Обсуждение творчества авторов самиздата

Паша Мороз и Инга Дубинина, две сиротки в пучине жестоких страстей, по сути, были обречены друг на друга. Они, бедолаги, столько натерпелись от мира и гадких людишек в нем, что только вдвоем и могли быть счастливы, потому что идеально совпали. Настолько идеально, что, когда подоплека сетевого романа (омг, как же он увлекательно расписан!) все-таки вскрылась, они даже не старались выносить друг другу мозг на тему "кто виноват" - ТАК эти люди друг другу нужны, важны, интересны и ТАК им друг без друга было хреново. Что Паше, который не поднимая головы батрачил на "князей", в грязи его купавших. Что Инге, которую делегировали затычкой во все возможные бочки и бутылки. Хотя обычно кто везет, на том и повезут, но всё же... И мне чисто по-человечески хотелось ушатать эту карикатурную, но до боли узнаваемую инстасамкудиву Алёнку Мороз, чтобы сходила к психологу и разобралась для начала с собственными детскими травмами, а не сублимировала за счет мужа. Измена - слишком скользкая тема, чтобы подходить к ней однозначно и на каблуках, но здесь измена была неизбежна, как побег из газовой камеры, едва какая-нибудь добрая душа приоткроет дверь. Хотя сам такую жену выбирал, да. И отказаться мог. И соломки подстелить, если б знал, где упадет...
Автор развязывает герою руки и фактически ставит перед выбором: или в петлю, или, простите, в Ингу. А Инга не похожа на Алёну во всем. Вот вообще во всем. Она анти-Алена, если не зарываться глубоко в комплексы, а я не зарывалась и Павел, уверена, тоже не стал бы. Выбор очевиден. Как в сказке, между добром и злом. И это, наверное, хорошо.

А вот что точно не очень:
- автор халтурит с датами (герою то тридцать три по тексту, то тридцать по подсчетам);
- героиня в начале романа общается великим непечатным, а потом резко перестает. Почему? Для чего? Загадка;
- три авторские оды профессионализму Роси Ракитянского, который тут даже не главный герой, за один диалог. Опять же, зачем? Мы и так верим;
- трагизм, нет, ТРАГИЗМ (у него - бандиты убивают родителей и любимую собачку, ужасы детдома, нищее студенчество, рабство у тестя, тайная вазэктомия, чтобы не отдавать своего ребёнка родственникам-врагам, и периодическое забвение в бутылке; у нее - пожар, частичная амнезия, инфаркт у потерявшего труд всей своей жизни отца, мать отписывает квартиру сектантам и тоже умирает, а коллега нетрадиционной ориентации вероломно опускает влюбленную в него девочку ниже плинтуса, чтобы потом мелко пакостить из-за угла, когда карьера у девочки пойдет в гору). Разбросанное по тексту, всё это не так бросается в глаза, однако если суммировать, становится как-то совсем печально.

Бытовая лав-стори. Босс – отец-одиночка и беременная супер-няня. Цивил и фикрайтер. Никаких интриг, вот-это-поворотов и драм. Я бы назвала это историей в жанре «комфорт».

Покупаю отель и кого я тут вижу?
Нет, нет, малышка, я не забыл тебя! Первую любовь не забывают, особенно если она больная. Прекрасно помню, как восемь лет назад ты сбежала от меня, а я почти год потратил на поиски.
Ты сделала мне адски больно. В курсе? Нет? Ну конечно нет, видимо, всё это время жила себе спокойно. Ничего, больше не сбежишь. Ах, ты еще и дочь растишь? Сколько-сколько ей лет, говоришь?

Иногда прошлое, забытое и похороненное, вдруг напоминает о себе годы спустя. И тогда приходится пережить его снова, чтобы отпустить навсегда. Хотя бы уже только для того, чтобы оно не разрушило построенное с таким трудом настоящее…
Героев, возможно, захочется убить. Всех сразу или по отдельности. Или автора
ХЭ - обязательно!

Эми влюблена в недостижимого кумира, который её совсем не замечает;
Фиону любовь ещё не настигла, но она активно к ней готовится, штудируя женские журналы;
Рина только фыркает - ей любовь и даром не нужна, только отвлекает от усердной работы во имя исполнения мечты;
А Саманта, вроде, и не против влюбиться, но парни её совсем не замечают.

История о дружбе и первой любви четырёх юных девушек, встретившихся под хмурым небом Лондона благодаря мюзиклу по сказке "Золушка".