Какой фильм Вы совсем недавно посмотрели по TV или на DVD?

Мне очень трудно объективно судить об этом фильме, но все же думаю, что его невозможно оценить по достоинству без знания первоисточника – как литературного, так и театрального.
Драматическая сторона действа ожидаемо на высоте. Немного непонятна, правда, задумка оператора, но все же картинка как таковая выше всяких похвал. Мне очень понравилось, как режиссер увидел Кроу – эти волшебные сцены на крышах, наверное, не оставили равнодушными никого. Шикарны сцены на баррикадах, виды Парижа с высоты великолепны.
А вот с точки зрения кастинга и особенно вокала – ой.

Безусловно, гвоздь программы – Хью Джекман, под него подгонялось повествование, на него строилась картинка, на нем концентрировалось вообще все. Правда, не всегда удачно, хоть и за счет других персонажей.
Джекман, при всех его талантах, – не певец, далеко не певец. Вероятно, он и сам это понимает, поэтому акцент в образе Жана Вальжана был сделан на драматическую сторону. Но, как ни странно, это ему и помешало. Во-первых, иногда Хью все-таки забывал зачем мы здесь сегодня собрались об условностях жанра мюзикла как такового и пытался играть лицом, жестами и чем угодно, кроме голоса, а во-вторых, он старался, очень старался. В большинстве сольных партий Вальжана вместо эмоций отчетливо проскальзывало что-то вроде: «А вот послушайте, как классно я взял эту верхнюю ноту!»
До премьеры я больше всего переживала за «What Have I Done?», резонно полагая, что в «Bring Him Home», по сути, нечего петь, и главное – вытянуть ее эмоционально. Оказалось, не за то переживала. Если речитативное начало «Что я наделал?» было, в принципе, вполне уместно, а к концу Джекман распелся, хотя лично я бы предпочла чуть меньше крика, то «Верни его домой» напоминало академконцерт в музыкальной школе. Финал, конечно, слыхали мы и получше, а Колм Уилкинсон и вовсе, небось, половину съемочного процесса отдирал ладонь от лица, но спето было не очень паршиво. Но как же уныло, боже-боже. Как по мне, когда во время исполнения этого соло первая мысль слушателя вовсе не о том, что у человека там вообще-то трагедька и непонятно, доживет ли кто до утра, а о том, что исполнитель сейчас лопнет от натуги – это грустно. В «One Day More» и вовсе получился цирк на выезде, но там все постарались, не только Джекман.
Но когда Хью забывал о том, что надо проявить высокое вокальное мастерство, было классно. Например, «At the End of the Day» – совершенно шикарный эпизод на фабрике, все на высоте.
Не добавили голоса Джекману и эти опыты с потерей-набором веса. Плюс тяга к экспериментам режиссера, который зачем-то решил, что все песни должны быть записаны вживую на съемочной площадке. Ну и имеем в наличии хрипы и визг Джекмана, да и не только его, чему здесь удивляться?
Широко разрекламированная новая песня, специально написанная для фильма и номинированная на Оскар – мнэ. С одной стороны, она органично вписалась в общую линию, да так, что я даже не с первого раза обнаружила подколку – Шонберг таки постарался. С другой стороны, она явно подгонялась лично под Хью, и поэтому хоть какой-то более-менее запоминающейся мелодии и музыкального развития там не обнаружилось. И самое обидное, что весь этот праздник жизни был устроен почему-то за счет Анжольраса и компании.

В противовес не слишком спетому Жану Вальжану имеется совершенно изумительный Жавер в исполнении Рассела Кроу. Хоть у Кроу не такой сильный голос, но он компенсирует это должной выучкой и чистым интонированием. Да и просто красавец И хоть в «Звездах» мне не хватало четкой артикуляции Эрла Карпентера или густого тембра Норма Льюиса, Кроу спел великолепно. И мне очень понравилось, что в «Самоубийстве» Кроу дали допеть музыкальную фразу, а только потом заставили прыгать – в мюзикле мне реально мешают эти вопли якобы в полете.
А еще мне показалось, что костюмерам, как и мне, тоже интереснее всего было смотреть на Жавера. Иначе как объяснить, что он даже в образе рабочего на баррикаде – красавец в пижонском картузике?))) И сапоги у него самые чистые, и мундиры самые красивые
Единственная сцена, которая вызвала недоумение и десяток вопросов к Локи – это пафосное и непонятное вешание ордена на грудь Гаврошу. Что это было, граждане? Но все-таки впечатления от прекрасного Жавера она не испортила. Не успела.
И очень классно была сделана «Confrontation». Потрясание сабелькой Жавера, конечно, выглядело несколько комично, но этот дуэт стал нервом первой части фильма. А финальный нырок Вальжана – неожиданностью, я думала, что Джекман не станет изобретать велосипед, а стукнет Кроу по тыковке – и дело с концом. Но товарищи не ищут легких путей)))
И еще раз повторюсь: Жавер стал самым цельным образом, Кроу выдал высший класс.

Проблема Энн Хэтауэй, в принципе, та же, что и у Джекмана: перестаралась. Она более чем серьезно подошла к роли Фантины: сильно похудела и даже рассталась со своими роскошными волосами.
«I Dreamed a Dream» оставила меня в недоумении еще в трейлере. Прошу пардону, но это не пение, это истерика. Если суть, как утверждается в многочисленных интервью, была в том, чтобы рыдать и одновременно петь, то берите пример с Эдди Редмейна, «Empty Chairs at Empty Tables» которого можно считать образцовой.
Но в целом, за исключением вышесказанного, Фантина вышла вполне живой, настоящей и годной. В финале Энн и вовсе спела замечательно, первая мысль была: «Может же, когда хочет!»

Саманта Баркс в роли Эпонины ожидаемо не подвела. Единственная претензия к ней, которая возникла у меня еще в мюзикле – ее Эпонина и манерой пения, и манерой поведения подчеркнуто осовремененная, и иногда лично у меня случалось выпадение из эпохи. Правда, в фильме в этом отношении было кому затмевать Саманту, поэтому это даже не претензия, а так, заметка на полях.
Очень жаль, что партию Эпонины слегка порезали – понимаю, зачем, но все равно. В некоторых эпизодах было странно не слышать привычного развития темы, ну да ладно.
И я считаю несомненной актерской удачей Баркс «Маленькие капельки дождя». Меня эта сцена раньше никогда не трогала – вот такое я черствое бездушное создание. Но сейчас в этом эпизоде Саманта меня потрясла.

Саша Барон Коэн и Хелена Бонэм-Картер в ролях супругов Тенардье, смотрелись, конечно, мощно. Но спето было, мягко скажем, никак. Даже Джекман на их фоне смотрелся гением вокала.

И самая моя большая печаль – это Анжольрас и кружок АВС. Аарон Твейт прекрасен, у него такая чудная тараканья дискотека в глазах, что смотрела бы и смотрела Не Каримлу, конечно, и даже не Майкл Магвайр, но очень, очень годный мальчик.
А все остальное – плак и печаль. Партии революционеров покромсали, как хотели. Половина этой линии ускользнула в никуда, дабы зрители насладились лишним крупным планом Джекмана. Местный Грантэр уныл, как моя жизнь, а Хэдли Фрэзеру, безупречному в этом образе, дали роль офицера Национальной гвардии и доверили пропеть аж целую одну фразу. Что ровно на одну больше, чем у Комбферра, ага. Нипанимаю. Зачем было приглашать бесконечно прекрасного Киллиана Доннелли в фильм, чтобы вырезать абсолютно все сольные партии? Я не шучу, он там пел только в массовке. Грустяшка. Лучше бы Тенардье порезали, их не жалко.

Зато открытием года я торжественно объявляю Эдди Редмейна. Ну прекрасен же! Несмотря на то, что из этих «рыжих уродливых британцев» (с), имеет крайне обаятельную улыбку и красивые глаза. Пойду влюблюсь

О Колме Уилкинсоне и говорить не стоит, это глыба, монстр и прочие высокопарные слова. Нужно обладать идеальной выдержкой, чтобы с невозмутимым лицом слушать, как Хью Джекман корячит роль твоей жизни. Хотя за двадцать пять лет он привык, думаю. В любом случае, епископ из Уилкинсона получился ничуть не хуже, хотя иногда на его лице отчетливо проскальзывала мысль: «Отдам не только подсвечники, только не пой больше».

И все это счастье, к сожалению, было испорчено сценарием. Осталось впечатление, что режиссеру не хватило экранного времени, чтобы подобрать все хвосты. Это видно по тому, как отличаются начало и конец фильма по темпу – размеренное начало и резкие скачки в финале.

Таким образом, в несомненном активе имеем суперскую картинку, великолепные костюмы, достойную актерскую игру и, конечно же, шикарную музыку. В пассиве – небезупречный вокал, скомканность второй части и, увы, исполнитель главной роли. Вы как хотите, а мне кажется, что на Оскар он совершенно справедливо не напел.