Гаспар Ульель / Gaspard Ulliel

Кейт Мосс родилась 16 января 1974 года в Кройдоне, на юге Лондона, и перспектив стать знаменитой у нее не было никаких. Судьба нашла Кейт в аэропорту Нью-Йорка, где она с мамой совершала пересадку. К ним подошла менеджер по поиску молодых моделей, и пригласила на кастинг. Так весь мир узнал новое имя – Кейт Мосс.
Её карьера начала стремительно набирать обороты в возрасте 16 лет, когда она снялась для обложки британского The Face.
Первой серьезной работой Кейт стала реклама духов Кельвина Кляйна. Потом она работала с такими бендами как Yves Saint Laurent, Prada, Versace, Burberry, Gucci, Louis Vuitton, Chanel, Cerruti, Dior. Кажется, в мире не осталось ни одной люксовой компании, не сотрудничавшей с Мосс.
Сегодня Кейт известна как одна из самых высокооплачиваемых моделей 1990-х и 2000-х годов и по-прежнему безумно востребована. Она снимается в рекламе, украшает обложки журналов по всему миру, выпускает линию одежды и парфюм имени себя. О Кейт пишут книги, а ее фотографии, картины и статуи (из золота, между прочим) продают на аукционах за бешеные деньги.

Марион Котийяр родилась 30 сентября 1975 года в Париже в актерской семье. Уже с шести лет маленькая Марион стала появляться на сцене: помогала в спектаклях матери-актрисе, а также участвовала в пьесах, специально написанных и поставленных для неё отцом-режиссером.
Дебютом Марион как киноактрисы стала ее роль в эпизоде телесериала "Горец". Стартом на большом экране послужил фильм французского режиссера Филиппа Арелля "Мальчик, который хотел, чтобы его поцеловали". В том же 1994 году она сыграла одну из главных ролей в американском молодежном сериале "Крайний предел" о студенческой жизни. Далее последовали фильмы "Хлоя" и "Чайка", а также роль в научно-фантастической комедии "Зеленая красавица".
В 1997 году Марион удостоилась престижной театральной награды за игру в постановке "Прекращенное дело", а также снялась в комедийном боевике Люка Бессона "Такси", имевшим мировой успех. Через несколько лет вышло долгожданное продолжение ленты – "Такси-2", а за ним "Такси-3". Предложения последовали одно за другим: историческая драма "Война в горах", "Лиза", мелодрама "Милые штучки" Жиля Паке-Бренне, где актриса снялась в роли сестер-близняшек.
Мировое признание Котийяр принесли картины "Влюбись в меня, если осмелишься", "Частное расследование", "Невинность", "Крупная рыба", вышедшие в начале 2000-х. За роль в драме "Долгая помолвка" знаменитого режиссера Жан-Пьера Жене актриса удостоилась премии "Сезар" как "Лучшая актриса второго плана". Однако главная роль актрисы была впереди – "Жизнь в розовом цвете", вышедшая в 2007 году, подняла карьеру Марион Котийяр на новый уровень. Cыграв великую Эдит Пиаф актриса собрала целый урожай наград: "Сезар", британская премия BAFTA, "Золотой глобус", "Оскар" за лучшую женскую роль.
Один из последних проектов актрисы – музыкальная драма "Девять" Роба Маршала с Николь Кидман, Кейт Хадсон и Дэниэлом Дэй-Льюисом.
Марийон Котийяр уже продолжительное время встречается с французским актером и режиссером Гийомом Канне. У них есть общий сын.

Клеманс Поэзи (настоящая фамилия Гишар) родилась 30 ноября 1982 года в городе Медон во Франции.
Клеманс начала сценическую карьеру в раннем возрасте, немного позже она получила формальное образование, и с 1999 выступает как на телевидении, так и в кино. Клеманс Поэзи наиболее известна ролями Флер Делакур из кинофильма "Гарри Поттер " и Хлои из фильма "Залечь на дно в Брюгге". Эту утонченную, милую и очаровательную девушку многие называют одной из самых лучших французских актрис. Ее по праву можно назвать наследницей Одри Тоту.
Родилась Клеманс Поэзи - тогда еще Клеманс Гишар - на юго-западной окраине Парижа, в семье неизвестного актера Этьена Гишара. Свой псевдоним - Поэзи - Клеманс взяла у мамы, которая была преподавательницей французского языка. Поэзи - это девичья фамилия матери. Спустя какое-то время юную актрису отправили в школу, которая находилась в Медоне. В школе к числу популярнейших девочек она никогда не относилась, потому что была упрямой и странноватой
Будучи ребенком Клеманс получила первую роль, благодаря своему отцу; в 14 лет сценический опыт снова повторился.
После окончания двуязычной школы в La Source, Клеманс отправилась изучать драматическое искусство в CNSAD, международную школу Бланш Салан и Поля Уивера и Университет Нантерры. Сыграла множество ролей во французских фильмах, сценических и телевизионных постановках.

. Сесиль Кассель (настоящее имя Сесиль Крошон – Cécile Crochon) – молодая французская актриса. Родилась: 25 июня 1982 , Париж, Франция Младшая дочь известного французского актёра Жана–Пьера Касселя и журналистки Анны Кассель, сводная сестра актёра Венсана Касселя и рэппера Маттиаса Касселя, он же Rockin' Squat – лидер группы «Assassin» («Убийца»).
Увидев в детстве фильм «Вестсайдская история», хореография в котором произвела на нее огромное впечатление, стала брать уроки балета и долгое время готовилась к карьере танцовщицы. Её бабушка, джазовая пианистка, обучала её музыке.
Свою карьеру в театре она начала с занятий на актёрских курсах.
В 2000 году, в возрасте 18 лет, Сесиль дебютировала в телефильме «Le Grand Patron». На большом экране впервые появилась в 2002 году в фильме «Vivante». Но первой ролью, которая запомнилась публике, стала роль хорошей во всех отношениях девушки в фильме Франсуа Арманета «La Bande du drugstore».
Отличное владение английским позволяет ей иногда появляться в американских проектах, например, в в одной из серий сериала «Секс в большом городе» и в фильме «Голова в облаках» с Шарлиз Терон и Пенелопой Круз.
В 2005 году она снималась в комедии Реми Безансона «Любовь в воздухе» вместе с Марийон Котийяр и Венсаном Эльбазом. В 2008 году она приняла участие во 2–м сезоне сериале «Клара Шеллер», где она исполняет роль Виктории, психически нестабильной коллеги Клары.

По образованию Джордан дизайнер.
В 21 год она успешно стажировалась в доме моды "Шанель". Однажды, одна из моделей не пришла на показ из-за болезни и Джордан попросили заменить ее. Она не успела сказать да или нет, ей сделали мейк-ап, а одна из моделей быстро показала как именно следует ходить. С мыслью: "Только бы не упасть", - Джордан прошла по подиуму. Так началась ее карьера модели. Многие молодежные журналы заинтересовались этой историей и опубликовали. Это была прекрасная сказка, как из простой помощницы моделей на показах, девушка была замечена самим Карлом Лагерфельдом и прошлась по подиуму на известном показе. При ближайшем же рассмотрении, прекрасная сказка и не так сказочна. Джордан дочь богатых родителей, рекламщиков, так называемая "золотая молодежь".
Джордан говорит, что не хочет быть ни актрисой, ни моделью, ее мечта стать известным востребованным дизайнером одежды. Но она не может знать, как повернется жизнь (как бы намекая, что такие варианты ей подходят).

Interview: Ванесса Паради и Гаспар Ульель

Ванесса Паради — совсем не та, кем кажется. Девочка из клипа Joe le Taxi, ставшая любовью жизни Джонни Деппа (Правда, только до 19 июня 2012 года. В этот день пресс-секретарь официально заявил об их расставании), за свою карьеру успела записать альбомы с Сержем Генсбуром и Ленни Кравицем, получить главную французскую кинопремию «Сезар» за роль в провокационном фильме «Белая свадьба» Жан-Клода Бриссо, сыграть «девушку на мосту» и взять несколько продолжительных пауз — в том числе чтобы родить двоих детей и стать лицом главной французской марки Chanel. Год своего сорокалетия Ванесса Паради встречает в статусе одной из важнейших экспортных актрис Франции. Ее коллега по киноцеху Гаспар Ульель, сыгравший в 2007-м молодого Ганнибала Лектера, встретился с Ванессой в Токио: оба приехали, чтобы поддержать фотопроект Карла Лагерфельда The Little Black Jacket. Ульель, Паради и прочие друзья дизайнера сфотографировались для выставки в легендарном черном жакете марки. Теперь, в перерыве между пресс-конференцией и показом, Ванесса и Гаспар заперлись в номере токийского отеля Park Hyatt на 67-м этаже, чтобы поговорить по душам. За окном как на ладони каменный футуристичный мегаполис, и от этого они напоминают космонавтов в летающей капсуле. imageimageimageimageГАСПАР: Когда мне предложили с тобой встретиться, я сразу сказал: «Да». И только потом подумал: «Какой ужас! Как же все-таки глупо себя чувствуют журналисты». Даже раздавать интервью — временами не самое приятное занятие. ВАНЕССА: Расслабься, думай об этом как о разговоре двух приятелей-актеров. imageГАСПАР: А ведь так и есть! Ты же уже делала что-то подобное с Патти Смит для американского Interview. Скажи, ты часто бывала в Японии? ВАНЕССА: Нет, сейчас прилетела во второй раз в жизни. В первый приезд я была здесь 18 лет назад, в рамках рекламной кампании фильма «Элиза»: работала как проклятая, ничего толком не увидела. imageГАСПАР: Так часто бывает. Сюда приезжают работать. Я здесь был пять или шесть раз. Сначала моя невеста собиралась здесь поселиться, и я ездил к ней. А потом — по работе. Честно говоря, Токио мне не нравится — не слишком гостеприимный город для иностранцев. Нет надписей на английском языке, ориентироваться совершенно невозможно. Есть люди, которые его просто обожают, но это точно не про меня. ВАНЕССА: Да, большинство моих друзей любят Токио. Меня поражает здешняя вежливость и деликатность, местные жители очень трогательные. imageГАСПАР: Тут есть остров, который называется Наошима. Он полностью создан архитектором Тадао Андо — его считают живым божеством. Это настоящее современное искусство — и весь остров тоже заполнен арт-объектами. На это стоит посмотреть. Хотя, похоже, в этот раз мы опять ничего не успеем: Карл придумал плотную программу. Ты, кстати, давно с ним знакома? ВАНЕССА: В 1992-м я уже была лицом аромата Coco от Chanel, креативным директором которого был Карл. А в 2005‑м он выбрал меня для рекламной кампании сумок. К сожалению, почти все время, что мы видимся с Карлом, мы работаем. Я чувствую к нему неимоверное уважение и нежность. За словом он в карман не лезет, но даже в шутку не бывает злым или грубым. В его нарочитой вежливости есть что-то от японцев. imageГАСПАР: Как тебе работалось над съемкой для The Little Black Jacket? ВАНЕССА: Все решилось за пять минут, во многом благодаря энергии Карла. И фотографии получились такими спонтанными, люди на них абсолютно расслабленны, так что чувствуешь характер каждого. imageГАСПАР: Знаешь, изучая твою биографию, я заметил, что у нас много общего. Я-то попал в кино случайно, снимаюсь с 11–12 лет, после того как познакомился с подругой моей матери. Она тогда работала в агентстве и искала молодого актера. И только спустя время у меня появилась настоящая страсть к этой работе. Но сперва... ВАНЕССА: Это был всего лишь шанс? ГАСПАР: Да. Ты ведь тоже рано попала в кино. И вот что я хотел спросить: ты долго шла к кинокарьере или тебе предложили сниматься сразу после первого альбома? imageВАНЕССА: Я всегда хотела работать в кино. Музыкальные комедии были моей первой любовью. Там есть все: и музыка, и кино, и танец. Я и петь-то начала из-за этой любви. Первые 10 лет моим менеджером был родной дядя, так что встреча с музыкой была не случайной. Он везде меня водил — в том числе привел и в студию, где я встретила продю­серов Франка Лангольфа и Этьена Рода-Жиля, будущих авторов моего первого альбома. До этого они работали с Софи Марсо. Помню, как познакомилась с ней... ГАСПАР: Да ладно, с самой Марсо? ВАНЕССА: Представь себе! В тот день я впервые зашла в звукозаписывающую студию. Раньше я никогда не видела, как все это происходит, а тут — новое место, где ты поешь и где записывается музыка. Я была под впечатлением! Не меньшим, чем от встречи с Софи Марсо. Собственно, там и зародилась наша дружба, если вообще уместно говорить о дружбе подростка, взрослой женщины и двух 40-летних мужчин. Франк и Этьен просто старались сделать мне приятное: я все время что-то пела себе под нос, и в итоге они написали для меня одну песню. Не с целью карьеры, а исключительно удовольствия ради. И хотя Joe le Taxi стала дико популярной, создавали мы ее не для наживы. imageГАСПАР: Все было спонтанно? ВАНЕССА: Безусловно. Правда, очень скоро взрослые мужчины решили, что эту песню нужно все-таки продать, что кто-нибудь ей заинтересуется. Она вышла в апреле, а в июле уже была хитом номер один. ГАСПАР: Прекрасно помню этот момент. Такое не забывается! ВАНЕССА: Подобное и правда случается очень редко. После этого оглушительного успеха я и стала подумывать о кинокарьере. Вообще все происходило так стремительно, что у меня даже не было времени говорить себе: «Вот когда я вырасту, буду певицей или актрисой». ГАСПАР: Как я тебя понимаю! В моей жизни тоже не было этого жутко тяжелого этапа, когда ты думаешь, что же ждет тебя после учебы. Наоборот, ты уже вовсю работаешь, в то время как твои друзья беспокоятся, как бы получше закончить колледж... То есть я правильно понимаю, что Жан-Клод Бриссо (режиссер дебютной картины Паради. — Interview) сам с тобой связался? ВАНЕССА: Ну, Бриссо на это подтолкнули финансовые проблемы. Сперва там должна была сниматься Шарлотт Валандре: Бриссо заставил ее много работать, ради этой роли она даже похудела. Но деньги на фильм давали только под большую звезду, и чтобы завершить съемку, он решил утвердить меня на ее роль. imageГАСПАР: Это было твое первое предложение? ВАНЕССА: Нет, поступали и другие, но я не хотела ими заниматься, неинтересно было. А Бриссо — серьезный, уважаемый режиссер. ГАСПАР: Хоть где-нибудь отучиться успела? ВАНЕССА: Не-а. Бросила. Мои отметки в средней школе не назовешь блестящими: элементарно не хватало времени, тогда у меня были гастроли в Германии. Ты не против, если я закурю? ГАСПАР: Нет, конечно! ВАНЕССА: В школе было очень сложно. (Сворачивает самокрутку.) ГАСПАР: Аналогично. Когда я возвращался после съемок, приходилось долго адаптироваться к школьной жизни. Я ведь все время проводил со взрослыми. ВАНЕССА: Со взрослыми, да еще и в экстремальных условиях! ГАСПАР: Ну да, где начинаешь быстро взрослеть. Когда обнаруживаешь себя за школьной партой, но ощущаешь себя там абсолютно чужим. imageВАНЕССА: Согласна. Знаешь, есть еще такой момент: в кино ты чувствуешь себя более защищенным, нежели в музыке, потому что всегда можешь скрыться за персонажем и режиссером. В музыке, даже если ты не пишешь свои песни (а в те годы я еще не писала), именно ты находишься на передовой. У людей это вызывает восхищение или ненависть, но в любом случае это куда более радикальные чувства, поскольку отсутствует фильтр в виде роли. Я никак не ожидала, что Joe le Taxi будет пользоваться таким успехом. Я жила в пригороде, где не было лицея. И каждое утро я садилаcь в метро и приезжала в школу к полутора тысячам незнакомых людей. ГАСПАР: Бедняжка! ВАНЕССА: У меня была одна-единственная подруга. И точно как ты сказал, эта пропасть между шоу-бизнесом и обыденностью шокировала: метро в час пик, со всеми этими людьми, глядящими на меня как на обезьяну в клетке, и сразу после этого — съемочная площадка с вечно кричащим режиссером. В свое время моя мама получила 19 баллов из 20 на экзаменах в бакалавриате, и для родственников мои успехи в учебе были критичным вопросом. Отец, кстати, наоборот, вырос в простой семье, работал с 14 лет и всему научился сам. Так что в нашей семье было определенное равновесие. Фильм Бриссо снимали весной, в конце учебного года, как раз во время моих экзаменов. Об этом не могло быть и речи. Так что я сообщила маме, что бросаю школу. К моему удивлению она ответила: «Дерзай!» ГАСПАР: То есть твои родители дали тебе свободу легко? Без истерик? ВАНЕССА: Да, никаких скандалов. Мы всегда были очень близки и умели слушать друг друга. Я сообщила, что уезжаю на двухмесячные съемки, а потом вернусь в аккурат к экзаменам — и без подготовки сдать их нереально. Ко всему прочему они фаталисты, и мне это тоже передалось. Я совершенно не представляла, как долго все это продлится, буду ли я продолжать свою карьеру, но нам было важно не упустить возможность. ГАСПАР: Тебе повезло. Большинство родителей не согласились бы, потому что все это так ненадежно. imageВАНЕССА: И не говори. Скоро моей дочке исполнится 13 лет. Иногда я представляю, что если бы она занималась тем же, чем я, все бы смотрели на моего ребенка, обсуждали, критиковали его. Ужас! Сейчас я намного лучше понимаю, что чувствует мать, каково это — иметь дочку того возраста, в котором я уже начинала работать. И ведь мои родители были не из тех, кому все равно, они просто чувствовали, насколько это для меня важно. А я так хотела петь и играть в кино! ГАСПАР: У тебя есть музыкальное образование? ВАНЕССА: Нет, абсолютно никакого. Разве что полтора года занималась сольфеджио. Зато у меня хороший слух, я все время пела и училась по ходу дела. ГАСПАР: Ну, у тебя были нехилые «учителя» — Ленни Кравиц, Матье Шеди, Генсбур. Вообще тебя всегда окружали исключительные люди. Ты ведь снималась и с Бельмондо, и с Делоном, и с Депардье. Что это — твоя сила притяжения или воля случая? ВАНЕССА: Все само складывалось. imageГАСПАР: Но ты же все равно прикладывала к этому усилия? ВАНЕССА: Как сказать. Возьмем того же Генсбура — он был для меня настоящей мечтой, я никогда бы не осмелилась к нему подступиться. Но как-то услышала, что он говорит обо мне по радио — и в такой потрясающе милой манере! А мы как раз искали соавтора для моего следующего альбома. И вот мы пришли к Сержу. Он был очень занятой: готовил альбом с Джейн, снимал фильм, делал кучу вещей разом. У нас было в заготовке 12 песен, и мы предложили ему выбрать одну. А он сказал, что ему нравятся все. Я прямо дар речи потеряла: «Да-да, конечно». Так он и записал нам альбом. Потом был Ленни Кравиц. Мой музыкальный лейбл хотел сделать альбом на английском, чтобы продвигать меня за рубежом. А Ленни тогда только выпустил первый диск, и он мне безумно понравился. imageГАСПАР: Английский ты с ним учила? ВАНЕССА (смеется): Ну да, в процессе работы. Самое забавное, что после выхода первой песни мне пришлось давать интервью на английском, и это была настоящая катастрофа. Я делала ужасные ошибки, произносила вещи, которые совсем не имела в виду, и надо мной все время издевались. В Нью-Йорке ведь я была окружена парнями, которые изъяснялись на уличном жаргоне, — и в результате сама стала говорить как парень. ГАСПАР: На языке гетто? ВАНЕССА: Точно! Это было совсем не женственно. (Смеется.) imageГАСПАР: Расскажи о разнице между американцами и французами, ты почувствовала ее, живя в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке? ВАНЕССА: В первые два-три года моей популярности во Франции мне было довольно сложно. Там очень любят возносить людей на олимп, а потом всеми силами сбрасывать вниз. Это очень по-французски. Когда я записывалась с Кравицем, мне было 18 лет. Я гуляла по Нью-Йорку, никто меня не узнавал, я была свободна и счастлива. Американцы вообще очень доброжелательны. Даже когда просто идешь по улице и встречаешься взглядом с совершенно незнакомым человеком, он с тобой здоровается. ГАСПАР: Когда дело касается работы, они тоже весьма дружелюбны. Но потом все-таки приходишь к мысли, что это палка о двух концах. Конечно, они такие на вид открытые, но за всем этим кроется что-то еще. Язык не повернется назвать это двуличностью, и все же. ВАНЕССА: Эта доброжелательность как идея исходит из постулата, что у каждого в этой стране есть шанс. ГАСПАР: Да, это особенно сильно чувствуется в Лос-Анджелесе. Там я понимаю, что возможно все. ВАНЕССА: А еще люди тебе все время говорят: «I will call you». Но на деле никто никогда не перезванивает! imageГАСПАР: В Париже-то тебе обязательно позвонят, только говорить будут куда менее дружелюбно. ВАНЕССА: Зато французы такие как есть, в отношениях они все-таки более близки и открыты. ГАСПАР: Где ты сейчас живешь? ВАНЕССА: 50 на 50. Это зависит от рабочего графика. Последние годы мы проводили много времени в Лос-Анджелесе, но каждые три месяца я приезжаю в Париж. Очень уж скучаю. imageГАСПАР: А я иногда скучаю по Лос-Анджелесу. Звучит банально, но мне нравится, что там есть настоящий контакт с природой. Берешь машину и едешь в пустыню, на море. Это то, чего мне по-настоящему не хватает в Париже или Нью-Йорке. Чем дольше я живу, тем четче понимаю, что мне нужно обитать вне тесного городского пространства. ВАНЕССА: Когда долго живешь в городе, ты уже повязан детьми и заботами, не можешь себе позволить выехать в горы или пустыню. Просто у тебя нет детей, они все меняют, поездки на природу превращаются в целую историю. А в Лос-Анджелесе мне нравится то, что там не существует сезонности, небо голубое, пальмы вокруг. Но когда небо голубое каждый день, становится скучно. К тому же сейчас все меняется, в Лос-Анджелесе теперь делают куда меньше фильмов — прежде всего из-за налогов. imageГАСПАР: Твой последний фильм — «Кафе де Флор». ВАНЕССА: Да, драма. О том, что вытворяет с вами любовь — и на что вы ради нее идете. История разворачивается в Квебеке, я играю мать маленького мальчика с синдромом Дауна. Это картина о расставании и воссоединении влюбленной пары. Настоящий гимн любви. ГАСПАР: Я-то уже посмотрел фильм. И мне кажется, в нем тебе удалось настоящее перевоплощение. ВАНЕССА: Да, более того — думаю, это вообще случилось впервые. Каждый раз я пыталась это сделать, но сейчас наконец получилось. ГАСПАР: Часто актеры французского кино боятся идти на такой риск, держатся за уже выработанный образ, и я в том числе. Это грустно. ВАНЕССА: Чистая правда. Тут мне помог Жан-Марк Валле — он потрясающий режиссер! А еще он удивительно музыкален: множество вещей в фильме вращается вокруг музыки. Даже его сценарий написан как партитура. И когда он руководит на площадке — это сплошное удовольствие, потому что он разбирается во всем, вплоть до технических мелочей. Нет такой вещи, в которой не разбирался бы этот человек: кроме сценария и режиссуры он выступил еще и в качестве монтажера. imageГАСПАР: Мне кажется, твои отношения с больным мальчиком, твоим сыном по фильму, во многом построены на импровизации. ВАНЕССА: Да, в этой картине я сделала много того, чего раньше никогда не делала. Например, я всегда была не слишком хороша в вопросе импровизаций, но тут должна была пойти на это. Так происходит в чрезвычайной ситуации, когда нужно идти на крайние меры. Вот мы и спасали фильм — денег и времени на съемки было не много, поэтому нужно было активно импровизировать — и получилось восхитительно! В полевых условиях, я сама работала над своим внешним видом. А мой партнер, маленький мальчик — это настоящее чудо, редкое сочетание ума и благородства. В фильме я предстаю довольно строгой матерью, ради этой роли мне пришлось подавлять свои родительские инстинкты. Поверь, в жизни я совсем не такая. image

Посмотреть полностью: http://www.spletnik.ru/blogs/pro_zvezd/55776_interview_vanessa_paradi_i_gaspar_ulel