Клуб Путешественников

В Венеции всего одна площадь. Это площадь Сан-Марко. Только она удостоена называться Пьяцца. Поэтому зачастую венецианцы, говоря пьяцца, даже не добавляют ее название, ибо и так понятно о какой площади идет речь. Остальные площади называются campo (поле) или campiello (маленькое поле).


После прогулки по узким улочкам Венеции, выйдя к площади Сан-Марко захватывает дух от вида, открывшегося взору. Длина площади 175 метров. Сан-Марко имеет форму трапеции и поэтому в самой узкой ее части ширина 56 метров, а в восточной, более широкой 82 метра.

С севера площадь ограничена зданием Старых Прокураций. Трехэтажный фасад, которого оформлен множеством арок. Постройка здания заняла 37 лет. Начинал строительство Пьетро Ломбардии, а закончил Бартоломео Бон Младший. А спустя 67 лет, в 1584 году, архитектор Скамоцци воздвиг здание Новых Прокукраций, но уже на южной стороне площади.

Несмотря на то, что новое здание более пластично, оно гармонично вписалось в площадь. Замыкают эти два сооружения аркады Фабрике Нуове с западной части площади, придав ей вид огромного двора эпохи ренессанса.

В юго-восточной части весь угол занимает 99 метровая колокольня Сан-Марко, придавая площади величие и строгость. На фоне фасадов Прокураций ее стены кажутся массивным монолитом, создавая контраст. Эта колокольня, начиная с 890 года, строилась и перестраивалась много раз. Завершена она была в 1517 году.
h[img]ttp://italyo.ru/wp-content/uploads/veneciya-ploschad-san-marko.jpg[/img]
Бартоломео Бон Младший оригинально скомпоновал навершие с белокаменной открытой лоджией в верхней части колокольни. В 1902 году произошло обрушение старого здания колокольни, и пристроенная, с востока Лоджетта, архитектора Сансовино была уничтожена. Спустя десять лет оба здания были восстановлены.

Но главной достопримечательностью все же является собор Сан-Марко, нашедший себе место в глубине площади и давший ей название.

Легкость белоснежных куполов и готических, похожих на кружева, завершений фронтонов созвучны фасадам Прокураций и кампанилы. Однако фасад собора, перенасыщенный декоративными элементами, своей причудливой формой и массивным приземистым основанием создают контраст с композицией площади.


Церковь Сан-Марко построили на месте погибшей во время пожара древней базилики. Скорее всего, постройкой церкви занимались византийские архитекторы. Церковь в плане имеет форму равноконечного греческого креста с пятью куполами над рукавами и средокрестием, что характерно именно византийцам. Ее строили с 1079 по 1095 год.

Современный вид она имеет благодаря обширному притвору, который закрыл ее фасад позднее, ближе к XII веку. Полностью окончили отделку лишь к середине XV века. Столь долгое строительство привело к тому, что в его архитектуре так причудливо слились романо-византийский и готический стили.

Венецианские купцы и крестоносцы, желая украсить церковь, привозили из Азии и Африки колонны из ценных пород камня. Зачастую эти колонны не несли никакой статической нагрузки и были лишь приставлены рядом.

В начале XIII столетия дож Энрико Дондоло после победы над Константинополем привез в качестве трофея бронзовую, позолоченную четверку лошадей, которую установили на вершине фасада. До того как попасть в Константинополь, эта конная скульптурная группа украшала триумфальную арку Нерона в Риме.

И все-таки церковь поразительным образом не только гармонично вписалась в пространство площади Сан-Марко, но и стала его украшением, без которого окружение ренессансных сооружений воспринимались бы скучно и однообразно.

Три бронзовые мачты, украшенные рельефами и орнаментом возвышаются перед собором. Воздвигли их в XVI веке для установления городских знамен и знамен, принадлежащих Венеции заморских земель.


И сегодня во время праздников на этих мачтах рядом с национальным государственным флагом Италии, развевается флаг республики Сан-Марко. На темно-малиновом фоне которого, вышит золотом крылатый лев. На третьей мачте вывешивают знамя венецианского кардинала-патриарха. Его резиденция находится здесь же на площади слева от собора Сан-Марко.

К Старым Прокурациям пристроена Часовая башня. В 1499 году ее построил Моро Кадуччи над северным входом на площадь. Паоло и Карло Раньери часовые мастера, изготовившие большие башенные часы, украсили их циферблат знаками зодиака.

Каждый час площадь Сан-Марко наполняется слегка дрожащим боем. Это две бронзовые статуи, вращаясь на своих постаментах, попеременно ударяют молотками по колоколу отбивая, время. Амроджо дела Анкоре отлил эти скульптуры и установил на вершине башни. Из-за черного цвета эти скульптуры получили название «мавров».

С первыми лучами солнца, коснувшимися куполов собора Сан-Марко площадь наполняется звуками хлопающих крыльев. Это сотни голубей, еще одна достопримечательность площади, слетаются, чтобы приступить к своей миссии. Нет ни одного туриста, который не захотел бы запечатлеть процесс кормления голубей. Голуби достойно выполняют свою работу перед фотографами.

Площадь просыпается. Карабинеры медленно прогуливаются перед собором, официанты, торговцы сувенирами, фотографы и газетчики готовятся к появлению туристов. Открываются многочисленные магазинчики, расположенные под аркадами Прокураций. Следом появляется многоязычная армия туристов. Главная площадь Венеции проснулась.

Но, когда день подойдет к концу, посреди площади воздвигнут эстраду. На площади, освещенной огнями, начнется концерт под открытым небом, и она станет, похожа на большой концертный зал. За полночь площадь Сан-Марко начнет постепенно пустеть и засыпать недолгим сном в ожидании приближающегося утра.

Дворец дожей

Дворец до́жей (итал. Palazzo Ducale) в Венеции — памятник итальянской готической архитектуры (XIV — XV веков). Предположительно архитектором первого варианта дворца был Филиппо Календарио. Основное строительство было осуществлено в 1309—1424 гг.
[img]http://www.axed.ru/main.php?g2_view=core.DownloadItem&g2_itemId=8078&g2_serialNumber=1[/img]
Это главное здание Венеции было прежде всего резиденцией дожей республики. Во дворце заседали Большой совет и сенат, работал Верховный суд и вершила свои дела тайная полиция. На первом этаже размещались также конторы юристов, канцелярия, службы цензоров и морское ведомство. Надстроенный сверху балкон служил своего рода праздничной трибуной, с которой дож являл себя народу. Гости города, которые причаливали к самому дворцу со стороны Пьяцетты, оказывались, таким образом, у ног правителя Республики.

Вместе с собором Святого Марка, библиотекой Сан-Марко и другими зданиями образует главный архитектурный ансамбль города.

Библиотека Марчиана


Национальная библиотека св. Марка (Marciana) — крупнейшая библиотека Венеции. Её собрание насчитывает около 13000 рукописей, 2883 первопечатные книги и 24055 книг XVI века.

Начало библиотеке положил сделанный Венецианской республике 31 мая 1469 года кардиналом Бессарионом дар книжного собрания, насчитывавшего 750 рукописей на латыни и древнегреческом, не считая первопечатных книг. В продолжение всего существования республики общедоступное собрание пополнялось за счёт вкладов аристократических семейств, а в начале XIX века — ещё и благодаря поступлению книг из распущенных Наполеоном монастырей.

В 1530-е гг. библиотекой руководил влиятельный Пьетро Бембо. Не без его участия были выделены средства на возведение здания библиотеки в квартале Сан-Марко. Строительство началось в 1537 году по проекту Якопо Сансовино, достройкой в 1580-е гг. занимался Скамоцци. Над украшением залов библиотеки трудились Паоло Веронезе, Франческо Сальвиати, Андреа Мелдолла и другие знаменитые мастера того времени. По мере роста библиотеки она заняла и соседние здания, включая построенный по проекту Сансовино в 1537-47 гг. монетный двор.

Лоджетта


Лодже́тта — здание, расположенное на площади Сан-Марко в Венеции. Находится рядом с колокольней.

Лоджетта была построена с 1537 по 1540 год выдающимся архитектором Джакопо Сансовино. Здание было выполнено из мрамора в форме триумфальной арки. Лоджетта была построена на месте старой конюшни.

Изначально лоджетта предназначалась для встречи вельмож, однако уже в 1559 году она стала караульным помещением для охраны Дворца дожей. А в XVIII веке её стали использовать как штаб-квартиру городской лотереи.

После обвала колокольни в 1902 году, лоджетта была восстановлена и богато украшена барельефами и бронзовыми статуями работы Якопо Сансовино — Мир, Паллада, Меркурий и Аполлон.

Кампанила собора Святого Марка


Кампанила собора Святого Марка (итал. Campanile di San Marco) — колокольная башня собора Святого Марка в Венеции. Находится на площади Сан-Марко.

Впервые на этом месте в VIII веке была построена часовая башня.

В сегодняшнем виде колокольня была построена в 1514 году. Башня служила сторожевой башней и маяком для кораблей, входивших в лагуну.

Башня высотой почти 100 метров, состояла из:
прочной кирпичной шахты, которую в Средние века использовали как вместилище для пыточной клетки;
колокольной площадки, на которой размещается пять колоколов. Каждый из колоколов имел свое назначение. Самый большой, под названием «Мараньона», призывал людей на работу рано утром и звонил во время обеда;
площадки обозрения.

Башня увенчана пирамидальным шпилем с флюгером в виде золотого ангела, который был установлен в начале XVI века.

Рядом с колокольней располагается лоджетта, в которой размещалась охрана Дворца Дожей. Лоджетта была построена Джакопо Сансовино.

14 июля 1902 года колокольня полностью обрушилась. Причинами падения стали землетрясения, удары молний и общий износ постройки. При падении башня разрушила также и лоджетту. Примечательно, что при разрушении башни не пострадал ни один человек. Было решено восстановить башню, в точности повторив внешний вид и усилив конструкцию. Восстановленная колокольня была открыта в День Святого Марка 25 апреля 1912 года.

Basilica di San Marco
Дата основания 829 год
832 год — Постройка первого собора
1094 год — Освящение современного собора
Реликвии и святыни: мощи апостола Марка и Исидора Хиосского

Кафедральный собор Венеции (до 1807 года придворная капелла при дворце дожей). Украшен многочисленными мозаиками, выполненными в византийском стиле, явлется местом нахождения мощей апостола Марка и множества ценных предметов искусства, вывезенных из Константинополя в ходе крестовых походов. В 1987 году собор в числе прочих венецианских памятников вошёл в число объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Собор был построен для размещения мощей апостола Марка, которые 31 января 829 года были привезены из Александрии в Венецию. Мощи были привезены венецианскими купцами Буоно и Рустико, которые в 828 году, прибыв в Александрию, узнали, что мусульмане начали разрушение христианских храмов для возведения мечетей. Поскольку предание связывает проповедь христианства в городах Венецианской лагуны с апостолом Марком, то купцы решили спасти мощи святого от осквернения и привести их в свой город. Чтобы перенести реликвию на корабль, торговцы прибегли к хитрости: тело евангелиста было положено в большую корзину и сверху покрыто свиными тушами, к которым не могли прикоснуться сарацины даже при таможенном досмотре. Для большей надёжности корзину спрятали в складках паруса одного из судов (событиям, связанным с перенесением мощей, посвящены мозаики пресбитерия и одной из люнет центрального фасада). После перенесения мощей в город, апостол Марк заменил святого Феодора в роли небесного покровителя Венеции, а символом города стал знак этого евангелиста — крылатый лев.

Строительство было начато дожем Джустиниано Партечипацио в 829 году, а завершено в 832 году его братом дожем Джованни Партечипацио. Поскольку здание первого собора не сохранилось, то о его облике можно судить лишь по археологическим раскопкам, выполненным в ходе реставрации крипты собора, когда была обнаружена древняя кладка стен. Считается что церковь была построена в форме латинской базилики типа равеннских (Сан-Витале) и занимала место нынешней крипты. Купол, установленный над её центральной частью, находился над местом захоронения мощей апостола Марка.

Собор был поврежден пожаром, возникшем в 976 году в ходе дворцового переворота, когда дож Пьетро Кандиано был смещён дожем Пьетро Орсеоло. Пожар, начавшийся во Дворце дожей, перекинулся на северо-западную часть собора и нанёс ему серьёзные повреждения. К концу X века собор был восстановлен, но исследователи считают, что эта была реставрация здания, а не новое строительство.

Строительство современного собора было начато в 1063 году при доже Доменико Контарини. В 1071 году в ещё недостроенном соборе был возведён в должность дожа Доменико Сельво, при котором в 1071—1084 годах был начат первый цикл создания мозаичного убранства базилики. Освящение храма состоялось в 1094 году при доже Витале Фальере, который был захоронен в галерее на месте современного нартекса собора.

Крестовокупольная пятиглавая церковь была возведена по образцу константинопольского храма Апостолов. На протяжении последующих столетий церковь непрерывно расширялась и украшалась: в 1159 году начались работы по облицовке собора мрамором, в XII веке были выполнены мозаики центральных куполов и сводов, в 1343—1354 годы были пристроены баптистерий и капелла святого Исидора, в XV веке — капелла Масколи и сакристия (1486—1493 годы), в 1504—1521 годах капелла Дзен. Внешнее убранство собора было завершено к концу XV века, о чём свидетельствует его изображение на картине Джентиле Беллини «Процессия реликвии Святого Креста на площади Сан Марко» (1493 год). Титул главного строителя собора в разное время носили такие архитекторы как Якопо Сансовино и Бальдассар Лонгена.

Длительное строительство здания оказало влияние на его архитектурный стиль. Построенный как классическая греческая церковь с суровым романским фасадом, собор за годы перестроек приобрёл свой современный образ в котором смешались различные стили. Это объясняется также тем, что в его убранстве использованы привезённые в различное время в Венецию восточный мрамор, колонны различных ордеров, греческие и романские барельефы, византийские и итальянские скульптуры, готические капители. Все это было соединено мастерами в гармоничной архитектонике собора.

"Я не знаю, существует ли еще в мире собор, на который можно было бы поставить четырех бронзовых коней без риска не только испортить художественное впечатление, но и профанировать здание. Не таков собор св. Марка. Фантастическое смешение всех настроений и вкусов, всех стилей и эпох… Это здание своего рода unicum, неповторимая индивидуальность в мире церквей. Его стиль считается византийским, но, мне кажется, это верно только до известной степени: из массы влияний, создавших собор, византийское было преобладающим. Ему принадлежит общий очерк здания, купола, мозаики. Но готические башенки главного фасада, готические стрелы, сплетенные из статуй, античный лес разноцветных колонн, восточная пестрота и позолота, наконец, широкая терраса вокруг куполов — какой стиль образует все это вместе взятое, если не стиль венецианского св. Марка, у которого нет ни предков, ни подражаний". П.Н. Перцов. «Венеция», 1905 год.

Общие особенности

Собор построен в форме равноконечного греческого креста и является типичной византийской крестовокупольным собором, построенным по образу константинопольской церкви Святых Апостолов, но не является его точным повторением. В конце XII века к собору был пристроен просторный нартекс, а в последующие века ряд других помещений (несколько капелл, баптистерий, сакристия). За исключением алтарной части, заканчивающейся апсидой, рукава креста разделены аркадами на три нефа, хоры (второй этаж боковых нефов) отсутствуют. Размеры собора составляют 76,5 (длина вместе с алтарной частью) на 62,5 метров. Высота собора (по центральному куполу) составляет 43 метра. Собор обладает потрясающей акустикой.

Алтарная часть (пресбитерий) по восточному образцу отделена от центрального нефа готическим иконостасом, созданным в 1394 году мастерами Пьером Паоло и Якобелло далле Манезе (Pierpaolo и Jacobello dalle Masegne). Алтарная преграда создана из темно-красного веронского мрамора и увенчена большим крестом, по сторонам от которого установлены четырнадцать статуй (двенадцать апостолов, Дева Мария и святой Марк).
В соборе св. Марка — два амвона, сохранившиеся и поныне. Поднимаются на них по множеству ступеней. Северный, восьмиугольной формы, поддерживают 15 высоких колонн, он состоит из двух уровней, поставленных один на другой. Обе части XIII в. восточного происхождения. Нижняя часть представляет собой многоугольник, на который поставлена верхняя, разделенная на доли часть. Конструкция дополняется колоннами, поддерживающими маленький сферический купол. Скульптуры восходят к XII веку. Южный, такого же вида, что и нижний северный, покоится на девяти мраморных столпах.


Музыка

Собор известен своей акустикой, чем привлекал многих крупнейших музыкантов и композиторов разных эпох. В стенах собора выступали Адриано Виллаэрт, Клаудио Меруло, Андреа (начинал свою карьеру певцом в соборе, а в 1566 году стал его органистом) и Джованни Габриели, Джованни Легренци, Лоренцо Перози. Известный композитор Монтеверди, переехав в Венецию, с 1613 года до конца жизни оставался на службе капельмейстером в соборе Святого Марка. Джованни Вивальди, отец Антонио Вивальди был скрипачом собора Сан Марко. С 1490 года вторым органистом собора был композитор Франческо Ана.

Особенностью исполнения музыки в соборе являлось, то что благодаря акустике для этого использовалось множество мест. Кроме традиционного места двух церковных хоров на клиросе, где расположены два органа, музыканты и певцы размещались на кафедрах перед иконостасом, двух трибунах Сансовино в трансепте и других местах. Кроме того, в стенах собора с XVI века культивировалось антифонное пение (двумя или несколькими хорами попеременно) в виде т. н. разделенных хоров (итал. cori spezzati), в XVII веке этот стиль распространился из Венеции по всей Италии, а также в Германии и Австрии.

Библиотека

Некоторое время, пока в XVI веке не началось строительство отдельного здания, в стенах собора размещалась Библиотека Святого Марка. Над украшением залов библиотеки трудились Паоло Веронезе, Франческо Сальвиати, Андреа Мелдолла и другие знаменитые мастера того времени. Часть библиотечного собрания была получена в дар от Франческо Петрарки.


полностью статью о Соборе можно прочитать тут