Советские актеры, режиссеры и фильмы

В 1974 году Правительством СССР было принято решение создать масштабный фильм о Великой Отечественной войне к тридцатилетию Победы. О том, кто станет режиссером будущей картины, знали заранее. Такое ответственное дело могли поручить лишь Сергею Бондарчуку. В основу картины должен был лечь роман Андрея Гречко «Битва за Кавказ». Однако Бондарчук, не повинуясь «настоятельной рекомендации» Правительства, приступил к съёмкам фильма по роману Шолохова «Они сражались за Родину». Решение Сергея Бондарчука вызвало бурю гнева генералитета, однако режиссер решил и дальше идти против течения.

Как и во время работы над "Судьбой человека" Бондарчук постоянно советовался по различным вопросам с Шолоховым. Именно Шолохов настоял, чтобы съемки проходили в местах реальных событий, "чтобы в фильме все было правдиво до боли".

Местом съемок выбирают хутор Мелологовский Волгоградской области. Жители этого населенного пункта, тридцать лет назад пережившие те события, еще не догадываются о том, что согласно режиссерскому замыслу их хутору вновь предстоит окунуться в «стихию войны».
Бондарчук получает согласие местных властей на переселение жителей Мелологовского, в хуторе он планирует развернуть «боевые» действия, максимально приближенные к реальным. В Ростове-на-Дону в составе Северо-Кавказского военного округа начинается формирование специального полка, который должен будет принять участие в съемках фильма.

Параллельно этим событиям в Москве начинается утверждение актеров на главные роли. Практически весь актёрский состав утверждается без предварительных проб. Бондарчук точно знает, чего он хочет. В одной из ролей Бондарчук желает снимать только Василия Шукшина. И никого другого в этой роли он не видит.
Интересно то, что сам Шукшин сниматься в картине, которая в итоге стала для него не только последней, но и одной из самых известных, не хотел, поскольку запускал собственный проект о Степане Разине. Тогда в Госкино актеру было поставлено условие – его картина состоится только при условии участия в «Они сражались за Родину». Впрочем, первоначальное нежелание сниматься не помешало Шукшину исполнить свою роль с полной самоотдачей.
Кем-то подсчитано, что всего в фильме 57 «значимых» ролей и ещё 80 — второплановых. А уж про массовку и вовсе говорить не приходится, хотя привлечённые к съёмкам солдаты и сокращали затраты, поочередно изображая то своих, то чужих — чего, конечно, в кадре никто не заметит.

На место съемок группа приехала в конце мая 1974 года. Поскольку до ближайших более-менее крупных населенных пунктов было ехать и ехать, располагались в наспех сколоченных домах и переоборудованном под гостиницу двухпалубном теплоходе «Дунай». Перед началом съемок территорию прошли саперы, обезвредив немалое количество оставшихся еще с войны мин и снарядов. Но даже после этого группа продолжала натыкаться на опасные находки.

Бои снимались там, где они велись. Не было необходимости заново создавать приметы места действия, нужно было просто углубить, обновить сохранившиеся со времен войны полузаросшие окопы и воронки, убрать кусты, пожечь, хотя бы кусками, чересчур мирно зеленеющую траву.
Сам хутор на момент съёмок представлял полузаброшенное селение. Режиссёр принимает решение восстановить часть хутора, чтобы потом его полностью уничтожить во время съёмок. Ему нужна война.
Для помощи в обеспечении съемок в фильме был сформирован и командирован к месту съёмок специальный полк военнослужащих.

В качестве боевой техники использовалось несколько десятков танков Т-44 и полтора десятка реактивных самолетов L-29. И те, и другие были созданы после событий, изображаемых в фильме, однако реальных немецких танков и «мессершмиттов», которые были бы на ходу, к моменту съемок найти не удалось. Для согласования действий съемочной группы и управлявших техникой военных была разработана целая сигнальная система – члены группы по рации передавали друг другу информацию о местонахождении танков и самолетов.
Сложности при съемке авиации добавляло то, что ближайшая взлетная полоса находилась на значительном расстоянии, из-за чего самолеты могли находиться в кадре лишь около семи минут, после чего требовалось возвращаться для дозаправки. Поскольку задействовать военную технику – дело дорогое и трудоемкое, снимать старались с минимальным количеством дублей. Без форс-мажоров, однако, не обошлось. Так, Юсова, снимавшего движущийся танк с эстакады с близкого расстояния, едва не пришибло застрявшим на броне бревном. В другой сцене танкист чуть не задавил массовку, не услышав команду второго режиссера.
Готовясь к съёмкам каждого эпизода Бондарчук стремится к максимальной достоверности. В Мелологовском горят поля, слышны взрывы и рёв самолётов. Всего за время съёмок было взорвано 5 тонн тротила.

Для достижения большей достоверности «элиту советского кино» Бондарчук не щадил – по его требованию актеры целыми днями ходили в солдатских гимнастерках, даже когда не были заняты в сценах. Выполнять многие действия своих героев исполнителям также пришлось самостоятельно, например, рыть окопы. Показательна и знаменитая сцена с дебютантом Андреем Ростоцким, в которой героя буквально давит бронетехника. Опасный кадр снимался без участия дублера и какой-либо страховки. То, что актер вылез живым из-под гусениц танка, по большому счету, чудо.

Оператор Вадим Юсов, мастер академического изображения, снявший, например, «Иваново детство» и «Андрея Рублева», называл «Они сражались за Родину» самым тяжелым своим фильмом «с точки зрения воссоздания боевых действий».
Вот что, он рассказывал о съемке сцены «второго неба Аустерлица» во время контузии героя Вячеслава Тихонова:

«Бондарчук требует от меня показать в кадре напряжение и животный ужас. А погода, как назло, стоит прекрасная – ни ливня, ни облачка. ​То есть никаких дополнительных выразительных средств, чтобы описать состояние героя, нет. И, для того чтобы в кадре была едва заметная нервная дрожь, я попросил танкистов в строго определенные моменты стрелять в сторону Тихонова из всех орудий холостыми зарядами. Выстрелы были мощные, нам всем приходилось затыкать уши, но нужный эффект был достигнут: от каждого залпа земля вздрагивала, начинала немного дымиться, а картинка плыла. А чтобы усилить этот эффект, мы вокруг Тихонова поставили жаровни с углями. В итоге, когда вы видите крупный план актера, то изображение становится неустойчивым, напоминает мираж в пустыне. Выглядит очень эффектно, а нужно всего-то поджечь уголь!».

К концу сентября съёмки близятся к завершению. Остаётся всего несколько эпизодов. Сцену со знаменем полка снимали 1 октября.
В тот день съёмки затянулись допоздна. Многие валились с ног. Несмотря на усталость Василий Шукшин, Георгий Бурков и Николай Губенко приняли приглашение местного жителя попариться в бане. Там Шукшину стало плохо с сердцем и он попросил отвезти его на теплоход. А под утро Василия Макаровича не стало…
Недостающие эпизоды доснимут уже в Москве в павильонах Мосфильма с помощью дублёра - актёра Юрия Соловьёва. А озвучивал вместо Шукшина мастер дубляжа - актёр Игорь Константинович Ефимов.

Премьера фильма состоялась 12 мая 1975г. Он имел огромный успех. Только в 1975 году его посмотрело более 40 миллионов зрителей. По опросу читателей журнала «Советский экран», проведенном в 1976 году, «Они сражались за Родину» был признан лучшим фильмом, а В. Шукшин – лучшим актёром года. С. Бондарчук и В. Юсов стали лауреатами Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых.

Картина получила международное признание. Она была представлена в основной программе Каннского кинофестиваля, удостоена премии Союза антифашистских борцов Чехословакии на ХХ Международном кинофестивале в Карловых Варах, премии за режиссерскую работу и лучшее исполнение 27 мужских ролей на ХIV кинофестивале в Панаме. Доволен работой кинематографистов останется и сам Михаил Шолохов. Но по неизвестным до сих пор причинам за 1,5 года до смерти, по свидетельству старшей дочери писателя Светланы, Шолохов уничтожит вторую часть романа.

Источник: просторы интернета

"Баллада о солдате» и «Они сражались за Родину», как многие советские фильмы, сегодня смотрятся по-особому. Они так же, как и в советские времена, рвут душу. Но к сопереживанию экранным героям добавляется острое осознание утраты уникального кинематографа, большого искусства, которое создавали большие люди. Конечно, ничего подобного ни сегодня, ни в перспективе создано не будет, потому что той страны, где существовал культ лучшего в человеке, нет, а та, что есть, к гражданской святости, увы, не адресуется.
Это кино, которое предъявляет человечность как великую ценность и показывает драму человечности. В «Они сражались за Родину» показана именно советская воинская часть, где среди солдат и командиров отношения братские. Конечно, в реальности было всякое. Но искусство искало, находило и культивировало братство, сердечность, отзывчивость. Мы видим святое воинство, тяжело переживающее своё отступление и уже со злостью вгрызающееся в землю на берегах Дона. В «Балладе о солдате» парень с чистой душой, ровесник новой великой страны, ею воспитанный, спешит домой, чтобы обнять мать, с которой так и не попрощался. Его задерживают в пути не только бомбёжка и хаос военного времени. Его задерживает отзывчивость. Оба фильма изображают не только реальных героев, но и лики воюющей и побеждающей человечности».

Бескрайняя, былинная,
Растоптана войной
Земля как поле минное
На все четыре стороны
лежит передо мной

Припев:
Неправда, неправда, что я оступился
И в травы, и в травы упал головой
Встречай меня мама, я так торопился
Встречай меня мама, я здесь, я живой
Село моё над Припятью спаленное лежит.
И вижу я, как в пламени из хаты мама выбежит
из хаты мама выбежит да в хату не вбежит

Припев.

Ах, травушка-муравушка,
Следы-следы-следы…
Подай-ка мне, журавушка,
Своей живой(для храбрости),
Своей живой(для храбрости),
Колодезной воды.

Припев.

Настя, это тебе спасибо за твои всегда интересные посты и отзывы!



И я. Валя, спасибо!



Похоже на то, раз никто не сказал доброе слово об этом фильме. И если он даже Насте не понравился, то мне точно его смотреть не стоит... А ведь фильм выдвигался на "Оскар", может в этом и проблема.



Посмотрю.