Посланник Любви (ИЛР, 18+)

Яценко и Маковецкий поделили роль на двоих
Две звезды разных поколений — Александр Яценко и Сергей Маковецкий — играют царя Ивана Грозного в разном возрасте в новом сериале «Грозный» телеканала «Россия». Обо актёра перевоплотились в царя Ивана IV, который за свой жестокий нрав получил прозвище Грозный. Яценко играет молодого государя в первых сериях, а Маковецкий в финальных — зрелого. Любопытно, что Сергей несколько лет назад уже примерил на себя образ царя. Это случилось в сериале «Годунов» — второй части киноэпопеи режиссера Алексея Андрианова, посвященный русским царям. Первой частью цикла был сериал «София», и вот теперь снимается «Грозный».
Иван IV — один из самых противоречивых русских правителей. Не случайно именно его образ чаще всего воплощали в театре, музыки, живописи, балете и кино. И до сих пор историки пытаются понять, как один и тот же человек мог быть просвещенным, интеллигентным для своего времени правителем и кровавым тираном.
Чтобы точно воспроизвести атмосферу XVI века, создатели «Грозного» скрупулезно изучили исторические документы.
«Наш режиссер любит крупные планы, — рассказывает художник по костюмам Наталья Салтыкова: Мы были очень внимательны к материалам, к деталям. Ведь на экране хорошо видно, из какого меха воротник на шубе у боярина — натурального или искусственного».
Часть костюмов и обуви — для массовки и исполнителей эпизодических ролей — перешли в «Грозного» из сериалов «Годунов» и «София». А на главных персонажей наряды шили специально. Художники изучали древние иконы, парсуны, Радзивилловскую летопись — сотни ее цветных миниатюр дают представление о том, как жили люди в Древней Руси, в том числе — как они одевались. Кстати, когда Яценко и другие артисты приходили на примерки, они, едва облачившись в свои наряды, сразу выпрямляли спины, их движения становились величественными. Но актеров больше поражало другое: «Зачем такие длинные рукава? Как они в этом вообще ходили?» А в те времена такие рукава были отличительным признаком знатности, богатства, это была своего рода демонстрация, что обладатель таких одежд не должен ничего делать руками — для этого есть слуги.
После создания эскизов художники приступили к поиску тканей. Тут было много сложностей. В XVI веке были только натуральные красители, которые не давали таких ярких, неоновых цветов, какие можно видеть сейчас в современном разнообразии тканей. А одним из самых дорогих, к слову, был черный краситель. Поэтому вроде бы скромная, на наш взгляд, черная одежда опричников — гвардии Грозного — для того времени весьма шикарная.
«Ткани с узорами и фактурой XVI века не найдешь в обычных магазинах, — уточняет Наталья Салтыкова. — Сейчас только в Турции сохранилось традиционное ткачество древнего византийского типа. Мы использовали именно такие материалы или искали что-то похожее на древний лен, шерсть, шелк. Еще очень важно было воссоздать богатую отделку. В те времена за одну роскошную пуговицу — из золота, отделанную драгоценными камнями и жемчугом, — могли отдать небольшую деревню с крестьянами! Костюмы царя и его окружения мы украсили речным жемчугом, бирюзой, драгоценными камнями. Особенно много отделки — оплечья, наручья — получилось на женских костюмах. А самым роскошным мы сделали наряд, в котором Грозный венчается на царство. Это невероятно красивое платно (верхняя одежда), бармы (воротник-ожерелье). Все парадное царское одеяние весит около десяти килограммов».
К слову, изменение стиля костюмов главного героя отражает изменение его характера. Наряды для молодого, влюбленного в свою жену Анастасию царя сделаны из тканей более легких, светлых, жизнерадостных цветов. Смерть жены меняет все в жизни Грозного. И для зрелого царя художники заказали облачения темные, мрачные, из шероховатых, грубых тканей. «В целом для Грозного и других основных персонажей мы приготовили богатый гардероб: по пять-шесть нижних рубашек, нижних и верхних кафтанов, для зимы — шубы, шапки», — уточняет Наталья.
А вот шапку Мономаха шить не пришлось. Почти 40 лет назад красивую копию этой исторической реликвии изготовили для фильма Сергея Бондарчука, который тогда поставил фильм о Борисе Годунове и сыграл в нем главную роль. С тех пор шапка хранится в музее киностудии «Мосфильм». На съемки «Грозного» ее привозили под охраной. Причем надевал, а затем снимал ее с головы царя специалист — чтобы не повредить ценный экспонат.
Что касается интерьеров и декораций, задействованных на съемках картины, то они тоже полностью соответствуют исторической правде.
«Много сведений я почерпнул из книги крупнейшего российского историка Ивана Егорьевича Забелина «Домашний быт русских царей в XVI и XVII столетиях», — рассказывает художник-постановщик сериала Евгений Качанов. — Этот фолиант 1862 года, толщиной сантиметров семь, стал моей настольной книгой, когда я готовился к этому проекту. А затем по готовым эскизам работали декораторы, бутафоры, красильщики тканей. Чем ближе я узнавал детали быта той далекой эпохи, тем четче понимал, что по современным меркам элита государства ютилась в очень небольших по площади помещениях. Даже цари не позволяли себе просторных хором, потому что хорошо осветить и протопить большие комнаты в то время не могли. Еще поразительно, что тогда были очень небольшие по длине кровати. Было принято спать полусидя, подложив под голову и спину много подушек. Поэтому даже царское ложе у нас короткое».
Сами царские покои построили в девяти километрах от МКАД — на Новорижском шоссе, в кинокомплексе «Главкино». В двух огромных павильонах возвели Грановитую палату, комнаты царя и царицы, посольские приказы, интерьеры боярских теремов, храмов. Там же, на открытой территории, уже сняли и часть натуры: от сериала «Годунов» сохранились «древние» здания, которые надо было лишь немного подготовить к новым съемкам.
Царские покои построили в кинокомплексе «Главкино». Намечены кадры и у реальных древних храмов, на природе (в сериале будут батальные сцены). Правда, карантин внес изменения в планы кинематографистов — съемки пока приостановлены. Но вся съемочная группа с нетерпением ждет их возобновления.