Пенелопа Уильямсон Стр.33 :: Авторы сентиментального жанра

miroslava: 07.07.14 12:48

Сердце Запада

Замечательный реалистичный роман. В нем все художественные приемы автора сдержанны и скупы – совсем не в духе жанра. Нет ни пышных сексуальных сцен, ни торжественных любовных славословий. Автор пользуется весьма лаконичными выразительными средствами, но при этом умудряется нарисовать картину, поражающую своей глубиной и многомерностью. Мир Дикого Запада предстает словно на черно-белых фотографиях героини. Он лишен яркого глянцевого блеска, но при этом совершенно не кажется плоским и обесцвеченным. Удивительно.
Герои романа тоже живут не по штампованным законам любовных романов, а по загадочным и не всегда понятным законам самой жизни. Героиня, вместо того, чтобы безоглядно и безрассудно броситься в объятия мужчины, который сильнее всего затронул в ней «дикую» сторону ее натуры, предпочитает остаться с его братом. Гас менее волнующ, в чем-то более скучен и ограничен, чем Зак, который неистово отвергает все сдерживающие рамки. Но Гас более надежен и спокоен, чем порывистый и опасный Зак, с ним проще и надежнее построить семью. Автор практически демонстративно отказалась от расхожего штампа жанра, утверждающего, что героиня ЛР должна всегда выбрать самого сексуального самца. Необычна для жанра и борьба героини с мужем за право на самостоятельные суждения и поступки – хотя такое и встречается в ЛР, но, пожалуй, нигде с таким яростным упорством героиня не отстаивала свое «Я», свою сущность и свою личность. Клем упрямо не принимает на веру никакой мужской авторитет, никакую вековечную женскую «мудрость», нередкую на страницах ЛР и гласящую, что женщина лишь в роли ведомой может быть органичной и чувствовать себя счастливой.
А еще героиня упорно тянет тяжеленную жизненную лямку (сначала – вместе с мужем, потом – совсем одна) безо всякого тайного желания перебросить ее целиком и полностью на надежные мужские плечи, а самой устроиться в защищенном от всяких бурь уголке за его широкой спиной. Последнее я очень редко встречала в романах любовного жанра – не было на моей памяти практически не одного, где героиня не предавалась тайным или явным мечтаниям об отказе от жизненной борьбы и передаче всех «полномочий» по этой части представителям противоположного пола. А вот в главной героине этого романа Клем я не нашла ничего подобного. И подруг она выбрала себе под стать – все они женщины из числа тех, которые желают и хотят от мужчины только одного – любви. Ибо все остальное – хлеб насущный, крышу над головой, защиту для себя и детей они могут обеспечить себе сами. Все героини этого романа – Клем, Ханна, Эрлан-Лили – женщины такой неистовой душевной силы и несгибаемости характера, рядом с которыми даже сильные мужчины (а героев этого романа не отнесешь к слабакам) довольно часто чувствуют себя не самым уютным образом, и мечтают под тем или иным предлогом держаться подальше. Гас порой ненавидит Клементину за ее силу; Дрю никак не может признаться горячо любимой Ханне в любви и попросить ее руки, потому что его самолюбие уязвляет, что она добилась в жизни большего, чем он. Джере добивается Эрлан лишь до тех пор, пока она слабее его; а когда роли меняются, жизнь закаляет ее, а он в силу трагического случая теряет зрение – тогда он пытается прогнать ее. Даже Зак, который вроде бы не боится ни Бога, ни чёрта, сам не зная с какого перепугу пытается дать дёру от Клементины после первой же проведенной с ней ночи.
В этом романе нет ничего лишнего и показушного, все герои, сцены, эпизоды и описания направлены в одну цель и вместе создают общую концепцию романа. Вот только один пример: всего лишь пару раз на страницах романа мелькнула супружеская пара индейцев – Джо Гордый Медведь и его скво. В первой сцене оскорбленный «попрошайничеством» жены муж тащит жену на аркане, как скотину – в полном сознании своего права, своей силы: ведь от него, как от мужчины, с детских лет требовали именно силы и внушали права, и никто в этой силе и в правах не сомневался. А вот за женой права на силу не признано, она не догадывается о том, что может быть сильной и покорно влачится за мужем на привязи. Проходит 10 лет и эта же пара находит приют в доме Клементины. И гляда на них, героиня с удивлением понимает, что роли в этой семье изменились. Давно прошли времена, когда муж считал себя вправе тащить жену на аркане. Нет, он не стал слабее, ибо в этом случае просто не выжил бы в эти тяжкие годы; но жизнь заставила его признать и силу его жены, видимо тоже уже неоднократно проявлявшуюся в тяжелой упорной борьбе за выживание семьи. И когда она безо всякой показушной бабьей истерики, а внушительно и спокойно говорит ему: вырежу сердце, если навредишь этой доброй белой женщине, он воспринимает ее слова абсолютно серьезно и уже не пытается вести себя с ней по принципу «знай свое место, женщина». И такой же путь проходят все героини этого романа, чтобы в конце концов понять: все утверждения о слабости женщины – это ложь; физическая сила не всегда связана с духовной, и морально они ничуть не слабее мужчин.
Не могу не отметить и высочайшее писательское мастерство автора, которое чувствовалось буквально на каждой странице этого романа. Она так выразительно описывала картины суровой и прекрасной природы Монтаны, что порою я просто физически чувствовала сырость нескончаемого дождя, лютость мороза и снежного бурана, неистовый ветер и вездесущую пыль этого края. Более того, она заставляла меня как будто попадать в ритм дыхания своих героев: что стоило описание рождения первого ребенка Клем, или сцена, где Гас едет в последний путь к своему дому среди снежной каши: мне словно хотелось подбежать, подхватить, подтолкнуть его – иди, борись, не останавливайся…
Огромное спасибо всем переводчицам этого романа за то, что дали возможность познакомиться с этим прекрасным произведением!