Ошибка врача (историческая проза)

Копеечные гонорары, затасканные костюмы и съёмки под пулями: как создавались легендарные «Петербургские тайны»
Один из самых успешных отечественных сериальных проектов 90-х годов появился вопреки обстоятельствам.
Год 1994. В России приступила к работе Госдума, финансовая пирамида «МММ» выпустила новые акции, а на первом канале начали показывать «Петербургские тайны».
Создано по бестселлеру 19-го века
Княжна Анна Чечевинская (Елена Яковлева) забеременела от женатого дворянина-князя Владимира Шадурского (Дмитрий Брусникин). Вскоре тайная связь стала явной, и вот уже разгневанная жена Шадурского Татьяна (Наталья Гундарева) собирается отомстить неверному супругу. Так начинается эта история на 48 серий (к которым впоследствии присоединились ещё 12 заключительных). За историческим сериалом с трепетом наблюдали взрослые и их подрастающие дети.
Проект, которому долго не находилось место в сетке вещания телеканалов, с первых же серий стал мегапопулярным. Антураж 19 века резко контрастировал с бандитско-милицейским беспределом, заполонившим эфир. Любимые артисты в роскошных платьях и сюртуках радовали глаз. Но главное – это сюжет, в котором смешались каноны мексиканских мыльных опер и русской классической литературы.
«Петербургские тайны» – вольная интерпретация романа Всеволода Крестовского «Петербургские трущобы». Об этом сразу заявляли в начальных титрах. Роман, подробно описывающий петербургское дно, в 1860-е был настоящим бестселлером, – его покупали, читали, обсуждали. О нём говорили даже Иван Тургенев и Фёдор Достоевский. Первый, правда, больше ругал и называл чепухой, второй оценил по достоинству и не раз приглашал автора публиковаться в своём журнале.
Наши люди это заслужили
Как рассказывал один из сценаристов Анатолий Гребнев, взяться за переложение книги, о которой он имел весьма смутное представление (в советское время книгу не переиздавали), на язык кино его уговорил Леонид Пчёлкин, инициатор и вдохновитель проекта, один из трёх режиссёров картины (также сериал снимали Вадим Зобин и Марк Орлов).
«Леонид Пчёлкин, притом, что уже немолод, не очень здоров, иногда кажется, что с трудом передвигает ноги, обладает, как выяснилось, недюжинной энергией и магической силой убеждения, против которой устоять невозможно. Чем-то он вас незаметно завораживает: только что вы сказали «нет» и вот уже говорите «да», – рассказывал Гребнев в своей книге «Записки последнего сценариста».
Тогда, в начале 90-х, многим ещё казалось, что сериалы – это пошло и низко, а киноискусство обязано воспитывать вкус и говорить о высоком. Но как ни странно, это и был главный аргумент Пчёлкина, – создать культурный отечественный сериал. «Неужели наши люди не заслуживают ничего лучшего, чем мексиканский ширпотреб?», – говорил он. И многие соглашались. Вернее, все, – и артисты, и сценаристы, и режиссёры.
Сразу планировалось убрать из романа с подзаголовком «О сытых и голодных» всё лишнее, остросоциальное, развить и досочинить романтическую и авантюрную линии. Вместе с Гребневым за дело взялись театральные драматурги Елена Гремина и Михаил Угаров. Предстояла большая работа, – 1500 страниц текста.
«Сценарий наш не был готов к началу съёмок, писали его следом, вдогонку, дистанция иногда угрожающе сокращалась. Первые двенадцать серий уже прошли в эфир, мы же ещё додумывали продолжение, всё дальше отходя от романа, – вспоминал сценарист.
Баринову даже не пришлось учить роль
Актёр Валерий Баринов, сыгравший управляющего Хлебонасущенского, потом рассказывал, что ему очень пригодилось умение быстро запоминать текст непосредственно перед сценой.
«Прихожу на съёмки, Пчёлкин мне: «Учил текст?» – «Нет!» – «Вот и молодец – мы тут тебе новый написали!» И мне приносили монологи на трёх-четырёх страницах», – рассказывал актёр.
Баринов начал сниматься, когда «Петербургские тайны» уже стали популярны. Однажды он встретил Пчёлкина в коридорах Останкино. Тот сказал, что у него есть роль, – скучная, зато большая, отказывать всем, кто просит денег. Актёр согласился. И в первой же сцене понял, что роль на самом деле гениальная, «чистый Достоевский».
Работали за идею. Из любви к режиссёру и зрителю
Актёрский состав во многом определил успех фильма. Елена Яковлева, Наталья Гундарева, Ирина Розанова, Николай Караченцов, Виктор Раков, Валерий Баринов, Владимир Стеклов, Лидия Федосеева-Шукшина, Виктор Авилов – все сплошь звёзды советского экрана.
Как удалось режиссёру уговорить их всех, так и осталось за кадром. Но что ещё удивительнее, знаменитые артисты, уже избалованные высокими гонорарами, согласились работать буквально за копейки, – у сериала бы катастрофически малый бюджет. Трудились фактически за идею, ну и потому, что все любили Пчёлкина, – это признанный факт.
Когда накануне съёмок продолжения сериала журналисты спросили у Николая Караченцова про заработки, тот ответил: «Гонорары просто смешные. Но зато я писем от зрителей получил мешок как минимум».
Актёр заявил, что и за золотые горы не согласился бы играть персонажа, который ему не нравится. Но его герой, Сергей Антонович Ковров, пришёлся по душе, как и миллионам зрителей по ту сторону экрана.
Презренные и благородные дворяне
Серж Ковров был одним из двух персонажей, чью линию пришлось досочинять. В романе ему было отведено буквально несколько страниц, зато в фильме отставной поручик влюблён в Юлию Бероеву в исполнении Евгении Крюковой, и как настоящий дворянин готов пойти на всё, чтобы спасти жизнь и честь любимой дамы, покарать людей, сломавших ей жизнь. В отличие от автора романа, который презрительно описывал петербургскую знать, сценаристы были уверены, что от дворян сегодня ждут иного.
Вторым таким же придуманным героем был Николай Чечевинский, которого сыграл Виктор Раков. В романе он карточный шулер и фальшивомонетчик, в сериале – благородный представитель высшего общества, не теряющий надежды найти пропавшую сестру и вернуть честь своей фамилии. Как ни странно, для актёра эта роль осталась одной из самых запоминающихся в кино.
Москва вместо Питера и залатанные костюмы
Поскольку денег не было, экономили на всём, – собственно «Петербургские тайны» были отсняты в основном в Москве. Везти актёров, живущих в столице, в Санкт-Петербург было непомерно дорого. Там снимали только проезды карет.
Интерьеры помещений воссоздали в Останкино, натурные сцены игрались в подмосковных городах, усадьбах и московских лесопарках. Усадьба Суханово превратилась в усадьбу Чечевинских, а особняк дома 18 по Малой Дмитровской стал резиденцией генеральши Амалии Потаповны фон Шпильце (Лидия Федосеева-Шукшина).
Техника была убитой, казалось, что камера готова развалиться в любой момент. Костюмы – по несколько раз перешиты. Судя по их виду, в них отыграл своё не один десяток артистов. Участники съёмок смеялись, что, мол, слава богу, зрители не видят вблизи, в чём ходили представители высшего общества, – не поверили бы!
Но никто не жаловался. Актёры находили время между репетициями в театрах и приезжали на съёмки. Каждая серия шла практически час. Снимали их быстро, – не кусками, как принято в кино, а большими длинными сценами. Гребнев, глядя на то, как работают артисты, просто изумлялся их умению «схватывать» текст и отыгрывать картины буквально с одного дубля.
Штурм Останкино
В октябре 1993 года группа оказалась в заложниках при захвате Останкино. Когда генерал Макашов пошёл штурмом на телецентр, на первом этаже как раз снималась сцена объяснения княжны Анны Чечевинской (Елена Яковлева) и её горничной Наташи (Ирина Розанова).
«Выстрелы раздавались совсем близко, и обе наши актрисы, а с ними и Галя Польских в костюме акушерки Эльзы Францевны, и сам режиссёр с оператором и остальной группой легли на пол. Потом пробирались ползком по туннелю в здание напротив, но и там пришлось залечь. Спасибо омоновцам – притащили артистам бутерброды», – рассказывал потом Гребнев.
Участники съёмок слышали всё, что тогда происходило на улице, – в те дни в Москве царили страшные беспорядки, каждый творил, что хотел. У оператора Тимура Зельмы во время штурма кто-то угнал машину со стоянки, – владелец наблюдал за этим из окна телецентра и ничего не мог сделать.
Те события произвели сильное впечатление на Ирину Розанову. Даже спустя несколько лет, когда журналисты спрашивали актрису о каких-нибудь смешных случаях, произошедших на площадке, она вспоминала про тот страшный вечер в Останкино:
«Вся съёмочная группа оказалась в заложниках. Ничего себе «прикольчик», да?» – говорила актриса, желая закончить разговор.
Счастливая развязка
Чем ближе оказывался финал, тем яснее становилось сценаристам, каким он будет. Порок должен быть наказан, а добродетель восторжествовать, – никак иначе. Гребнев рассказывал, что раньше ни в жизнь не согласился бы на хэппи-энд, – такая концовка вообще не свойственна советской кинематографии. Но с «Петербургскими тайнами» всё было иначе, – зрителям нужно было торжество справедливости, которого так не хватало в обычной жизни в середине 90-х.
«Уж не знаю, искусство ли это или что-то другое, скорее всё-таки «что-то другое», но, если ты доставил удовольствие людям в эти вечера, если дал им «хороший конец», которого они ждут – не казнись, совесть твоя чиста», – вспоминал потом сценарист.
Поэтому хитрого управляющего Хлебонасущенского настигает правосудие, незаконнорожденная дочь княжны Анны возвращается домой, с Сергея Коврова и Юлии Бероевой снимают все обвинения.
Продолжение легендарного сериала, в котором все точки были расставлены над «и», вышло в 1998 году (оно называлось «Развязка петербургских тайн»).
Светлана Тучкова, журнал «7 дней»
_________________

https://lady.webnice.ru/forum/viewtopic.php?t=23637
Дорога без возврата