нил. Офелия. 1874
Все детали, особенно платье Офелии, выполнены блистательно, но подражание Редгрейву и Хьюзу
столь велико, что ничего нового художник уже не предлагает.


Анна Ли Мэррит. Офелия. 1880
Это эскиз к полотну, местонахождение которого, увы, неизвестно.


Доменико Тоджетти. Офелия. 1880


Мэдлин Лемэр. Офелия. 1880-е гг.
Эта Офелия разительно отличается от характера героини. С обнаженной грудью, она сладострастно
смотрит куда-то вдаль и входит в реку. Художница традиционно поместила Офелию среди тростниковых
зарослей и цветов. Но на этом традиция закончилась – у девушки такой откровенно «вампирский» взгляд,
подчеркивающий сексуальную основу ее безумия, что дополняется соскользнувшей вниз одеждой.
Художники-мужчины, напротив, изображали Офелию полностью одетой, чтобы подчеркнуть героическую
природу ее выбора безумия и смерти в противовес состоянию опасного возбуждения.


Морис Грейффенхаген. Лаэрт и Офелия. 1885
Образ Офелии близок к традиционному, но более интересен, может, потому, что фигуры Лаэрта и его
сестры на переднем плане неподвижны, с ничего не выражающими лицами. На заднем плане Клавдий
и Гертруда, которая отворачивает лицо, не желая смотреть на бессвязные песни и танцы безумной Офелии.


Марк Стоун. Офелия. 1888
Безмятежная Офелия, одетая в белые одежды, легко касается собранные ею цветов; похоже она
молится, стоя на коленях. Возле нее мы видим верхушку лютни – может, Стоун думал, что она играла
на лютне, когда пела безумные песенки? Вобщем, поза и выражение лица Офелии как-то не выглядят
убедительно для описания безумной девушки.


Джон В. Уотерхаус. Офелия. 1889
Одни критики утверждают, что в картине нет ничего нового – ну лежит себе девушка неподвижно
на лужайке с пучком маргариток в руке и венком цветов на платье – ничего нового! Другие видят
девушку, которая безумно катается по траве, с цветами, приставшими к платью, как бы стараясь
вновь обрести гармонию с природой. Может, это сильно сказано, но суть нам понятна. Картина
поражает своей чувственностью, когда Офелия в окружении цветов и птиц, пристально смотрит на зрителя.


Джон В.Уотерхаус. Офелия. 1894


Джон В.Уотерхаус. Офелия. 1910
Это последняя их трех картин художника, посвященных этой теме. Художник отошел от инфантильного
образа Офелии в белом платье, заменив его роскошной зрелой женщиной, одетой в голубое с алым платье,
украшенное изящной золотой отделкой. Два мальчика в современной одежде, ничего не подозревая,
наблюдают за женщиной, идущей навстречу своей судьбе.


Эрнест Эбер. Офелия. 1910
На этой картине образ Офелии полон скрытой чувственности. Темные пустые глаза дерзко взирают
на зрителя, указывая на скрытую боль, которую не способна вынести ее душа. Эта Офелия - брошенное
на произвол судьбы идеальное создание, сверкающие глаза которой обращены внутрь своего сознания.
Легко верится, что эта девушка с распущенными волосами, струящимися по плечам, через несколько
мгновений спокойно войдет в воду и та понесет ее – сорванный цветок посреди таких же сорванных
цветов – куда-то вдаль, в тот мир, где давно уже живет ее безумие. Это наиболее шокирующее и вместе
с тем чувственное изображение Офелии среди великого множества ее портретов.


В.Г. Симмондс. Тонущая Офелия.
Эта картина, выполненная акварелью, очень напоминает картину Милле – включая такое же пустое
выражение лица. Поражает в картине белые одежды, которые раздуваются над водой словно крылья ангела.

Александр Кабанель. Офелия. 1883

Наши поэты и художники тоже не обошли вниманием этот вечно притягательный образ мировой литературы.

А.Ахматова

Читая «Гамлета»
1
У кладбища направо пылил пустырь,
А за ним голубела река.
Ты сказал мне: «Ну что ж, иди в монастырь
Или замуж за дурака...»
Принцы только такое всегда говорят.
Но я запомнила эту речь, -
Пусть струится она сто веков подряд
Горностаевой мантией с плеч.


Pierre-Auguste Cot. Минутка для размышления, или Офелия.

2
И как будто по ошибке
Я сказала: «Ты...»
Озарила тень улыбки
Милые черты.
От подобных оговорок
Всякий вспыхнет взор...
Я люблю тебя как сорок
Ласковых сестер.

1909


Константин Маковский. Офелия. 1884


Александр Блок

Офелия в цветах, в уборе
Из майских роз и нимф речных
В кудрях, с безумием во взоре,
Внимала звукам дум своих.

Я видел: ива молодая
Томилась, в озеро клонясь,
А девушка, венки сплетая,
Всё пела, плача и смеясь.

Я видел принца над потоком,
В его глазах была печаль.
В оцепенении глубоком
Он наблюдал речную сталь.

А мимо тихо проплывало
Под ветками плакучих ив
Ее девичье покрывало
В сплетеньи майских роз и нимф.



Михаил Врубель. Гамлет и Офелия. 1883


Александр Блок

Песня Офелии

Разлучаясь с девой милой,
Друг, ты клялся мне любить!
Уезжая в край постылый,
Клятву данную хранить!..

Там, за Данией счастливой,
Берега твои во мгле...
Вал сердитый, говорливый
Моет слезы на скале...

Милый воин не вернется,
Весь одетый в серебро...
В гробе тяжко всколыхнется
Бант и черное перо...



Анри Жерве. Офелия


Александр Блок

Я - Гамлет. Холодеет кровь,
Когда плетет коварство сети,
И в сердце - первая любовь
Жива - к единственной на свете.

Тебя, Офелию мою,
Увел далёко жизни холод,
И гибну, принц, в родном краю
Клинком отравленным заколот.


Михаил Врубель. Гамлет и Офелия. 1888

М. Цветаева

ДИАЛОГ ГАМЛЕТА С СОВЕСТЬЮ

- На дне она, где ил
И водоросли... Спать в них
Ушла, - но сна и там нет!
- Но я ее любил,
Как сорок тысяч братьев
Любить не могут!
- Гамлет!

На дне она, где ил:
Ил!.. И последний венчик
Всплыл на приречных бревнах...
- Но я ее любил
Как сорок тысяч...
- Меньше,
Все ж, чем один любовник.

На дне она, где ил.
- Но я ее -
(недоуменно)
- любил??


Пауль Альберт Штек. Офелия. 1890

Афанасий Фет

Я болен, Офелия, милый мой друг,
Ни в чувствах, ни в мыслях нет силы...
О спой мне, как носится ветер вокруг
Его одинокой могилы.

Душе утомленной и груди больной
Приятны и песни, и стоны.
Про иву, про иву зеленую спой,
Про иву сестры Дездемоны.



Жюль Жозеф Лефебр. Офелия.


Артюр Рембо

Офелия

I

По глади черных вод, где звезды задремали,
Плывет Офелия, как лилия бела,
Плывет медлительно в прозрачном покрывале...
В охотничьи рога трубит лесная мгла.

Уже столетия, как белым привиденьем
Скользит Офелия над черной глубиной,
Уже столетия, как приглушенным пеньем
Ее безумия наполнен мрак ночной.

Целует ветер в грудь ее неторопливо,
Вода баюкает, раскрыв, как лепестки,
Одежды белые, и тихо плачут ивы,
Грустя, склоняются над нею тростники.

Кувшинки смятые вокруг нее вздыхают;
Порою на ольхе гнездо проснется вдруг,
И крылья трепетом своим ее встречают...
От звезд таинственный на землю льется звук.


Паскаль Адольф Жан Даньян-Бувре. Офелия.

II

Как снег прекрасная Офелия! О фея!
Ты умерла, дитя! Поток тебя умчал!
Затем что ветра вздох, с норвежских гор повеяв,
Тебе про терпкую свободу нашептал;

Затем что занесло то ветра дуновенье
Какой-то странный гул в твой разум и мечты,
И сердце слушало ночной Природы пенье
Средь шорохов листвы и вздохов темноты;

Затем, что голоса морей разбили властно
Грудь детскую твою, чей стон был слишком тих;
Затем что кавалер, безумный и прекрасный,
Пришел апрельским днем и сел у ног твоих.

Свобода! Взлет! Любовь! Мечты безумны были!
И ты от их огня растаяла, как снег:
Виденья странные рассудок твой сгубили,
Вид Бесконечности взор погасил навек.


Francis Edouard Zier. Офелия. 1904


III

И говорит Поэт о звездах, что мерцали,
Когда она цветы на берегу рвала,
И как по глади вод в прозрачном покрывале
Плыла Офелия, как лилия бела.



Одилон Редон Офелия 1900-05 гг.


Афанасий Фет

Офелия гибла и пела,
И пела, сплетая венки;
С цветами, венками и песнью
На дно опустилась реки.

И многое с песнями канет
Мне в душу на темное дно,
И много мне чувства, и песен,
И слез, и мечтаний дано.


Люсьен Леви-Дюрмер Офелия. Портрет Сюзанны Райхенберг 1900 г.


Эдуард Мухаметзянов

Офелия

Ты быстро на дно опускалась.
Офелия, радость моя.
Волна над тобою плескалась,
Нал замком алела заря.
И только цветы не тонули:
Сплетённый тобою венок
Печально скользил по лазури,
Печально глядел на песок.
И вот уже губы застыли,
И косы волна расплела.
Цветы только плыли и плыли.
Ты их за собой не звала.
Цветы пусть ему остаются.
Он вскрикнет от боли сейчас…
Офелия, слёзы прольются.
Зачем ты покинула нас!?
Офелия нас покидает.
Офелия песню поёт.
Офелию ил заметает.
Офелия к нам не придёт.
И с песнею этой порвалась
Последняя мука твоя.
Ты быстро на дно опускалась,
Печалясь, волнуясь, любя.


Жорж Жюль Виктор Клерэн. Офелия в чертополохе.



Жорж Жюль Виктор Клерэн. Офелия



Уильям Горман Уиллс. Офелия и Лаэрт.


Георгий Иванов
(поэт Серебряного века)

Он спал, и Офелия снилась ему
В болотных огнях, в подвенечном дыму.

Она музыкальной спиралью плыла,
Как сон, отражали ее зеркала.

Как нимб, окружали ее светляки,
Как лес, вырастали за ней васильки...

...Как просто страдать! Можно душу отдать
И все-таки сна не уметь передать.

И зная, что гибель стоит за плечом,
Грустить ни о ком, мечтать ни о чем...


Thomas-Francis Dicksee (1819 - 95)

Что-то молитвенное было в ее скорби и безумии; что-то искупительное, жертвенное в смерти. Этот глубочайший образ отрекшейся от браков, рождений девственной Офелии, весь сотканный из скорби молитвенного безумия, из просветленного ритма слез, интимнейшей печальной нежности души, женской, девичьей, не только глубоко важен для «музыки трагедии» – он глубоко вплетен в самый ход действия.



Adolph-William Bouquereau. Офелия в детстве

Трагедия Офелии, точно лирический аккомпанемент, который возвышается над всей пьесой, полный глубочайших и темных, таинственных и сокровенных мелодий, который непонятным и чудесным образом выявляет и заключает в себе самое волнующее, самое трогательное, самое глубокое и темное, но самое просветленно трагическое, самое мистическое в целой пьесе. Так трагедия переходит в молитву. Ее образ, сотканный из молитвенного безумия, ритмической слезливости (то есть самой сущности слез) и удивительных теней то ли желанной, то ли случайной смерти, овеянной зеркальной печалью плачущей воды, и ивы, и венков, и мертвых цветов, – точно меняет тон всей скорби трагедии, заставляет ее звучать по-иному, преодолевает и просветляет ее.

Я в восторге! Прочитала, просмотрела все картины, прочитала вслух все стихи! Анита, благодарна тебе очень! Интересно, познавательно, красиво! Даже вот выделить трудно кого-нибудь. Конечно, прежде вего картину МИлле- это, конечно, шедевр! Еще мне понравились картины работы Уотерхауса, Эрнеста Эбера, нашего Маковского. Очень понравилась необычная картина и трактовка картина Клерэна "Офелия в чертополохе".
Да всё понравилось! И ВСЕ СТИХИ!

Анита, подарила праздник души! Спасибо!

Прочитала все про Офелию,как завороженная,а от картин до сих пор не могу отвести взгляд...как прекрасно, и как красиво....смерть и безумие, молодость и красота природы...

Безусловно самые лучшие картины это Милле,столько в них возвышенности и трагизма...Эрнеста Эбера,его Офелия действительно прекрасна и возывает бурю эмоций...


А кстати вот эта обложка есть у меня по роману В.Холт "Вечный любовник". "]
У Центрполиграфа вообще хорошие обложки всегда были.

Анита, спасибо тебе, дорогая. Сколько работы ты вкладываешь в это. Больше половины картин я никогда не видела, было необыкновенно интересно посмотреть на разные школы, эпохи, сранивать. Потрясающе!
_________________

Беата, эта книга из российского "Мира книги".
http://www.mirknigi.ru/product-46653807.html
___________________________________

Иринита, спасибо большое! Я теперь знаю это издательство. Надо будет как-нибудь съездить в их магазин. Посмотреть их ассортимент. подержать в руках изданную в этом издательстве книгу. На картинке - издание красивое.

Какой дивный флер у образа Офелии, что к ней столько раз обращались, что она столько раз привлекала к себе.
Анита, спасибо огромное. Было так интересно прослеживать, как образ несчастной Офелии изменялся и трансформировался. Он и в ХХ веке не забыт: Офелию играли Вертинская


Боннем-Картер
другие... Лично мне из всего показанного выше ближе образ Офелии, как эльфа. Нежного Эльфа, который столкнулся с реалиями человеческой жестокости и страстей и не вынес этого... А вот стладострастие в Офелиии, как-то не понимаю Подумаю, может и пойму, что она сошла с ума от перебродивших гормонов . Но только это будет уже не Офелия.
_________________

В Гамлете 1948 года (режиссер и исполнитель главной роли Лоуренс Оливье) роль Офелии сыграла английская актриса Джин Симмонс.



Затем в 1964 году Григорий Козинцев снял фильм "Гамлет" со И.Смоктуновским в главной роли и А.Вертинской в роли Офелии.



Фильм "Гамлет" был задуман и сделан Григорием Козинцевым как произведение капитальное. В нем выступают лучшие советские актеры - Смоктуновский, Толубеев, Названов, в нем звучит музыка великого Шостаковича. А Офелию в нем играет студентка театрального училища - Анастасия Вертинская. Фильм получил восторженное признание у нас и за рубежом. Пропуская занятия и лекции в училище, Вертинская вместе со Смоктуновским ездит по городам Европы. Но есть ли удовлетворение в ее душе от того образа Офелии, каким она его видит на экране на многочисленных просмотрах картины? Нет.

Офелия выглядит в фильме чересчур искусственной. Она вся до последнего, еле заметного движения "сделана" режиссером. Постановщик даже нашел в этой "сделанности" прием, на котором строит весь образ. Офелия появляется в фильме в тот момент, когда она исполняет медленный и церемонный танец. Заученные и безжизненные движения, безжизненно-непроницаемая маска на лице. Да ведь это механическая кукла на крышке старинной музыкальной табакерки исполняет свой постоянный танец под перезвон простенькой мелодии!

Такой видит Офелию режиссер, такова она и в дальнейших сценах картины. В выражении внутренней сущности роли в фильме сделан явный акцент на средствах внешне-изобразительных в ущерб средствам актерским.

Да, нас вновь пленяют поэтичность и девственная ясность внешнего облика Офелии-Вертинской. Но мы хотим видеть в этой роли большее, хотим проследить глубину переживаний, развитие и переходы человеческих чувств. Но тщетно. Внешние движения актрисы не таят под собой движений внутренних. А все оттого, что Вертинской пришлось быть таким же послушным орудием в руках режиссера, как ее героине в руках персонажей картины: отец подсылает Офелию в виде приманки к Гамлету, а Гамлет в разговоре с ней доказывает придворным свое мнимое безумие. И даже сумасшествие Офелии подается в фильме как нарушение механического организма: в игрушке-кукле выскочил винтик, и она теперь то пытается снова станцевать, то говорит невпопад какие-то слова, но все с тем же застывшим выражением на лице.

Можно ли было ограничиваться таким чисто внешним рисунком роли Офелии? Конечно, нельзя. Это слишком просто и противоречит самому духу шекспировского отношения к человеку. Пусть она была бы танцующей куклой, но мы должны были увидеть, что и у куклы есть душа, иначе это не Шекспир.

В пьесе Офелия действительно послушна, но у нее, кроме того, мягкое, отзывчивое сердце, она скорбит о безумии Гамлета. Офелия простодушна и не понимает метаний принца, но она искренно хочет ему помочь и даже наивно кокетничает с ним, стремясь отвлечь его от тяжелых дум. Она и в здравом уме и тем более в безумии - сама природа и безыскусственность, по-иному, совсем с другого конца, чем Гамлет, противостоящая мрачному миру Дании-тюрьмы.



Интересно, что актриса Инна Гулая пробовалась у М. Козинцева на роль Офелии. Но актриса не читала "Гамлета" и судьба сыграла с ней горькую шутку. Рассказывает Ю.Файт:
"... Приезжают они утром в Ленинград, и тут же начинается репетиция. Стали они со Смоктуновским какую-то сцену разминать - просто вцепились друг в друга. Замечательно, все идет хорошо... Появляется Козинцев. Ему тоже все безумно нравится. Эту сценку сыграли, другую... Потом он говорит : " А теперь, Инночка, вы вот эту веточку положите себе на голову". А она: "Зачем это на голову я буду ветку класть? С ума я, что ли, сошла?"
Ну, все! Козинцев удрал в свой кабинет и кричал, чтобы он больше не видел эту сумасшедшую, которая "Гамлета" не читала.
Вот такая история. А могла бы сыграть, и , думаю, что это было бы замечательно".
/ Из книги Л Полухиной " Инна Гулая и Геннадий Шпаликов"./

«Гамлет» — художественный фильм режиссёра Франко Дзеффирелли 1990 г. В главных ролях - Мел Гибсон и Хелена Бонэм Картер в роли Офелии.



"Гамлет" - фильм, снятый рефиссером и акторм Кеннетом Бранна, сыгравшим роль Гамлета. Это адаптированная верия пьесы Шекспира, перенесена в реалии 19 века. Офелия - Кейт Уинслет. Самый долгий Гамлет - фильм идет 4 часа.



Экранизация 2000 года - реж. Майкл Альмерейда, в роли Гамлета Итан Хоук, Офелия - Джулия Стайлз. Это тоже современная версия, действие происходит в наши дни в Нью-Йорке.

Че-то я не поняла! Аниточка, ты зачем повторила свою статью об Офелии?

Это я редактировала и куда-то неудачно нажала. Пришлось выложить фильмографию Гамлета, чтобы не ставить точки

Анита!! сколько интересного и прекрасного! сколько работы!
А на первой фотографии в фильмографии не Вивьен Ли?
_________________

Анита, очень хорошая у тебя получилась подборка фильмографии "Гамлета" и исполнителей роли Офелии. Я, честно говоря, кроме нашего фильма "Гамлет" Григория Козинцева не видела других Гамлетов. Помню, что на меня фильм произвел огромное впечатление. Смоктуновский, а вот Вертинская как-то прошла мимо меня в этой роли.

Спасибо, Анита, интересно очень.

Strega, нет это чудесная работа актрисы Джейн Симмонс (мы ее лучше знаем по роли Варинии из фильма "Спартак") Но по-моему она самая чудесная из всех образов Офелии в кино!


А вообще, Анита, ты делаешь чудесную работй! Так оживляешь христоматийные образы, которые обычно даже приедаются, а тут словно вновь открываешь их для себя.
Кстати, я заметила, что кинорежиссеры все же ощущают на себе влияния художников.





А вот про Вертинскую Казанцева хочется заступиться. Я несколько раз смотрела этот фильм, сравнивала его с другими. Офелия-Вертинская слишком нежна и бледна, чтобы противостоять бушующим вокруг нее страстям. Да и там она никому не нужна. В том как играет Гамлета Смоктуновский, не чувствуется ни капли нежности к ней. Он ВСЕГДА ее только использует.


Поэтому его слова, что и тысяча братье так ее не любили как он, кажутся его следующей продуманной хитростью. Офелия же... Очень запомнился момент, как ее одевают в железную решетку корсажа, как одевают на нее тяжелый железный каркас фижм юбки. Она вся в железе, она изначально нежизнеспособна. А вот то, как она сходит с ума, после похорон - это словно ее бунт. Она идет по коридору и начинает разрывать покрывающую ее черную прозначную вуаль, она ее царапает, как будто ей нечем дышать. Так что ее сумасшедствие в непригодном для нее циничном и железном мире даже своего рода освобождение для не.

И о Офелии Хелены Бонем-Картер, которая очень удивила меня. Этакая послушная, милая куколка...

...которая непонятно отчего сходит с ума. Порой даже кажется, что ее Гамлет довел до этого своими перепадами страсти и равнодушия. Он ее просто истязает, едва ли не на нее больше всех направлено его безумие.


Ведь по фильму все остальные любят любят эту Офелию, отец, брат, с ней приветлива и мила королева, а уж Гамлет-Гибсона, так просто не сводит с нее глаз. Но он же ее и изводит больше всех. Потом, после сцены с "мышеловкой" он ее страстно целует и убегает. И вот тут-то глаза Офелии-Хелены начинают метаться из стороны в сторону, в них появляется затравленное выражение. В следующем же кадре, она уже бродит сумасшедшей. Причем Дзефирели по-моему первый показал, что Офелия не трогательная сумасшедшая, а безобразная

Нет больше милой девочки с косичками, она разнуздана, грязна, вульгарна.

И еще про эту Офелию


Она чудесная. Она мила, влюблена и покорна. ЕЕ так легко сломать, она изначальная жертва
_________________