Литература

Начинается как пародия на мелодраматические сочинения минувшего века, которые писательница уже подвергла раньше осмеянию в Любви и дружбе, но затем развивается в совсем неожиданном направлении. Мысль романа, лежащая на поверхности, состоит в том, что чувствительность – восторженность, открытость, отзывчивость – опасна, если ее не умеряют осмотрительность и благоразумие, – предостережение, вполне уместное в устах писательницы, выросшей в доме священника. Поэтому Марианна, воплощение чувствительности, страстно влюбляется в обаятельного господина, который на поверку оказывается негодяем; между тем ее рассудительная сестра Элинор избирает объектом своей привязанности вполне надежного молодого человека, за что получает в финале вознаграждение в виде законного брака.

Гордость женщины, практически нищей и совершенно свободной - в своей бедности, в своей иронии, в силе своего характера. Один из самых известных английских романов. Это бесспорный шедевр Джейн Остен. Здесь она впервые полностью контролирует свои пристрастия и возможности; морализаторские соображения не вторгаются в анализ и характеристику персонажей; сюжет дает простор ее чувству комического и авторским симпатиям. Гордость и предубеждение – роман об охоте на женихов, и тема эта освещена автором со всех сторон и исследована во всех исходах – комических, обыденных, эмоциональных, практических, бесперспективных, романтических, здравомысленных и даже (в случае мистера Беннета) трагических.

В "Мэнсфилд-парке" во всем блеске проявились мастерство художественной изобразительности Джейн Остен, присущие ей ироничность, увлеченность передачей "игры чувств" и переливов настроений героев, постоянный интерес к людям, особенностям и мотивам их поведения. "Мэнсфилд-парк" был написан между февралем 1811 года и летом 1813. Это был ее третий опубликованный роман, и он появился 4 мая 1814 года. В течении ее жизни роман публиковался без имени автора, только с припиской "автор "Чувства и Чувствительности» и "Гордости и Предубеждения", и авторство ее было неизвестным никому, кроме семейства и друзей.Пожалуй, это самый нравственно утверждающий роман из всех, написанных писательницей. Главная героиня обладает той долей деликатности, которая позволяет замечать и верно оценивать все, что происходит вокруг нее. Ее чувства не видны окружающим, она скромна, предупредительна, терпелива, чувствительна, благодарна судьбе и принимает близко к сердцу все, что происходит в ее семье. Кратко о содержании: застенчивая диковатая девочка Фанни Прайс попадает на воспитание в дом своего богатого дяди - сэра Томаса Бертрама, у него самого его двое дочерей и двое сыновей. Фанни, сначала тяжело переживавшая разлуку с родной семьей, сдружается с младшим сыном сэра Томаса - Эдвардом, хотя ей иногда отравляет жизнь тетка, миссис Норрис. Постепенно все дети в семье подрастают, и молодежь Менсфилд-парка становится привилегированной частью общества графства: барышни Бертрам очень красивы и умны, мистер Том Бертрам - наследник большого состояния, а его брат Эдвард - самый воспитанный и привлекательный джентельмен. К их обществу прибавляются мистер и мисс Крофорд, и тут в Менсфилд-парке начинается разлад: обе мисс Бертрам влюбляются в мистера Крофорда, а Эдвард, в которого тайно влюблена Фанни, увлекается мисс Крофорд.

У Эммы Вудхаус есть все, чего только можно пожелать в жизни: молодость, красота, богатство, прекрасный дом, любящий отец, который, правда, немного капризен, но и сам привык потакать ее капризам. И все-таки эта умная и упрямая девушка мечтает о чем-то другом. Нет, вовсе не о хорошем женихе - о своем замужестве Эмма и слышать не хочет. Одкако она совсем не против института брака - напротив, нет прекраснее средства развеять скуку и тоску, чем устроить чье-то чужое счастье. На взгляд Эммы, в этом нуждаются многие: к примеру, местный священник мистер Элтон и ее хорошенькая новая подруга Харриет, кажется, вполне походящая пара. Но дела любви столь непредсказуемы, что героине не раз придется убедиться: сватовство - дело нелегкое, а самоуверенность может и навредить.

Последний завершенный роман Джейн Остен, вновь кардинально отличается от предшествующего. Но это не поворот в сторону Мэнсфилд-Парка, а обращение к не исследованным пока областям, лишь мимоходом затронутым в образе Марианны Дэшвуд в Чувстве и чувствительности. Новизна Доводов рассудка состоит в серьезном и сострадательном отношении к чувству. А в Сэндитоне (Sanditon, опубл. 1925), работе, которую Джейн Остен предприняла за несколько месяцев до смерти и которая осталась интригующим фрагментом, говорится о том, как обманчива внешность и как трудно выносить справедливое суждение, и все это с таким техническим бесстрашием и с такой пластичностью, что, кажется, от этой книги можно было бы ожидать даже большего, чем было достигнуто в Гордости и предубеждении и в Эмме.