Советские музыкальные комедии

В то время отец Инны работал замминистра, а мама была домохозяйкой.
Они развелись после одного случая.

Обиделся - стакан воды не подала.

Помимо одиночества и бездетности, сердце актрисы бередила болезнь матери
Инна Ульянова в последние годы жизни плохо себя чувствовала (беспокоила печень). Но продолжала играть в антрепризах, мечтала о будущем… Мало кто знал из ее коллег по театру, что Ульянова морально страдала из-за болезни престарелой матери, которая находилась в психоневрологическом диспансере.
Анне Николаевне, маме Инны, было уже далеко за 80. Она требовала постоянного ухода. Уля перед отъездом на гастроли прятала ножи, вилки, снимала газовый ключ. Ее мама плохо соображала, она даже дочку не узнавала. Чтобы следить и ухаживать за ней, приходилось отказываться от многих поездок, зарплата от этого становилась меньше. Жить на что-то надо было, поэтому решила определить ее в дом престарелых. Тогда же многие обвиняли актрису, что она бросила мать. Хотя, как рассказывает Ольга, они ездили к маме каждую неделю.
– Анна Николаевна с родственниками никогда не общалась, те объявились лишь после смерти актрисы, – продолжает Обметко. –
Так называемая родня о смерти Ули узнала из телевизионных новостей. Они забрали Анну Николаевну из дома престарелых, отсудили на ее имя квартиру Ульяновой. Спустя два года мать Ульяновой умерла, а двухкомнатную квартиру в центре Москвы продали.

Этот фильм считается большим гимном столице, чем «Я шагаю по Москве». У картины миллионы почитателей. Однако судьба фильма легкой не была.
История Костика Ромина биографична. Это о себе и Москве 50-х писал свою пьесу маститый драматург Леонид Зорин.

«Покровские ворота» - это абсолютно биографическое произведение, и действие такое автобиографическое. Очень долго я был Костиком Роминым, а потом немножко пошли в разные стороны, он пошел в одну, а я немножко в другую… Жизнь его слишком трудно с ним обошлась. Кроме тетки у меня нет ни одной придуманной фигуры в «Покровских воротах». Все, все живые, все до единого. Но теперь все умерли. Хоботов умер, Маргарита умерла, Велюров умер… В общем, все умерли. Я один остался.
Это единственное произведение из всех моих, которое носит такой зеркальный характер. Между мною и Костиком нет даже малейшего зазора. Все, кроме тетки. Тетки у меня не было, у меня была хозяйка этой квартиры, которую я снимал на Петровском бульваре. (03.11.09 Зорин Леонид: "Я всю жизнь постарался жить одиночкой)"

Пьеса получилась славной, и ее поставил на сцене театра на Малой Бронной актер и режиссер Михаил Козаков. Спектакль тоже оказался популярным, так что следующий шаг был логичен: Козаков «загорелся» снять фильм.
Тут-то все и началось…
Идея не понравилась никому: ни начальству, ни коллегам. Руководство «Мосфильма» не хотело воспевать эпоху сгинувшего Хрущева – 50-е годы. Коллеги тоже не советовали связываться, предвидя все подводные камни. Мудрый Георгий Данелия посоветовал Козакову: чтоб «умаслить» руководство, сыграть Дзержинского в одном из «партийных» фильмов. Три раза Дзержинский – Козаков появлялся на экране, а разрешения на съемки «Покровских ворот» все не было…
Неизвестно, состоялся ли бы наш любимый фильм, если бы не … тетя Алиса (по сюжету любимая тетя Костика), прекрасная актриса Софья Пилявская. Она пользовалась искренним уважением и расположением председателя Гостелерадио Лапина. И уговорила его дать Козакову шанс.

Приступая к киноверсии, Козаков четко знал, что и как будет снимать, и держал в уме сразу два состава актеров. В первом варианте Хоботовым должен был стать Андрей Миронов, Маргаритой Павловной – Наталья Гундарева, Саввой Игнатьевичем – Никита Михалков. Без последнего, по мнению режиссера, этот тройственный союз никак не мог сложиться. Он и не сложился. Михалков отказался от роли: его не впечатлил сценарий. В итоге любовный треугольник разыграли Анатолий Равикович, Инна Ульянова и Виктор Борцов.
Поиски главного героя заняли у режиссера больше всего времени: пробовались 19 актеров! И все не то… И тут жена Козакова вспомнила о парнишке, которого видела в фильме киевской киностудии. Игра молодого актера так ей понравилась, что она даже записала его фамилию. И рассказала мужу. Козаков провел розыск и нашел Олега Меньшикова на съемочной площадке михалковской «Родни». После знакомства со студентом Козаков понял – герой найден!

Московскую коммуналку, где разгорается история страстей и любви, построили в павильоне «Мосфильма», а подходящий дворик, в котором Савва Игнатьевич играет в домино, нашли на Гоголевском бульваре, рядом с метро «Кропоткинская». Там вывесили огромный плакат «Отдыхайте в здравницах Крыма». Не хватало еще чего-то особенного… Тогда реквизиторы вспомнили один чудесный московский дворик, украшенный гипсовой статуей пионера. Найдено – уволочено. Как-то под вечер киношники пригнали кран и просто увезли бедного гипсового пионера с собой, на «Кропоткинскую».

Знаменитый дворик, где происходит половина событий фильма, имеет конкретный адрес: Нащокинский переулок, дом 10. Дом не снесли, как рассказывалось в фильме, но «облагородили» до такой степени, что он практически неузнаваем.
Зато снесли другой московский дом – тот самый, где на балконе мальчик играет на скрипке, а дедушка читает газету.
По неизвестным причинам каток на Чистых прудах расположили на Патриарших.
Лекция о поэзии, на которой бесславно задремала Людочка, снималась в государственном литературном музее в доме 28 по Петровке, где же еще ее можно было снимать?
Больница, где резали Хоботова, сохранилась лучше других участвовавших в фильме московских декораций.Это усадьба Усачевых-Найденовых, что на Земляном валу, 53.

На телевидении картину принимала заместитель Лапина (председателя Гостелерадио) Стелла Ивановна Жданова. Рядом с ней, в маленьком зальчике, собравшем комиссию по приемке фильма, сидел и режиссер Козаков.К счастью, уважаемая Стелла Ивановна уснула на плече «родителя» картины и фильм видела только в полудреме. Конечно, она не могла оконфузиться перед подчиненными и сознаться в склонности «к засыпанию» — акт о приемке «Покровских ворот» был подписан! Но трудности только начинались…

Елена Коренева, исполнительница роли медсестры Людочки, сбежала в США к мужу, за что была объявлена чуть ли не предателем родины. Как выпускать на экран страны Советов фильм, где одна из героинь променяла родные просторы на нью-йоркские джунгли? Конечно, фильм положили на полку. Прошел год… Умер Брежнев, еще был жив Андропов. По слухам, он вызвал Лапина к себе и сказал ему, что люди у экранов должны иногда смеяться, нужны комедии. И велел показать ему «наработанное». А так как никаких «наработок» не было, пришлось выкладывать единственную имевшуюся комедию – покрывшиеся годовалой пылью «Покровские ворота».
Бедного Козакова срочно вызвали на ТВ и потребовали убрать из фильма все эти «натюрлих и ферштейн», намеки на Сталина и даже несчастный кадр, где Велюров поет «Все стало вокруг голубым и зеленым». Почему? Оказывается, внимательные «судьи» обнаружили позади куплетиста, в деревянной решетке-заборе шестиугольную звезду! Сто раз монтировали и не заметили, а тут усекли. Премьера по Центральному телевидению состоялась 11 февраля 1983 года.
Потом умер Андропов, пришел Черненко – и в фильме снова нашли грубейшие идеологические проколы. Затем пришел Горбачев, и начальство потребовало убрать из фильма все пьянство. Но чуть позже все-таки решили, что если убирать все национальные особенности, то от картины вообще ничего не останется, – после чего ее все-таки выпустили на экраны в первозданном виде.

Расхождения с пьесой:

1. В фильме «изюминкой» Саввы Игнатьевича является то, что он постоянно сыплет немецкими фразами, не всегда правильными («Зер гут, Маргарита Павловна!», «Данке шён, Маргарита Павловна!», «Яволь, Маргарита Павловна!», «Полный аллес капут», «Фюнф минут!», «Натюрлих!», «Вот где хунд беграбен»). В пьесе он не произносит ни слова по-немецки. Костик в пьесе тоже не произносит французских фраз, в отличие от фильма («Мерси, мон анж!»). В то же время Маргарита Павловна использует французские выражения как в фильме, так и в пьесе («Вуз эт ридикюль», «твоё пошлое пар депи»).
2. В фильме работницу ЗАГСа, в которую влюбился Костик, зовут Рита, в то время как в пьесе её зовут Алевтина. Возможно, имя героини было изменено намеренно, чтобы использовать его сходство с именем Маргариты Павловны, — в фильме это сходство трижды обыгрывается.
3. В пьесе полностью отсутствуют эпизоды с концертными выступлениями Велюрова; тот лишь упоминает, что Светлана приходила к нему на концерт. Поэтому ставшая цитатой фраза «На улице идёт дождь, а у нас идёт концерт» есть в фильме, но не в пьесе. Также в пьесе нет сцены спора Велюрова с Соевым по поводу финала нового номера, когда рассерженный Соев исполняет куплет: «В купе под диваном лежала она..."
4. В пьесе, когда Костик после встречи с Ритой обрывает знакомства со своими бывшими девушками, он перед всеми оправдывается одинаково: «Я уезжаю в Центрально-Чернозёмную область». В фильме же он каждой объясняет свой отъезд по-разному: одной говорит, что уезжает в Центрально-Чернозёмную область, где якобы найден череп коня Вещего Олега; другой — что едет в Южную Америку, где на дне озера Титикака будто бы обнаружен древний город; третьей — что едет на Арарат, где якобы найден Ноев ковчег и т.п.
5. Пьеса была написана в 1974 году, соответственно, время действия в эпилоге — начало 1970-х. Фильм был снят в 1982 году, и немного «осовременен». Поэтому в последнем закадровом тексте «отшумели» не только шестидесятые, но и семидесятые, и «проросли», соответственно, уже восьмидесятые.

Источники : tele.ru, Википедия и другие.