Клуб "Синий чулочек"

На рубеже 18-19 вв. Р.б. вступил в пору расцвета. Появились отечеств. композиторы А. Н. Титов, С. И. Давыдов и обрусевшие композиторы-иностранцы - К. А. Кавос, Ф. Е. Шольц. Танцовщик и балетм. И. И. Вальберх наметил путь к синтезу рус. исполнительского стиля с драматич. пантомимой и виртуозной техникой танца итал. балета, а также со структурными формами франц. школы. Вальберх выразил характерные особенности стиля сентиментализма и царившего в нач. 19 в. жанра мелодрамы. Он первый вывел на рус. балетную сцену нац. тему. Его балеты проповедовали нравственные, воспитательные идеи и порицали порок ("Новый Вертер" Титова, 1799). События Отечеств. войны 1812 вызвали расцвет жанра балета-дивертисмента: в Петербурге их ставил Вальберх, в Москве - И. М. Аблец. Солистами в этих спектаклях стали Н. П. Берилова, Е. И. Колосова (Петербург), Т. Н. Глушковская, А. И. Воронина-Иванова (Москва).
В 1800 - кон. 1820-х гг. в Петербурге работал балетм. Ш. Дидло. К этому времени рус. балетный театр, соревнуясь с крупнейшими зарубежными труппами, во многом превзошёл их.

Моск. балетная труппа имела меньше привилегий, чем столичная, но, развиваясь медленнее, она была более независимой. С 1806 в Москве балетная труппа частного театра М. Е. Медокса перешла в ведение Дирекции императорских театров. До 1812 здесь неоднократно сменялись второстепенные балетмейстеры. После изгнания французов из Москвы школу и труппу возглавил балетм. А. П. Глушковский

В 1825 в Москве был открыт Большой театр, и балетная труппа получила технич. оснащённую сцену. К нач. 1830-х гг. моск. и петерб. балетные труппы выступали в хорошо оборудованных театрах; выпускники театр. училищ регулярно пополняли обширный штат танцовщиков, музыкантов, декораторов. Петерб. балетная труппа зависела от дворцовых предписаний, вкусов и мод. В годы реакции, после разгрома декабристов, из спектаклей ушли серьёзные темы, сильные страсти, драматич. содержательность. Воцарились пёстрые, пышные зрелища

Для развития рус. балетной музыки много значили танц. сцены в операх М. И. Глинки, где действенные, повествовательные и описательные характеристики, отмеченные нац. определённостью, предполагали симфонич. развитие образов.

В сер. 19 в. рус. литература и искусство под воздействием идей революц. демократов испытали расцвет реализма. Балет же оставался придворным театром, отгороженным от передовых исканий, являл зрелище, которое должно было развлекать и отвлекать от насущных вопросов времени. В нач. 1860-х гг. это выражалось в пустоте сюжетов и в засилье дивертисментных номеров, в постановках К. Блазиса, сусальном воплощении народной тематики в постановках А. Сен-Леона ("Конёк-Горбунок", 1864; "Золотая рыбка" Минкуса, 1867); это же влияние сказалось и в творчестве балетм. С. П. Соколова ("Папоротник, или Ночь на Ивана Купала" Гербера, 1867). В то же время Блазис в школе, а Сен-Леон в театре совершенствовали технику танцовщиц, подняв её до виртуозности. Вводилась строгая регламентация форм и приёмов. Композиция сцен и танцев изменялась лишь в зависимости от благополучной или печальной развязки сюжета. Структура спектакля складывалась из разграниченных пантомимных и танц. отрезков. Пантомима стала играть служебную роль и превратилась в зашифрованный код жестов. Танец окончательно разделился на классический танец и характерный танец, причём первый главенствовал. Для танцовщицы стала главной отточенность формы и техники классического танца.

Эльфи ролик с оперой не открывается или с балетом

Шакуров играет Фокина.

Я этот фильм готова пересматривать всегда.

И вот такое чудо я нашла в сети!

Ну, целуй меня, целуй,
Хоть до крови, хоть до боли.
Не в ладу с холодной волей
Кипяток сердечных струй.
Увядающая сила!
Умирать — так умирать!
До кончины губы милой
Я хотел бы целовать. Сергей Есенин

Он никогда не целует руку женщине, так как боится проглотить кольцо.

Поцелуй на большом экране – один из самых запоминающихся моментов в кино. В большинстве фильмов можно с большой долей вероятности догадаться, когда герои намерены поцеловаться – ведь экранный поцелуй важен не тем, что персонажи это сделают, а тем, как они это сделают. Успех картины может строиться на моменте, когда несчастные любовники или вечно конфликтующие герои наконец соединяются. К тому же, их нежность может иметь значение, выходящее за пределы фильма: когда Брэд Питт и Анджелина Джоли целуются в фильме "Мистер и миссис Смит", вы чувствуете, из-за чего развалился брак Питта с Дженнифер Энистон. Кино доказывает, что Дули Уилсон был совершенно неправ, когда пел: "Поцелуй – это всего лишь поцелуй".

В зависимости от обстановки поцелуй может означать различные вещи, но ключевую роль в том, поверят ли зрители в любовь на экране, играет то, как играют актеры. В фильме "Красотка" героиня Джулии Робертс, проститутка, отказывается целовать клиентов в губы – вот вам доказательство, что поцелуй играет более важную роль, чем секс. Поцелуй – это язык страсти.

Впервые поцелуй был продемонстрирован на большом экране в 1896 году – это вызвало настоящий фурор. Его запечатлел Томас Эдисон в фильме, который назывался, как это ни удивительно, "Поцелуй". В этой короткометражке Мэри Ирвин и Джон Райс демонстрировали перед кинокамерой Эдисона поцелуй, который исполняли каждый вечер на сцене в бродвейской постановке "Вдова Джонс". Сразу же зазвучали требования подвергнуть эпизод цензуре, однако публике он понравился – в тот год "Поцелуй" стал самым популярным фильмом Эдисона. С тех пор в кино не прекращается борьба за звание самого длинного поцелуя – на подобный титул претендовали "Теперь ты в армии" (1941), "Дурная слава" (1946), "Поцелуй" Энди Уорхола (1963) и "Дети в Америке" (2005). Больше всего поцелуев, как считается, запечатлено в картине "Дон Жуан" (1926 год), где актер Джон Берримор целуется 191 раз.

Кинопоцелуй обладает такой силой, что его образ остается с нами и после просмотра. Мое первое воспоминание о кино – как целуются Мэрилин Монро и Тони Кертис в картине "В джазе только девушки". С тех пор я сужу обо всех фильмах по качеству показанных поцелуев. Из фильмов, которые вскоре выйдут на британские экраны, в плане применения губ актерами интересны два. Картина "Ирина Палм сделает это лучше" доказывает, что поцелуй может вызвать у зрителя рвоту, а фильм "В поисках полночного поцелуя" практически полностью посвящен тому, как герой хочет поцеловаться.

1. Запретный поцелуй

Хит Леджер и Джейк Джилленхол в фильме "Горбатая гора"

В ходе недавнего опроса зрители назвали этот поцелуй лучшим в истории кино. Эпизод с ним – второе по значимости событие в картине. Джек Твист (Джилленхол) приходит домой к Эннису Делмару (Леджер) после того, как они предавались любви в палатке на одинокой горе в Вайоминге. Эннис начинает грубить Джеку, пока они не оказываются там, где, как кажется герою, их не видит его жена Алма (Мишель Уильямс). Там мужчины и сплетаются языками, руками и ногами так страстно, словно от этого зависят их жизни. К несчастью, Алма видит пару через окно. Особую остроту запретному поцелую придает тот факт, что он нарушает сразу два табу: во-первых, целуются геи, во-вторых, один из них изменяет жене.

2. Мультипликационный поцелуй

"Леди и Бродяга"

Поцелуй кокер-спаниэля Леди и дворового пса Бродяги на задворках итальянского ресторана копировали затем множество раз – особо стоит отметить пародию из "Горячих голов II". Под серенаду Belle Notte, которую исполняет официант, собаки начинают поедать с разных концов макаронину. Встретившись посередине, они быстро целуются, и Бродяга предлагает Леди последнюю тефтелю, оставшуюся на тарелке. В мультфильмах немало запоминающихся поцелуев – Белоснежка целует семерых гномов, уходящих на работу, причем Соня возвращается за добавкой, а в "Говарде-утке" во время поцелуя видны лишь силуэты героев.

3. Худший поцелуй в кино

Марианна Фэйтфул и Мики Манойлович в фильме "Ирина Палм сделает это лучше"

Мэгги, она же Ирина Палм, которая сама себя называет "чучелом средних лет", целует своего работодателя Мики. Подготовка к поцелую исполнена в классическом духе – сравните, например, с тем, как целуются Билл Мюррей и Скарлетт Йоханссон в "Трудностях перевода". Вот только сцена из "Ирины Палм" по степени сексуальности может сравниться разве что с мытьем унитаза. Заметив Мэгги, Мики устремляется к ней через всю комнату с яростью боксера, заслышавшего гонг. Но вместо того, чтобы врезать ей кулаком, он склоняется, чтобы поцеловать женщину – с энтузиазмом ребенка, которого заставляют чмокнуть бабушку. Руки его безжизненно свисают по бокам. Мэгги, постоянно флиртовавшая с Мики, встречает случившееся, словно манекен, никак на него не отвечая. Судя по всему, этой печальной попытки изобразить страсть не вынесла даже кинокамера – экран быстро затемняется, спасая зрителя от необходимости срочно искать тазик. По сравнению с "Ириной Палм" эмоциональными кажутся даже объятия Тома Круза и Николь Кидман в фильме Стэнли Кубрика "С широко закрытыми глазами", даже поцелуй Шэрон Стоун и Джо Пески в "Казино" Мартина Скорсезе, даже любовная сцена Бена Аффлека и Дженнифер Лопес в "Джильи".

4. Агрессивный поцелуй

Кларк Гейбл и Вивьен Ли в фильме "Унесенные ветром"

Эффектный кинопоцелуй не всегда бывает результатом обоюдной страсти. Когда Скарлетт отвергает Ретта у ступеней лестницы, разозленный мужчина хватает ее и яростно целует, после чего отрывает от земли и несет верх по лестнице, в спальню, шагая через ступеньку. Скарлетт тем временем вопит, чтобы он ее отпустил. Похожие сцены есть в картине Альфреда Хичкока "Марни", где Шону Коннери в какой-то момент надоедают отказы Типпи Хедрен, и в фильме "В порту", где Марлона Брандо не останавливают даже запертая дверь и протесты Эвы-Мари Сент. Безусловно, не всегда в роли агрессора выступает мужчина. Это доказывает Мэрилин Монро, когда отказывается принять "нет" Тони Кертиса (сцена на яхте из фильма "В джазе только девушки").

5. Шокирующий поцелуй

Джек Николсон и Лиа Белдэм/Билли Гибсон в фильме "Сияние"

Когда Джек Торренс (Николсон) замечает ждущую его в номере 237 красивую обнаженную Лию Белдэм, зрителю уже ясно: что-то здесь не чисто. Как бы то ни было, когда красавица поднимается из ванной и ждет, когда Джек ее поцелует, это вызывает оторопь. Они обнимаются, и Джек бросает взгляд через плечо девушки в зеркало. В отражении он видит, что красавица превратилась в полуразложившийся труп (Билли Гибсон). Но если Стэнли Кубрик вызывает шок, пугая зрителя, то Бернардо Бертолуччи в фильме "Мечтатели" о волнениях 1968 года шокирует своей вульгарностью. После того, как Изабель (Ева Грин) теряет девственность, ее любовник Мэтью (Майкл Питт) собирает кровь, размазывает по лицу партнерши и начинает целовать девушку на глазах у ее радостного брата-близнеца (Луис Гаррель).

6. Мучительный поцелуй

Кэтрин Зета-Джонс и Шон Коннери в фильме "Западня"

Нет ничего хуже, чем поцелуй двух совершенно неподходящих персонажей. Исключение составляют случаи, когда неприятный нам персонаж или злодей целует того, кому мы сопереживаем. Мартин Скорсезе отлично использовал этот прием в римейке "Мыса страха". Единственное, что действительно стало лучше в его фильме по сравнению с оригинальной картиной Ли Томпсона, – это сцена, где Роберт де Ниро целует наивную маленькую Джульетт Льюис.

Разница в возрасте весьма способствует мучительности поцелуя на экране. В картине "Я и ты, и все, кого мы знаем" владелица галереи целует восьмилетнего мальчика, с которым познакомилась в интернете, но этот момент слишком явно призван шокировать, поэтому не кажется по-настоящему мучительным. Поэтому почетное звание безоговорочно достается Кэтрин Зете-Джонс и Шону Коннери за поцелуй в "Западне". Описать сцену мне сложно, потому что я не выдержал и закрыл глаза, когда героиня Зеты-Джонс, сотрудница страховой компании, целовала персонажа Коннери – вора, крадущего произведения искусства.

Не всегда поцелуй молодой актрисы с более старшим актером вызывает отторжение. Вспомните хотя бы, как целовались Марлон Брандо и Мария Шнайдер в "Последнем танго в Париже". И все же я не горю желанием увидеть, как 21-летняя Мэри-Кейт Олсен целуется с 64-летним сэром Беном Кингсли в фильме "Безумие", который выйдет этим летом.

7. Первый поцелуй

Гаррисон Форд и Кэрри Фишер в фильме "Империя наносит ответный удар"

По традиции, первый поцелуй – самый важный. Вряд ли что-то другое принесло зрителям такое облегчение, как поцелуй Хана Соло и принцессы Леи в пятом эпизоде "Звездных войн". Зрители долго ждали этого поцелуя, хотя в свое время Лея говорила Соло, что "скорее поцелует вуки" (покрытого шерстью огромного инопланетянина. – Прим. ред.). Сравните этот эпизод с долгожданным первым поцелуем Гарри Поттера. Дэниэл Редклифф и Кэти Люн сделали 30 дублей, снимая поцелуй для фильма "Гарри Поттер и Орден Феникса". Практика, однако, не принесла успеха – сцена вышла ужасной, ни о каком волшебстве в ней и речи нет.

8. Лучший поцелуй

Джеймс Стюарт и Грейс Келли в фильме "Окно во двор"

Альфред Хичкок любил поцелуи на экране как никто другой. Из его фильмов можно набрать собственную десятку лучших поцелуев в кино. Он нарушал кодекс Хейса (принятый в 1934 году свод правил запрещал долгие поцелуи в фильмах. – Прим. ред.) в "Дурной славе", многочисленные сцены поцелуев есть в "Головокружении" и "На север через северо-запад" – всюду остается лишь восхититься тем, как удачно британский режиссер умел подать эти волшебные моменты.

И все же, никому не удалось превзойти Грейс Келли в картине "Окно во двор". Джеймс Стюарт задремал, пока солнце садилось за окном его квартиры, выходящим во двор. По лицу героя медленно скользит тень, и вот появляется Келли – она склоняется и нежно целует его. Ошеломленный Стюарт просыпается. Постановка кадра и операторская работа великолепны.

9. Предсмертный поцелуй

Аль Пачино и Джон Казаль в фильме "Крестный отец II"

Поцелуй перед смертью нередко становится лучшим моментом картины. В классическом немецком фильме 1929 года "Ящик Пандоры" Луиза Брукс получает в Сохо удар ножом от Джека-Потрошителя (Густав Диссл), который сжимает ее в чувственных объятиях – героиню не спасает даже лучшая в истории кинематографа прическа. Режиссерам почему-то нравится, когда герой на последнем издыхании кого-то целует. Это, впрочем, не всегда зловещий момент: например, в "Истории любви" Артура Хиллера, где Эли Макгроу умирает на руках Райана О'Нила. То, с какой радостью режиссеры заставляют персонажей целоваться перед смертью, видно в картине "Почтальон всегда звонит дважды" (версия 1946 года), – пообнимавшись с любовником в машине, Лана Тернер выходит на дорогу, и ее тут же сбивают.

Однако самый яркий "поцелуй смерти" представлен в "Крестном отце II". Дон Майкл Корлеоне (Аль Пачино) узнает, что его брат Фредо (Казаль) – предатель. Майкл хватает его за шею, с силой целует в губы и говорит: "Я знаю, это был ты, Фредо. Ты разбил мне сердце. Ты разбил мне сердце".

10. Герой, которому нужен поцелуй

Скут Макнэйри в фильме "В поисках полночного поцелуя"

Накануне Нового года Уилсон (Макнэйри) из Лос-Анджелеса по-прежнему одинок. Он уже готов остаться дома и убить вечер впустую, как вдруг решает выйти в интернет и назначить свидание, чтобы этот Новый год не обошелся без традиционного полночного поцелуя. Уилсон – главный претендент на почетное звание. Дело в том, что Вивьен (Сара Симмондс), девушка, с которой он встречается, вывела бы из себя и святого. Она изображает из себя Джин Сиберг из картины "На последнем дыхании", вот только не может похвастаться ни ее чувством стиля, ни ее изяществом. Однако Уилсон, которому неймется больше, чем школьникам из фильмов 1980-х (ему уступает даже Даки из "Милашки в розовом"), все это терпит.

11. Лучший фон

Берт Ланкастер и Дебора Керр в фильме "Отныне и навеки"

Иногда суть поцелуя – это место, место и еще раз место. Голливуд всегда учил, что лучше всего целоваться на Эмпайр-Стейт-Билдинг. Или хотя бы под дождем ("Завтрак у Тиффани", "Дневник памяти"). Как бы то ни было, но лучший пейзаж для поцелуя, запечатленного на пленке, – это песчаный пляж на Гавайях, где под шум прибоя целуются сержант Уорден (Берт Ланкастер) и изменница-жена Карен Холмс (Дебора Керр). Красота актеров отлично дополняет эстетику момента. Их поцелуй больше, чем любая другая сцена, подтверждает, что "Отныне и навеки" заслуживает статуса классики. Есть и другие любовные сцены, где фон буквально гипнотизирует зрителя, – когда Грейс Келли соблазняет Кери Гранта в "Поймать вора", из окна ее отеля виден фейерверк. Или вспомните сцену из фильма Фридриха Мурнау "Восход солнца": Джордж О'Брайен начинает целовать свою жену (Джанет Гейнор) на людной городской улице, но пока они сжимают друг друга в объятиях, фон меняется, сзади появляются природа и цветы.

12. Лучший диалог во время поцелуя

Лорин Бэколл и Хамфри Богарт в фильме "Иметь или не иметь"

Уильям Фолкнер и Жюль Фертмэн написали сценарий по книге Эрнеста Хемингуэя для снятой в 1944 году картины Говарда Хоукса. Роман 19-летней Лорин Бэколл и 44-летнего Хамфри Богарта продолжился и после съемок. Это вполне понятно – каждый раз, когда оба появляются в кадре, происходит настоящий взрыв. После первого, далеко не самого удачного, поцелуя, Слим (Бэколл) критикует Стива (Богарт), заявляя: "Будет еще лучше, если ты мне ответишь". Вновь попытавшись добиться от своего мужчины страсти, она произносит бессмертную фразу: "Ты умеешь свистеть, Стив? Это так просто – сложить губы и свистнуть". Богарт вообще мастерски умел принимать реплики партнерши, которую обнимал. В "Касабланке" Ингрид Бергман умоляла его: "Поцелуй меня, поцелуй, словно это в последний раз" (этот раз и правда оказался последним). А в "Глубоком сне" Бэколл просто говорит: "Мне нравится. Хочу еще". И опять же, второй поцелуй ей, судя по всему, понравился больше первого.

Она не спрашивала, когда было в первый раз. Просто ласково гладила его по щекам, по глазам, по этим сильным и таким надежным плечам. Стема стал осторожно целовать ее, коснулся лба, виска, полуприкрытых ресницами глаз. Это была еще не страсть... даже не нежность. Это было новое признание друг друга, соединение двух половинок, встреча. Только потом, через длительное время, когда их сердца стали биться в унисон - стремительно и гулко, - они посмотрели друг на друга уже иначе.
-Жена моя, - прошептал Стема и поцеловал крепко и глубоко. И словно волна прошла по телу Светорады, тяжелая и легкая одновременно, когда вдруг все поплыло, ноги стали слабеть, и она ухватилась за Стему, как за единственного, кто мог удержать ее в этом мире, дать ей радость, упоение. Она жадно и страстно целовала его, задыхаясь в горячечном безумии. А он, подхватив ее, закружил, и они оба расхохотались, словно сбрасывая какие-то оковы и ничего не страшась.

Некоторые женщины краснеют, когда их целуют. Другие зовут полицию. Третьи ругаются. Четвертые кусаются. Но всего опаснее те, которые смеются.

Американская мудрость

Но поцелуйная песня у каждого – своя.