Клуб "Синий чулочек"

- Князья на дороге не валяются!
- Как не валяются? Я сам видел!

- Тимоте!
- Да здесь я!
- Который час?
- В духане, где Вы часы оставили - бес четверти!

- Тимоте! (и благородным тоном) Где мое охотничье ружье?
- Вы бы еще про собаку вспомнили!

- Э-эх! Имение иметь надо!

— Bonjour monsieur, bonjour!
— Что он сказал?
— Про абажур что-то...
— Будет абажур, дорогой князь, хрустальная люстра будет!

- Жених... Красив - как Нарцисс, стройный - как кипарис. Это если я на одном берегу Куры стоя, он на другом, а между нами - туман!

— Да, все хорошо, одно плохо.
— Что плохо?
— Жениться надо, вот что плохо! И кто это придумал, к приданому еще обязательно и невесту брать?

— Для того, чтобы украсть тебя, мне сначала надо украсть коня!

— Как говорят французы: "Из двух бед выбираю обед!"

— Как прикаете доложить князю?
— Что... доложить?
— Ну, сказать, кто пришел, зачем пришел. Титул какой!
— Скажи, купец Катрянц пришел. Без титула, с приказчиком!

— Князья на дороге не валяются.
— Валяются, валяются. Сам видел.

— Красивый как нарцисс, стройный как кипарис! Это если я на одном берегу реки, он на другом, а между нами – туман.

— Потолок золотой! Сразу видно, что князь!
— Потолок – золотой, кошелек – пустой. В долг пьет, в долг шьет, в кредит живет!

— Талии-то у вас нет. Нет талии!
- Ах, талии нет! А ты бери за то, что есть!

— Хочешь купаться – вот Кура, вот твой дом, хочешь умыться – вот Кура, вот твой дом, хочешь напиться – вот Кура, вот твой дом.
— Позволь, позволь, позволь! А если наводнение?
— Э-э, слушай! Где Кура, и где твой дом?

- Окоп-джан, почему ты не женишься?
- Э-э-э! Я же тебе сказал: у меня язва, ну? Зачем мне вторая!
И так далее...

Искрометный, ставший театральной классикой спектакль Большого драматического театра о хитроумных проделках веселой свахи маленького грузинского городка, соединившей сердца и руки молодых влюбленных.

Премьера спектакля «Ханума» состоялась 30 декабря 1972 года. Режиссер Георгий Товстоногов немного переработал классический водевиль Авксентия Цагарели, Гия Канчели написал музыку, художник Иосиф Сумбаташвили создал прекрасные декорации старого грузинского города. Но зрительскую любовь спектаклю принесли, конечно же, актерские работы. Владислав Стржельчик, Валентина Ковель, Николай Трофимов исполнили свои партии безукоризненно. Но настоящей примой стала Людмила Макарова. Ее Ханума была одновременно и мудрой, и озорной, и боевой, и склонной к драматическим, а то и романтическим переживаниям.

Старый грузинский князь давно промотал свое состояние. Единственное его богатство - звучный титул и родовой герб. И вот он решает с помощью женитьбы разом поправить свои финансовые дела, погасить векселя и освободить племянника Котэ от необходимости работать. Конечно, князю самому искать невесту не с руки, да и не в национальных традициях это. Зато есть самая известная в округе сваха Ханума, которая уже присмотрела для жениха вполне подходящую невесту примерно тех же лет из купеческой среды. Пусть она немолода и некрасива, да и не особенно богата, но так и князь в запросах скромен.

Но, как назло, вмешалась другая сваха, Кабато. Ее невеста тоже из купеческой семьи, но юна, прелестна, и приданое в разы больше. Как тут устоять? Князь меняет решение и собирается ехать на смотрины ко второй претендентке на звучный княжеский титул. Но Сона отнюдь не хочет замуж за старого, противного аристократа. Она влюблена в своего учителя Котэ, который, собственно, является племянником жениха и тоже имеет титул князя, но скрывает свое происхождение, ибо знатные люди в Грузии не должны работать.

Влюбленные в отчаянии, но им на помощь приходит Ханума. Она переодевается невестой и принимает участие в смотринах. Старый князь в ужасе. Его будущая «супруга» хромает, вульгарно себя ведет, далеко не стройна, не молода и, кажется, с нервным тиком на правый глаз. Он снова меняет решение и готов жениться на первоначальной кандидатуре от Ханумы. Но разъяренный отец Соны предлагает такую сумму в качестве приданого, что князь вынужден согласиться.

Ханума в отчаянии. Ее репутация лучшей свахи под угрозой, да и не может она допустить, чтобы Сона и Котэ потеряли надежду на счастье. Она устраивает встречу девушки со старым князем, но выдает ее за свою собственную кандидатку. Князь приходит в восторг от очередной «невесты», но ему не хочется терять богатое приданое. Тогда Котэ предлагает принести себя в жертву и жениться на «хромой и вульгарной». Хитрость становится понятна только на свадьбе, когда купец получил желанный титул от Котэ, старый аристократ - погашенные векселя, а молодые - друг друга.

Это удивительное представление было сыграно более трехсот раз. Исполняли бы и больше, публика просто наслаждалась спектаклем. Но, к сожалению, стали уходить из жизни актеры. Были попытки восстановления уже с другими исполнителями, но не получилось.

В 1978 году, на пике популярности «Ханумы», состоялась запись телеверсии, благодаря чему представлением можно наслаждаться и по сей день. Правда, между первоначальной постановкой и экранизацией есть небольшая разница. В телеверсии князь в исполнении Владислава Стржельчика предстает со своей обычной прической, тогда как в театральном варианте он сверкал гримированной лысиной. Кстати, несколько шуток Ханумы были адресованы именно этому элементу внешности персонажа, и в телеверсии они не так смешны. Предполагается, что грим был очень заметен при съемке, поэтому от него решили отказаться. Что, надо признаться, добавило персонажу изрядную долю очарования его исполнителя. А вот «нос» Вадиму Медведеву, игравшему отца невесты, смастерили очень качественно. И до того изменили внешность актеру, что без грима его не узнавали на расстоянии вытянутой руки. Кстати, приклеенные носы - это советское «ноу-хау». В театрах других стран такие элементы грима не практиковались.

Другой характерной особенностью спектакля стало то, что почти все актеры имитировали грузинский акцент, хотя настоящими грузинами были только художник, балетмейстер и композитор. Из-за этого постановку не хотели везти в Грузию, опасались, что воспримут, как передразнивание. Но на 60-летие Георгия Товстоногова Людмила Макарова и Николай Трофимов исполнили в Тбилиси сцену из «Ханумы». Зрителям очень понравилось.

Это настоящий шедевр отечественного театра, который можно пересматривать и пересматривать по многу раз с любого места. Изумительные музыка и танцы, декорации.

Каждая сцена, каждый кадр, каждая реплика, выражение лица, жест всех актеров - вершина театрального искусства.

Чего тут добавишь. Это классика! Легкая, веселая и где-то ностальгическая комедия.

статья Алексей Чернов - "Ханума – один из лучших спектаклей Георгия Товстоногова"

Мухамбази

Только я глаза закрою - предо мною ты встаешь!
Только я глаза открою - над ресницами плывешь!

О царица, до могилы я - невольник бедный твой,
Хоть убей меня, светило, я - невольник бедный твой.
Ты идешь - я за тобою: я - невольник бедный твой,
Ты глядишь - я за спиною: я - невольник бедный твой!
Что смеяться надо мною? Я - невольник бедный твой,
И шепчу я сам с собою: "Чем тебе я нехорош?"

Только я глаза закрою - предо мною ты встаешь!
Только я глаза открою - над ресницами плывешь!

Словно тополь шелестящий стан твой нежный для меня,
Светит радугой блестящей стан твой нежный для меня,
Блещут молнией небесной эти очи для меня,
Дышат розою прелестной эти губы для меня.
Если б мог тебя спросить я: "Ты когда ко мне прийдешь?"

Только я глаза закрою - предо мною ты встаешь!
Только я глаза открою - над ресницами плывешь!

Семь дорог на нашем поле - все они к тебе бегут!
Смутны думы поневоле - все они к тебе бегут!
Растерял свои слова я - все они к тебе бегут!
Позабыл свои дела я - все они к тебе бегут!
Хоть бы раз меня спросила: "Что с тобою? Как живешь?"

Только я глаза закрою - предо мною ты встаешь!
Только я глаза открою - над ресницами плывешь!

Хоть и плачу неустанно, ведь не спросят: "Кто такой?"
Ах, беда нам, Лопиана, ведь не спросят: "Кто такой?"
Может, еле уж дышу я, - ведь не спросят: "Кто такой?"
Может, еле уж брожу я, - ведь не спросят: "Кто такой?"
Только ты, моя царица, боль души моей поймешь!

Только я глаза закрою - предо мною ты встаешь!
Только я глаза открою - над ресницами плывешь!

Приезжай-ка в Ортачалы, посмотри, каков я есть!
Как ударим мы в цимбалы, посмотри, каков я есть!
Тамада в дыму табачном, посмотри, каков я есть!
Молодец в бою кулачном, посмотри, каков я есть!
Как посмотришь - так полюбишь, как полюбишь-
подойдешь.

Только я глаза закрою - предо мною ты встаешь!
Только я глаза открою - над ресницами плывешь!

1861г Коджори

http://www.liveinternet.ru/users/alina-vasilyok/tags/спектакль/
http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=941913

«Безумный день или Женитьба Фигаро» — советский фильм, а точнее будет сказано это телеверсия успешного популярного спектакля известного московского театра Сатиры по одноименной пьесе Бомарше «Женитьба Фигаро». В этом замечательном фильме в главной роли Фигаро — сыграл Андрей Миронов. А вот уже двадцать девятого апреля тысяча девятьсот восемьдесят четвертого года состоялась и премьера этого телеспектакля. Так что Женитьба Фигаро первоначально — это спектакль.

Фильм-спектакль Центрального театра Советской Армии по пьесе Лопе де Вега (пост. спектакля - В.Канцель). Молодой испанский дворянин Альдемаро, влюбленный в прекрасную Флорелу, дочь богатого и знатного синьора, поступает в дом ее отца в качестве учителя танцев. Он признается девушке в любви, и она отвечает ему взаимностью, отвергнув ухаживания богатого Вандолино. Альдемаро спасает честь возлюбленной, разрушая интриги, которые затеяла влюбленная в Вандолино Фелисиана, замужняя сестра Флорелы. Желая отомстить, Фелисиана подбрасывает Альдемаро ларец с драгоценностями и обвиняет его в воровстве. Но Флорела разоблачает гнусную проделку сестры. Отец благословляет влюбленную пару.

По одноименной пьесе Леонида Зорина в постановке Государственного Театре имени Евгения Вахтангова.
История любви русского юноши и польской девушки. Время действия - от первых послевоенных лет до шестидесятых годов.

Дело происходит в Венеции XVIII века. Плут Труффальдино нанимается слугой к одному синьору по имени Федерико Распони, помогая тому отразить вооружённое нападение. Его первый хозяин — переодетая женщина, дворянка Беатриче Распони, под именем своего покойного брата пытающаяся разыскать своего возлюбленного Флориндо Аретузи.

Под этим именем она заявляется в дом венецианского купца Панталоне, где все уверены в том, что Распони умер. Именно это и объясняют бедняге Труффальдино, который по традиции первым поднялся в дом, чтобы объявить о визите хозяина. После визита, пока хозяин был занят делами, голодный Труффальдино услужил ещё одному господину, и нанялся и к нему…

Однако вслед за этим он встречает первого «умершего» хозяина, поселившегося в этой же гостинице и продолжает исполнять свои обязанности, не бросая второго хозяина, чтобы получать вдвое большую плату. Его вторым хозяином оказывается сам Флориндо, разыскиваемый властями по подозрению в убийстве на дуэли брата Беатриче и бежавшего в Венецию. Благодаря более своей удачливости, чем находчивости, Труффальдино некоторое время успешно служит обоим, попадая в различные каверзные ситуации и с ловкостью из них выходя.

Беатриче под именем Федерико приходится делать вид, что она ожидает свадьбы с дочерью старика Панталоне, которая давним уговором была сосватана покойному Федерико. Но эта дочь, Клариче, любит сына доктора Ломбарди — Сильвио, которого приезд мнимого Федерико лишает всех надежд.

В итоге все разрешается благополучно. Беатриче воссоединяется с Флориндо, Клариче выходит за Сильвио, и даже Труффальдино находит себе жену — служанку Клариче, Смеральдину.