Настёна СПб:
«ГОСУДАРЬ»
Россия, 2025 г. Режиссёр Сергей Гинзбург; в ролях: Константин Плотников (Пётр I), Евгений Ткачук (Александр Меншиков), Сергей Годин (Франц Лефорт), Светлана Колпакова (царевна Софья), Василиса Семашкова (Евдокия Лопухина), Никита Серков (царевич Алексей), Дмитрий Поднозов (патриарх Адриан), Евгений Шварц (Карл XII) и другие.
Масштаб исторических событий времён Петра I сложно уложить даже в 8 серий. Строительство флота, бритьё бород, военные неудачи и победы, политические игры, сложные отношения с церковью, соратники и предатели, основание Петербурга (почему-то на весь экран сказали, что «в день святых Петра и Павла»), преодоление семимильными шагами расстояния, которое другие страны прошли за век – всё будет, но галопом по европам.
Сценарий (основанный всё же на романе Толстого) – существенный минус сериала. Плотникова и Ткачука я всегда и везде люблю, но только они начинают разворачиваться, как сценарий их тут же сворачивает, как и других хороших актёров. Присутствует мой «любимый» закадровый голос, я считаю, что его используют, когда не знают, как показать. Внезапно обрываются сюжетные линии. Что стало с царевной Софьей? Почему не показали, что младший сын Петра умер? В сериал не вошли многие важные события. Ощущение, что некоторые не столь нужные сцены затянуты, а необходимые вырезали при монтаже. Это не говоря про откровенные и очевидные ляпы.
Удивительно, что при амбициях и финансах «Первого канала» мало снимали на натуре. Новодевичий монастырь, Троице-Сергиева лавра (в то время просто монастырь), Кремль – киношные постройки, и это бросается в глаза. В Богословке отсняли вообще половину (режиссёр видел Суздальский монастырь? Я вот видела). С массовыми сценами произошли чудеса, я помню, сколько набирали людей – и где они? Действительный масштаб присутствует только при Полтаве (батальных сцен в фильме практически нет) и праздновании Ништадтского мира.
Плотников ставил задачу играть не императора, а человека. Костя умеет играть лучше и глубже, но опять мы возвращаемся к сценарию, хотя последние серии сильные. По-моему, Константин хорошо передал взрывной, темпераментный нрав и пытливый ум Петра, что он всё проверял на себе. Удачно показано становление Петра, что ему пришлось потрудиться в поте лица, набить шишек, поучиться на своих ошибках – и сделать Россию великой. Не для себя царь всё это затеял, не для своей славы. Я бы показала, как на Петра повлиял стрелецкий бунт 1682 г. (который в сериале больше похож на митинг), когда юный царь заработал нервный тик – оттуда его ненависть к старине, а не только из-за нашей неповоротливости.
Понравилось, как Никита Серков сыграл царевича Алексея. Маменькин сынок, слабовольный, не принимающий реформы. Вина Петра в этом есть, заботясь обо всей России, на сына у него времени не хватило. Господи, какие у него глаза в сцене с Алексеем… «Спасти сына – погубить Россию, казнить его – погубить себя.»
Меншиков Ткачука – хорош, чертяка. Прохиндей, но понимающий, что от иноземцев надо брать только хорошее и полезное. Может, немного переборщили с шутками-прибаутками, но образ колоритный. А их дуэт с Петром – просто праздник. Внезапно мне понравился Карл XII в исполнении Евгения Шварца. Мне казалось, актёра нельзя подпускать к историческим ролям, но он очень неплохо показал стремящегося к славе короля.
Немного обидно, что в окружении Петра основное внимание акцентировано на иностранцах. Лефорт и Гордон (добротные актёрские работы, но забавно, как шотландец кричит «Ахтунг!»), несомненно, были существенными фигурами рядом с молодым царём. Но неужели Шереметев заслужил только сцену драки с Меншиковым из-за Екатерины? Екатерина, по-моему, непопадание в образ, она более приземлённая, не романтическая героиня. Ну, женские персонажи в сериале грусть-печаль. Вымышленной шведской мадам уделено больше времени, чем женам Петра вместе взятым.
И в заключение речь Петра I перед Полтавской битвой:
Цитата:
«Воины! Вот пришёл час, который решит судьбу Отечества. И так не должны вы помышлять, что сражаетесь за Петра, но за государство, Петру вручённое, за род свой, за отечество, за православную нашу веру и церковь. Не должна вас также смущать слава неприятеля, будто бы непобедимого, которой ложь вы сами своими победами над ним неоднократно доказывали. Имейте в сражении пред очами вашими правду и Бога, поборающего по вас. А о Петре ведайте, что ему жизнь его не дорога, только бы жила Россия в блаженстве и славе, для благосостояния вашего.»
Оценка. Мне очень хочется поставить «5», но если честно, то сериал на крепкую «4».
Consuelo:
«Драгонвик»
Оригинальное название: Dragonwyck
Год: 1946
Страна: США
Слоган: «DANGEROUSLY She dared to LOVE!»
Режиссёр: Джозеф Лео Манкевич
Сценарий: Джозеф Лео Манкевич, Аня Сетон (автор романа)
Оператор: Артур Ч. Миллер
Композитор: Альфред Ньюман
В ролях: Джин Тирни, Уолтер Хьюстон, Винсент Прайс, Гленн Ланган, Энн Ревер, Спринг Байинтон, Конни Маршалл, Гарри Морган, Вивьенн Осборн, Джессика Тэнди и др.
1844 г. На крутом утёсе расположен замок «Драгонвик», цитадель рода Ван Рин, представителей американской знати голландского происхождения. В стенах его проходят роскошные баллы и всяческие увеселительные мероприятия местных сливок общества. А правит в Драгонвике Николас Ван Рин, единственный наследник рода, железной рукой правящий своим «королевством», в котором уже слышны отчётливые социальные недовольства. Фермеры более не согласны арендовать земли, а хотели бы их в своё владение, ведь, по сути, они уже оплатили свои дома и земли многими годами феодальных налогов. А кроме социальной проблемы, на которую Николас внимание обращать не желает, в его доме по ночам слышен женский голос, поющий под аккомпанемент фортепиано. И это, как считает молва, призрак несчастной жены одного из Ван Ринов столетней давности, пережившей трагедию и дух которой не может теперь упокоиться. А ещё у Николаса есть супруга, которую он явно не любит, и которая пытается заесть свой ежедневный стресс, и есть единственный ребёнок – нелюбимая дочь. И вот ей в компаньонки Николас приглашает одну из своих дальних, хоть и не кровных, молодых родственниц.
Миранда Уэллс выросла на ферме в Коннектикуте, конечно же, ей хотелось бы увидеть что-нибудь ещё, кроме привычного окружения. И светский блеск кузена Николаса, его великолепного дворца, манят и слепят её. Миранда, безусловно, тянется к Николасу, и даже присутствие его супруги ей как-то не помеха. Вместе с тем к девушке проявляет внимание доктор Джефф Тёрнер, прямолинейный и насмешливый молодой человек, с которым у Николаса холодная вражда. Но Миранда ничего не замечает, и вскоре мечты, которые её несколько смущали, начали сбываться. Бойтесь своих желаний…
Картина, поставленная по роману Ани Сетон, наполнена готической атмосферой, ощущением надвигающейся беды. Николас умеет очаровывать, но он человек одержимый, стремящийся достичь своей цели любыми путями, а жизни других людей, которыми он пользуется при её достижении, его совершенно не волнуют. Миранда же постепенно растёт, начинает подмечать черты характера Николаса, которых она ранее не замечала, ослеплённая его аристократическим лоском. Финал для героини, пережившей многое, достаточно счастливый, такая «встряска» позволит ей смотреть на жизнь трезвым взглядом. Не хватило послесловия, что случилось с Кэтрин и Пэгги, например? А с Драгонвиком? Первая экономка, допустим, была рассчитана за непочтительность к Миранде.
Оценка – 5 -.
Consuelo:
«Дом о семи фронтонах»
Оригинальное название: The House of the Seven Gables
Год: 1940
Страна: США
Слоган: «AN ANCIENT HOUSE! A MURDER SECRET! A HIDDEN TREASURE!»
Режиссёр: Джо Май
Сценарий: Лестер Коул, Харольд Грин
Оператор: Милтон Р. Крэснер
Композитор: Фрэнк Скиннер
В ролях: Джордж Сандерс, Маргарет Линдси, Винсент Прайс, Дик Форан, Нэн Грэй, Сесил Келлауэй, Алан Напье, Гилберт Эмери, Майлз Мандер, Чарльз Троубридж и др.
Сюжет фильма Джо Мэя, вышедший в 1940 г., с молодым Винсентом Прайсом в одной из главных ролей, основан на одноимённом романе Натаниэля Готорна. Однако развитие сюжета значительно отличается от оригинального. Как и в романе, герои живут в особняке, проклятом столетия назад. В 17 веке полковник Пинчен возжелал захватить земли плотника Мэтью Мола, и сделал это наипоганейшим образом, обвинив того в колдовстве. Действие разворачивается в печально известном городе Салеме, во времена охоты на ведьм. Мола казнили, но перед смертью он проклял весь род Пинченов.
Пинчены богатели, но погибали страшным образом. И вот наступил 19 век, в доме о семи фронтонах разворачивается настоящая драма. Клиффорд Пинчен, молодой пианист, жизнерадостный, активный, стремящийся к успеху. Он не верит в проклятье рода, но и жить в особняке не намерен, а планирует продать его и уехать в Нью-Йорк. Клиффорд взаимно влюблён в кузину Гефсибу (Маргарет Линдси), молодые готовятся к свадьбе. Но старший брат Клиффорда, Джеффри (Джордж Сандерс), судья, против продажи родового дома, но не из-за сентиментальных причин, а из-за алчности. Сначала отец братьев поддерживает младшего сына, но вскоре его мнение меняется, случается тяжёлый разговор, в результате которого старший Пинчен получает удар. И этим воспользовался Джеффри. Клиффорда отправляют на пожизненное, но дом не достаётся Джеффри, а по завещанию отца остаётся Гефсибе. Девушка прогоняет кузена, запирает дом на долгие годы…Есть ли возможность разорвать кровавую цепь, сплетённую из боли и отчаяния невинно обвинённого?..
Крепкий, классический сюжет с налётом мистики, а во многом о человеческой алчности, всепоглощающей, не знающей ни родственных чувств, ни совести, ни чести. Хорошая работа актёрского состава, умело показаны изменения, случившиеся с Клиффордом и Маргарет. Он превратился в степенного, задумчивого человека. А она показала гордую, закрытую, сломленную, но не сломавшуюся женщину, бывшую когда-то нежной, доверчивой девушкой.
Оценка – 5.
Consuelo:
«Великий инквизитор»
Оригинальное название: Witchfinder General
Год: 1968
Страна: Великобритания
Слоган: «The Year's Most Violent Film!»
Режиссёр: Майкл Ривз
Сценарий: Том Бэйкер, Майкл Ривз, Луис М. Хэйард
Оператор: Джон Кокийон
Композитор: Пол Феррис
В ролях: Винсент Прайс, Иан Огилви, Руперт Дэвис, Патрик Уаймарк, Уилфрид Брэмбелл, Хилари Хит, Роберт Рассел, Никки Хенсон, Тони Шелби, Майкл Бейнт и др.
Сюжет фильма «Witchfinder General» (не «Великий инквизитор», конечно, а лучше «Главный охотник/ловец на ведьм») строится на личности Мэтью Хопкинса, охотившегося на ведьм во времена революции Оливера Кромвеля. В условные «ведьмы» могли, как обычно, записать кого угодно. Что и происходило. Молодые девушки, убелённые сединами женщины, даже священники – ни у кого не было иммунитета от мракобесия охотников. Хопкинс оказался одним из самых успешных убийц, надо сказать откровенно, орудовавших в небольших английских городках и деревнях. Хопкинс умер молодым, скорее всего не дожив и до тридцати. В картине Майкла Ривза роль Хопкинса исполняет прославленный «король ужасов», американский актёр Винсент Прайс. По возрасту он значительно старше реального ведьмолова, и это не единственное отличие от исторических фактов. Финал жизни Хопкинса тоже изменён в фильме радикально.
Поэтому в картине 1968 г. главное не достоверность, а создание ощущения страха и безумия, одновременно с обыденностью, сопровождавшие публичные процессы над несчастными жертвами мракобесов. При этом ведьмолову ничего не мешало пользоваться своим положением, формальной поддержкой властей, страстью к доносительству и страхом окружающих вовсе не в «богоугодных» делах. И посему в мотивах его гораздо меньше желания наказать «дьявольские отродия», а поиметь выгоду материальную, и похоть свою удовлетворить.
Однажды Хопкинс и его шайка, состоящая из откровенных бандитов и извращенцев, оказываются в одной из деревень, священник в которой подозревается в сотрудничестве с нечистыми силами. Его судьба предопределена, но перед убийством он пройдёт через страшные пытки. А в это время ведьмоловы не пощадят племянницу священника, красивую девушку, обручённую с солдатом Кромвеля. Вскоре последний возвращается к невесте, но находит её не в радости, а в тяжёлом психологическом состоянии, на руинах надежд. И, конечно, начинает мстить.
Страшный фильм, ощущение дикости, безумной жестокости и мерзости происходящего. И как до такого может докатиться человек? Оценка – 5 -.
Consuelo:
«Джейн Остин»
Оригинальное название: Becoming Jane
Год: 2006
Страна: Великобритания, Ирландия, Япония, США
Слоган: «Вся ее жизнь - величайший роман о любви»
Режиссёр: Джулиан Джаррольд
Сценарий: Кевин Худ, Сара Уильямс
Оператор: Эйгил Брилд
Композитор: Эдриан Джонстон
В ролях: Энн Хэтэуэй, Джеймс Макэвой, Джули Уолтерс, Джеймс Кромуэлл, Мэгги Смит, Анна Максвелл Мартин, Люси Коху, Лоуренс Фокс, Иэн Ричардсон, Джо Андерсон и др.
«Becoming Jane», пожалуй, наиболее известный фильм по биографии Джейн Остин, точнее по одному эпизоду, а именно романтической истории с Томасом Лефроем, молодым ирландским юристом, которого многие считают единственной настоящей любовью знаменитой писательницы. Однако, учитывая, что старшая сестра Джейн, Кассандры, уничтожила большую часть из писем и личных записок Джейн, до конца сложно сказать, насколько серьёзным был этот эпизод с Лефроем. В фильме, конечно, придали драматического накала, которого, судя по всему, в реальности не было. Поэтому речь о «по мотивам», а не точной экранизации отношений Джейн и Тома.
Это третий просмотр картины, в первый раз смотрела намеренно, во второй практически случайно, а в этот раз, безусловно, из-за 250-тилетнего юбилея Джейн Остин. В целом фильм оставляет приятное, такое грустное романтическое послевкусие. Конечно, нужно учитывать именно большие вольности, допущенные с биографией мисс Остин. Есть и допущения с исторической достоверностью. Но есть и центральная линия выбора для девушки без приданного и без каких-то перспектив. Брак – это, по большому счёту, единственная возможность улучшить своё положение и помочь родным. Брак с обеспеченным мужчиной позволил бы Джейн не только упрочить своё личное положение, но и помочь той же незамужней сестре и, конечно, родителям. Оставшись вне брака, не только Джейн, но Кассандра, и их мать, после смерти мистера Остина, оказались на милости братьев. Но хорошо, что в семье были хорошие, тёплые отношения.
В любом случае быть зависимой от кого-то, даже от родного человека, это не очень приятное ощущение. И этого боялась мама Джейн и поэтому настаивала на браке, пусть и без любви, но с достатком. Том Лефрой находился в зависимости от хорошего расположения дяди, а ещё ему нужно было помогать большой семье. Поэтому и Джейн, и Тому было непросто, мягко говоря. В реальности их расставание, видимо, уж точно не таким драматическим, как в фильме.
Но в целом фильм красивый, с приятными актёрами. Энн Хэтэуэй живая, подвижная, эмоциональная, переживающая. Джеймс Макэвой совершенно очарователен, с этими его большими голубыми глазами да лукавыми речами)) Опуская все обозначенные выше нюансы, поставлю «5».
Selana:
Название: Август
Год: 2025
Жанр: Драма, военный
В ролях: Сергей Безруков, Никита Кологривый, Павел Табаков, Илья Исаев, Роман Мадянов, Даниил Воробьёв и др.
Описание: Август 1944 года. Глухие леса Западной Белоруссии. Средиземье, недавно освобожденная территория — особая зона, где действуют оставленные в советском тылу вражеские разведывательно- диверсионные группы. Советские войска переходят государственную границу, война поворачивает вспять. Помешать этому может удар в спину наступающей армии. Предотвратить нападение могут только контрразведчики СМЕРШ.
По мотивам романа Владимира Богомолова «Момент истины».
Мой отзыв: Предыдущая экранизация романа "В августе 44" мне очень нравится. У меня фактически сложилась традиция - смотреть кго каждый год 9 мая.
Конечно было очень любопытно увидеть и новое прочтение романа. Фильм несомненно хороший. Сюжет продуман, нет дыр в повествовании. Ничего не нужно додумывать. Отдельный плюс за то, что здесь не было обилия польской речи, которую в "В августе 44" почему-то не переводили.
Актёрская игра на высоте. Особенно отличился Никита Кологривый. Можно сказать он тут заполонил всё и всех собой затмил.
Чувствовалось, что и Павел Табаков старался. Просто у него здесь роль новичка - недотёпы. Сильно актёрским талантом не блеснёшь.
А вот Сергей Безруков, на мой взгляд, здесь самое слабое звено. Во первых, он уже стар для таких ролей. Во-вторых, что у него с дикцией? Половину того, что он говорил разобрать невозможно.
Мадянов снова на высоте. Хорошо себя показали Даниил Воробьёв, Лика Нифонтова, Иван Колесников. Неплох был и А Устюгов.
Понравилось всё, но вот финальную сцену явно запороли. Устюгов хоть и старался вытянуть, сцена взятия диверсантов не впечатлила.
В целом для меня фильм "Август" - весьма неплохой середнячок.
Оценка: 4+
Consuelo:
С наступившим Новым годом! Всем здоровья и интересных фильмов и сериалов!
«Франкенштейн»
Оригинальное название: Frankenstein
Год: 2025
Страна: США, Мексика
Режиссёр: Гильермо дель Торо
Сценарий: Гильермо дель Торо
Оператор: Дан Лаустсен
Композитор: Александр Деспла
В ролях: Оскар Айзек, Джейкоб Элорди, Миа Гот, Кристоф Вальц, Феликс Каммерер, Дэвид Брэдли, Ларс Миккельсен, Чарльз Дэнс, Кристиан Конвери, Кайл Гейтхаус и др.
Что может быть лучше, чем начать новый киногод с новинки в жанре «ужасы»?)) На самом деле фильм Гильермо дель Торо привлёк моё внимание на этапе съёмок, ибо и сам режиссёр, безусловно, талантливейший, и тематика фильма, хоть и изрядно заезженная, то тем не менее относится к бессмертной классика, да и актёрский состав тоже интересный. Итак, развитие сюжета фильма строится не дословно на романе Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей», а скорее основывается на нём, но даёт простор интерпретации. Центральная тема не изменена, конечно, попытка потягаться с Творцом и ужасные последствия из этого проистекающие.
Образ Франкенштейна, точнее монстра Франкенштейна, известен даже тем, кто книгу не читал, может, даже и фильмов не смотрел. Но он уже давно вошёл в массовую культуру, был многократно процитирован и переосмыслен. Картина начинается так же как и книга: экипаж застрявшего в арктических льдах корабля приходит на помощь раненному мужчине в очень плохом состоянии, за которым охотится нечто смертельное. Фильм разделён на две части: в первой свою историю расскажет создатель, а во второй – его создание. Фильм наполнен ощущением одиночества, и не только монстра Франкенштейна (и да, конечно, темы «не каждый монстр – Монстр и не каждый человек – Человек» и «бойтесь своих желаний»). Есть здесь и тонкая линия чувств прекрасной девушки, словно не от мира сего, к чудовищу.
Фильм длится два с половиной часа, но надо сказать, что моё внимание он не терял на протяжении всего хронометража. Картина масштабная, очень красивая, эстетически выверенная, дорого смотрящаяся. Хотя, конечно, есть и моменты не слишком приятные, связанные с физикой создания человека из отдельных частей тел других людей. Но и они показаны с какой-то своей тленной аурой.
В фильме есть такие связующие визуальные линии: использование цвета и отдельных элементов одежды, повадок персонажей. Символику цвета нужно выделить отдельно. Например, Элизабет всегда одета очень ярко, что бросается на фоне общего затемнения картинки. Как красиво снят кадр визита Элизабет в лабораторию Виктора Франкенштейна, когда она наклоняется к телу с раскрытым позвоночником, а камера как бы ненавязчиво захватывает спину девушки в темном платье с кроваво-красными разводами и в шнуровке, повторяющей траекторию позвоночника. Миа Гот играет и маму Виктора, которая выделяется яркими красными нарядами. Финальный сцены с мамой и Элизабет повторяются в цвете: белый и красный. Виктор в бело-чёрной гамме, но в красном галстуке и в красных перчатках. Эти цвета показывают жёсткость его отца и связь с матерью. Одновременно они же показывают, что он также, как и отец вознамерился подчинить себе другое существо. Если отец контролировал всех близких, то Виктор, не имея сына под рукой, создал его себе искусственно. Виктор, кстати, всегда пьёт молоко, и это тоже символ детской травмы и связи с матерью. И вот таких деталей в фильме много.
Актёрский состав отличный: Оскар Айзек страстный, циничный, сломленный и безумный в своей гениальности; Миа Гот невесомая, нежная, отрицающая несправедливость; Джейкоб Элорди прекрасен в роли создания Франкенштейна, и танцем тела и выражением эмоций, для меня открытие; Кристоф Вальц точен, как всегда, циничен, прагматичен, а в итоге впадает в отчаяние; Феликс Каммерер показывает Уильяма, младшего брата Виктора и жениха Элизабет, умного, верного и любящего, полную противоположность Виктору.
В последнее время есть тенденция к обращению к классическим книгам и темам, многократно заезженным. С одной стороны, хотелось бы, чтобы такого же внимания удостоились и многие другие книги и истории, ждущие своих экранизаций, а, с другой стороны, талантливый художник со своим фирменным взглядом раскрыть хорошо известный сюжет, подсветить отдельные его грани и смыслы. Оценка – 5.
Виктория В:
Скопировано
"Союз Спасения. Время гнева"
Во время новогодних каникул решила посмотреть этот сериал. Всегда живо интересовалась движением декабристов и мое сочувствие было на стороне его участников.
Впечатления получились смешанные. Сразу хочется отметить зрелищность сериала. Авторы очень хорошо все реконструировали, начиная от великолепных декораций, костюмов и заканчивая батальными сценами. Атмосфера 19 века воссоздана прекрасно. Консультанты заслуживают высочайшей похвалы. Мне понравился выбор актеров на все роли, в том числе и Софьи Эрнст, которую часто критикуют. На нее приятно смотреть и она, на мой взгляд, соответствует тому как выглядит русская аристократка первой четверти 19 века.
Теперь о том, что делает провальным этот фильм об одном из переломных исторических моментов позапрошлого века - о трактовке декабристского движения и личностях его участников. При этом без детального анализа не обойтись, поэтому дальше следуют СПОЙЛЕРЫ.
Начинают показывать историю восстания декабристов с несуразицы. Юный Муравьев-Апостол, бегущий с ящиком шампанского в руках, на парижской улице встречается с императором Александром Первым и предлагает ему выпить с ним за победу. Это серьезно?! Офицер невысокого звания позволяет себе запанибратски разговаривать с человеком много старше себя, главой антифранцузской коалиции, Государем, чья фигура имела сакральное значение в России. Сергей Муравьев-Апостол настолько глуп, что продолжает донимать императора приглашением выпить с ним уже в Санкт-Петербурге, считая свое поведение забавной шалостью.
Его товарищи недалеко от него ушли. На попойке в квартире Рылеева они обсуждают ситуацию в стране без малейшей озабоченности на лицах и создается впечатление, что мажоры решили устроить государственный переворот как очередное развлечение. В дальнейшем они постоянно будут принимать судьбоносные для себя и страны решение за принятием горячительных напитков.
Их более солидные старшие единомышленники идут на финансовые преступления. Павел Пестель мало того, что совершает махинации, так еще впутывает в них постороннего человека, своего подчиненного Майбороду, заставив под дулом пистолета написать расписку об растрате. Майборода действительно был замешан в дело об растрате, но это случилось до того, как он поступил в Вятский полк Пестеля и стал его подчиненным.
Петру Волконскому приписали попытку незаконно изъять из государственной казны полтора миллиона во второй раз якобы на снабжение армии. Непонятно для чего Волконскому или его соратникам так подставляться. Известно, что спор с Аракчеевым был о превышении сметы. Полтора миллиона были колоссальной суммой для того времени и такое изъятие просто не могло остаться незамеченным. Удивляет также эпизод, в котором князь сдает Дибичу своих товарищей по заговору. Пестеля арестовали на основе доноса А. Майбороды.
Не в лучшем свете предстают другие известные участники декабристского движения. Трубецкой выставлен трусом, Рылеев если не безумцем, как его называют, то романтическим мечтателем-бунтарем не от мира сего.
При этом создатели картины претендуют на объективность. Правда, объективность это весьма своеобразная, для нее задействованы щенок и котенок. Сергей Муравьев-Апостол и Рылеев умиленно тискают их, всем своим видом показывая, что они славные ребята с добрым сердцем, только сбились с пути истинного.
Так декабристы в сериале "Союз Спасения" предстают либо дураками, либо подлецами. Я шокирована тем, насколько сериальные декабристы отличаются от своих реальных прототипов. Николай Первый в своем дневнике отметил, что у Сергея Муравьева-Апостола "необыкновенный ум". Я же в сериале не заметила у этого героя проблесков даже обыкновенного ума. Почти все его поступки глупы и безрассудны. Очертя голову, он взбунтовал Черниговский полк и его солдаты стали грабить всю округу. Да, обычно, армия мародерствует, если нет провианта, однако черниговцы не просто грабили, а развязали настоящий террор - грабили, насиловали, поджигали дома, цинично издевались и глумились над своими беззащитными жертвами. Добрый священник местного прихода закономерно осудил подполковника Черниговского полка за весь этот ужас.
Тут, кстати, я поняла зачем Сергея Муравьева-Апостола наделили несуществующей любовной историей с Анной Бельской. Любящая невеста стала смотреть на Сергея как на пустое место, типа того, если даже любимая Анна осудила Муравьева-Апостола, значит он вовсе не достоин оправдания.
Курьезно вышло. Реальные жены и невесты декабристов безоговорочно поддержали их и уехали жить в каторжные условия, а вымышленная невеста осудила, как бы полемизируя с "Звездой пленительного счастья".
Мой вывод: " Союз Спасения" - это пример того, как нельзя снимать фильм о декабристах.
Consuelo:
«Максимилиан»
Оригинальное название: Maximilian. Das Spiel von Macht und Liebe
Год: 2017 г. (3 серии)
Страна: Австрия, Германия, Венгрия
Режиссёр: Андреас Прохаска
Сценарий: Мартин Амброш
Оператор: Томас В. Киннаст
Композитор: Матиас Вебер
В ролях: Криста Тере, Яннис Нивёнер, Аликс Пуасон, Жан-Юг Англад, Мириал Фуссенеггер, Стефан Пол, Николас Ваншицкий, Сильви Тестю, Андре Пенверн, Рафаэль Ленгле и др.
Полное оригинальное наименование сериала «Максимилиан: Игра власти и любви», но логичнее было бы к имени Максимилиана добавить имя его первой супруги Марии Бургундской, вокруг брака с которой и строится большая часть сериала. Точнее вокруг интриг политических и баталий военных, сопровождавших вступление на престол Бургундского герцогства единственной дочери погибшего в бою Карла Смелого. Женщина могла вступить во владения герцогством, но удержаться на нём было страшно сложно. Купцы и богатые буржуа хотят продвигать свои интересы и, по сути, контролировать юную герцогиню. Французский король Луи XI настаивает на брачном союзе между Марией и его сыном Шарлем, дабы присоединить Бургундию. К тому же он настаивает, что независимость Бургундии возможна только при правителе-мужчине. В общем, Марии Бургундской приходится бороться как с внутренними, так и внешними врагами дабы удержать власть и свои позиции. Как мы знаем, в итоге был заключён брак с Максимилианом Австрийским, сыном Фридриха III, императора Священной Римской империи. У Максимилиана нет денег и особо и армии-то нет. Но с этого момента расширилась империя Габсбургов на будущие Бельгию и Нидерланды, а после брака Филиппа, сына Максимилиана и Марии, на Хуане Испанской, Габсбурги получили во владение и Испанию. То есть всё по известному завету: «пусть другие воюют, ты, счастливая Австрия, женись».
Сериал состоит из трёх серий, в каждой по полтора часа. Откровенно говоря, для такого сюжета хронометража маловато. Однако в целом сериал снят качественно, включая детали быта, одежды и нравов. Единственное, картинка мрачная, как бы подтверждающая мнение об общей мрачности, темноте и депрессивности Средневековья. Это не так, ведь можно хотя посмотреть на картины 15 века. В них есть краски, есть жизнь, есть фривольность и прочее. Не всё и не всегда было так мрачно.
Хотя по основной линии сюжет соответствует исторической действительности, в нём много художественного вымысла. Где-то это сделано для того, чтобы показать твёрдость характера персонажа, где-то чтобы добавить динамики сюжету. Максимилиан и Мария действительно любили друг друга (хотя рождению внебрачного ребёнка Максимилиана это как-то не помешало, но об этом в сериале молчат). Максимилиан не оправился в полной мере после трагической гибели Марии (бедная его вторая жена), но при этом внебрачных детей у него было предостаточно.
Сериал наполнен интригами, батальные сцены обозначены, но сильно урезаны (это понятно, потому что дорого стоит). Максимилиан похож на Карла Смелого, такой же воинственный. Но не сказать, что без здравого смысла. Например, варварские законы Бургундии в отношении супружеской неверности привели его в ужас (и это после того, как австрийцев при утончённом бургундском дворе считали чуть ли не дикарями). На контрасте показана решительность Максимилиана и слабость, местами вероломность, его отца. Несмотря на то, что Мария повторяет Максимилиану, что она герцогиня, а он позади, в итоге все решения выносит Максимилиан. Он советуется с Марией, но она сама ему сообщает, что решать придётся ему. В ситуации с несчастной Йоханной бездействие Марии удивило, ведь речь о судьбе не просто фрейлины, а близкой подруги. Максимилиан показал больше волнения за судьбу Йоханны и своего друга, а Мария, видимо, смирилась бы с ужасным приговором. Понятно, что она мыслит политически: нельзя ещё больше волновать аристократов в таком шатком положении, но ожидала большей тревожности Марии по отношению к Йоханне. Однако, зная как к Йоханне относится муж, как она мучается в этом браке, в который её отдали в детстве, Мария просто посоветовала той терпеть. Конечно, хорошо, что средневековой даме не стали придавать характер современной независимой женщины, но где же «герцогиня в своём праве – я, а ты позади»? Кстати, о дальнейшей судьбе как Йоханны, так и Вольфа, ничего не сказано.
В общем, в целом хороший, качественный сериал, но есть некоторые вопросы, прежде всего трёх серий для такой истории слишком мало. Оценка – 4.
Peony Rose:
Consuelo писал(а):
«Максимилиан»
У меня почти такое же впечатление от сериала (или многосерийного фильма).
Вроде бы и хорошо снято, но как-то... посмотрела и забыла. Такое ощущение, что начинали снимать историчку, потом спохватились и решили снимать мелодраму, а потом опять передумали и решили срочно организовать "и нашим, и вашим развлечение".
Реально было бы лучше все это сделать серий на 8-10 и не рисовать одних только светлой палитрой, других темной )))
Consuelo:
Peony Rose писал(а):
потом спохватились и решили снимать мелодраму, а потом опять передумали и решили срочно организовать "и нашим, и вашим развлечение".
Да, согласна, даже мелодраматическую линию, в общем-то, не слишком раскрыли. Только встретились и сразу влюблились. Как-то предполагалось, что какое-то развитие отношений будет, намекалось, что возможны трения по вопросу власти. Но спелись Максимилиан и Мария моментально. Как-то даже скучно, хотелось искр и выяснения отношений, а не сахарных потоков))
Peony Rose писал(а):
Реально было бы лучше все это сделать серий на 8-10 и не рисовать одних только светлой палитрой, других темной )))
Consuelo:
«Шаги в тумане»
Оригинальное название: Footsteps in the Fog
Год: 1955
Страна: Великобритания
Слоган: «CLOSE ENOUGH TO KISS...OR KILL!»
Режиссёр: Артур Любин
Сценарий: Дороти Девенпорт, Ленор Дж. Коффи, Артур Пирсон (по мотивам рассказа Уильяма Уаймарка Джейкобса «The Interruption»)
Оператор: Кристофер Чэллис
Композитор: Бенжамин Франкель
В ролях: Стюарт Грейнджер, Джин Симмонс, Билл Треверс, Белинда Ли, Рональд Сквайр, Финлэй Карри, Уильям Хартнелл, Фредерик Лейстер, Перси Мармот, Марджори Роудс и др.
Туманный Лондон в викторианскую эпоху. Мистер Лоури убит горем, ибо внезапно почила его дражайшая супруга. Ну, или не совсем так. Мистер Лоури делает вид, что убит горем. А нас самом деле потирает ручки после убийства собственной жены, на которой он когда-то женился ради денег. Казалось бы, убийство обставлено так, что никто не догадается, а у вдовца открываются прекрасные перспективы свободной и богатой жизни с прицелом на новый брак с молоденькой наследницей богатого папаши. Но внезапно в планы мистера Лоури вмешивается неожиданный гость: неприметная особа младшей служанки, девушки, которую остальные слуги бесконечно шпыняют. Ай-ай-ай, как глупо было не замести полностью следы преступления, особенно не убрать вовремя отраву. Не повезло мистеру Лоури столкнуться с изощрённым умом юной служанки, которая решила, что больше мистеру Лоури никто не нужен, кроме неё, и что она-то уж его никогда не оставит. Но у мистера Лоури жизненные планы никак не изменились, и в них не вписывается служанка Лили, а потому он, конечно же, постарается «препятствие» устранить. Казалось бы, Лили всё предусмотрела. Но и у Лоури есть запасные варианты. Как бы не перехитрить самого себя...
Отношения между героями в постоянном напряжении. В сердце Лили клокочет безумная, испорченная, извращённая любовь к мужчине-преступнику, готовому её саму убить. Но она маниакально желает привязать его к себе, а потому готова пойти на любой обман. И никак не способна понять, что её любовь вперемешку с шантажом и попыткой привязать к себе не способна вызвать не то, что ответного чувства, но просто признательности Лоури. Вместо этого он готов пойти практически на всё, чтобы вырваться из тисков Лили. Финал этих странных, психологически изломанных отношений яркий и страшный.
Фильм атмосферный, с прекрасно играющей супружеской парой Джин Симмонс и Стюартом Грейнджером. Оценка – 5.
Consuelo:
Всем привет!)
Некоторые новинки в историческом жанре, ожидающие нас в 2026 г.:
"Одиссея"
Дата премьеры: 15 июля 2026 г.
Пожалуй, самая ожидаемая новинка наступившего года. Блестящий каст, не менее замечательный режиссёр - Кристофер Нолан, огромный бюджет, большой масштаб. Трейлер вызывает некоторые вопросы, но в этом случае, лучше сначала посмотреть фильм.
"Тайна семи циферблатов"
Дата премьеры: 15 января 2026 г.
Мини-сериал, 3 серии.
Экранизация детектива Агаты Кристи.
"Грозовой перевал"
Дата премьеры: 11 февраля 2026 г.
Марго Робби и Джейкоб Элорди в главных ролях. Вокруг новой экранизации романа Эмили Бронте с самого начала развернулась горячая дискуссия.
"Молодой Вашингтон"
Дата премьеры: 3 июля 2026 г.
Биографическая драма о Джордже Вашингтоне, первом президенте США.
"Калевала: первый викинг"
Дата премьеры: 16 января 2026 г.
Сюжет финского фильма основывается на поэтическом эпосе "Калевала".
Настёна СПб:
«ОСТАЛАСЬ ОДНА ТАНЯ»
Россия, 2024 г. Режиссёр Данил Мотин; в ролях: Яна Волчек (Таня Мельникова), Юлия Макарова (Шурка), Наталья Бурмистрова (мама Тани), Лариса Климова (Тамара), Сергей Сафронов (дядя Митя), Иван Батарев (Терехов) и другие.
Название фильма многих вводит в заблуждение. «Осталась одна Таня» – только отсылка к блокадному дневнику Тани Савичевой, а не экранизация (и не «по мотивам») и не история семьи. Главная героиня фильма – 12-летняя Таня Мельникова – собирательный образ блокадных детей.
Как я понимаю, фильм в первую очередь носит образовательный характер и рассчитан на детей. На примере одной коммунальной квартиры показано, как ленинградцы жили и выжили, и – не смотря на голод, холод, бомбёжки – остались людьми. В начале Таня обычная девчонка, которая хочет в подарок куклу, а не бабушкин дневник, и не хочет делиться вещами с переселенцами. Но очень скоро и быстро ей, как и остальным ребятам, пришлось повзрослеть.
Каждая маленькая серия – как запись в дневнике – эпизод из истории осаждённого Ленинграда. Очередь за хлебом, похоронки, тушение «зажигалок», обед из очисток или клея, учёба в бомбоубежище, обстрел Дороги жизни, гибель близких, работа радио... И зайчонок этот игрушечный… И всегда – важность оставаться человеком.
Фильм получился искренним, честным, чистым, где-то наивным и очень пронзительным. У меня слёзы текли ручьём, а в голове постоянно крутилась песня «Ленинградские мальчишки»:
В далёком тревожном военном году
Под гром батарей у страны на виду
Стояли со взрослыми рядом
Мальчишки у стен Ленинграда.
На парте осталась открыта тетрадь,
Не выпало им дочитать дописать,
Когда навалились на город
Фугасные бомбы и голод.
И мы никогда не забудем с тобой,
Как наши ровесники приняли бой.
Им было всего лишь двенадцать,
Но были они ленинградцы!
В далёком тревожном военном году
Под гром батарей у страны на виду
Стояли со взрослыми рядом
Мальчишки у стен Ленинграда.
Оценка – 5.
Consuelo:
«Три страшных рассказа»
Оригинальное название: Twice-Told Tales
Год: 1963
Страна: США
Слоган: «A trio of terror!»
Режиссёр: Сидней Сэлкоу
Сценарий: Роберт Э. Кент
Оператор: Эллис В. Картер
Композитор: Ричард ЛаСалль
В ролях: Винсент Прайс, Себастьян Кабот, Бретт Хэлси, Беверли Гарлэнд, Ричард Деннинг, Мари Бланчард, Абрахам Соуфер, Жаклин деВит, Джойс Тейлор, Эдит Эвансон и др.
В пятницу 13 почему бы не пощекотать нервы просмотром фильма в жанре «ужасы»? Не люблю откровенный хоррор, а вот приправленный очарованием ретро Голливуда – самое то. Ретро и ужасы в первую очередь сходятся в моём представлении на имени Винсента Прайса, поэтому, конечно, обратилась вновь к его фильмографии. Итак, в картину под оригинальным названием «Twice-Told Tales» вошли три эпизода по мотивам трёх готических рассказов Натаниэля Готорна: «Эксперимент доктора Хайдеггера», «Дочь Рапачини» и «Дом о семи фронтонах». Интересно, что Винсент Прайс уже сыграл в полноформатной экранизации 1940 года романа «Дом о семи фронтонах».
В первом эпизоде мы встречаемся с двумя пожилыми джентльменами в вечер рождения одного из них. На улице гремит гроза и льёт как из ведра. И это приводит друзей к склепу, в котором похоронена невеста одного из них, внезапно скончавшаяся 38 лет назад, накануне свадьбы. Убитый горем жених так и не смог забыть своей любимой. И вот, совершенно чудесным образом появляется шанс вернуть прошлое. Однако, оно оказывается окутано страшной тайной, раскрытие которой сулит лишь новые трагедии.
Во втором эпизоде мы оказываемся в чудесном саду итальянского дома, залитого солнцем. По саду гуляет прелестная девушка, а в саду растёт очень странное растение. Отец девушки, учёный, стал затворником после измены жены, и дочь свою также закрыл от мира. Безумие толкнуло его на ужасный шаг, и это обязательно приведёт к страшным последствиям.
В третьем эпизоде молодожёны возвращаются в родной дом супруга. Мистер Пинчен происходит из известной семьи, проклятой за злодеяния пращура. Все мужчины рода умирают страшным образом. Но Пинчен намерен остановить проклятие и найти сокровища, спрятанные где-то в доме. Его молодая жена ощущает холод и странность дома. Ей хочется из него сбежать. Как оказалось, не зря...
Оценка – 5.