Саида:
Всем привет)))
Как ни планируй свое время, ничего не выходит. Реал совсем озверел и не оставляет времени на форум.
Моя жизнь - не моя жизнь)))
Теперь, наконец, я в Москве и с некоторым опозданием попробую изложить свой взгляд на главу.
Uniqueyp писал(а):ты где? У многих без тебя глава не воспринимается правильно)) надо нам чуть -чуть объяснить тему))
Нет, Юля. Я вовсе никому ничего не разъясняю, и не указываю как правильно понимать. Я просто делюсь своим видением, оно может совпадать или не совпадать, вызывать протест или одобрение у читателей. Я могу совершенно не так понимать то, что имеет в виду Лера. Автор.
Ну, и соответственно, я тоже оставляю за собой право свое мнение иметь и не соглашаться с другими.
Это только мои мысли, мои размышления основанные на том, что я прочла в выложенных главах.
Роман Леры вызывает во мне ассоциации ближе к музыке, нежели к изобразительному искусству, ибо говорит больше о вещах невидимых, скрытых от внешнего взгляда. Это взгляд поверх очевидного, вглубь очевидного, к настоящему, огненному, действительному. Это перводвижение, невыразимые порывы, метафизика души.
Картинка приземляет, искажает, интерпретирует, выражает чье-то видение, навязывает его другим и часто служит дурной рекламой.
Музыка - живое оголенное чувство. Она не может обманывать. Она не может притворяться. Только быть.
Это не говоря уже о том, как совершенно по законам музыкальной композиции нагнетается чисто эмоциональное напряжение, раскрывается суть, передается накал, энергия героев. Услышишь, значит раскроешь смысл всего романа.
Акт первый— жизнь.
Глава построена на движении, на развитии, на пульсирующей глубине, стремительности поступков, чувств и размышлений.
Показаны и состояние и процесс, как герои до этого состояния дошли.
Процесс этот проходит на наших глазах с первой страницы. Вообще, сложно не увидеть развитие сюжета и смысловую нагрузку каждой сцены и каждой главы, сложную коллизию, мотивации поступков героев, если оценивать не фрагментарно, а проследить сквозную общефилософскую линию их взаимоотношений, не выстраивая при этом то, чего нет. Тоже не в обиду никому, просто мнение.
Глава болевая, но не без комического пласта, искусно вплетенного по ходу повествования в основное драматическое действо.
Образ грозного вершителя судеб то и дело «снижается» до комедийных положений. Сведен к некоей путанице – на грани гротеска. Почти опереточное мельтешение.
Все в кого-то влюблены. Алекс любит Лору, Лора любит Алекса. Гай влюблен в Лору, жена сенатора, да и, похоже, сам сенатор, в Алекса.
Все они кого-то хотят - Алекс- Лору, Гай- Лору, Лора- Алекса, жена сенатора- Алекса, и сенатор тоже Алекса.
Гай касается руки Лоры, жена сенатора кладет свою руку Алексу на колено. Только успевай уклоняться от этих касаний. Лора ревнует Алекса к жене сенатора, Алекс ревнует Лору к Гаю. Гай ревнует Лору к Алексу. Жена сенатора ревнует Алекса к Лоре, сенатор ревнует Алекса к Лоре и к своей жене.
Невеста Гая не понимает что происходит и не ревнует никого. Слушает оперу.
Алекс занят бесконечными выяснениями отношений: то с Лорой, то с Гаем, то с сенатором и с его женой.
Именно во второй половине главы, как и оперы, комедия заканчивается и начинается «веризм».
Ruggero Leoncavallo. Pagliacci.
Знаковый выбор.
Веристы, как известно, больше всего хотели беспощадной правды, истины. «В моих операх человек не поет, и даже не говорит… Нет! Он кричит, кричит, кричит…» (П. Масканьи).
Опера, как кусок жизни.
Кому же было выгодно поместить «кусок» своей жизни и кричать, кричать, кричать в поисках Правды именно в этот сюжет?
Не Леонкавалло же.
Нет, за пультом главный дирижёр Александр - наше Все- фон Вейганд.
Именно CavPag.
И Pagliacci и Cavalleria rusticana- истории о любви и страсти, ревности и предательстве, под музыку Леонкавалло и Масканьи, виртуозно рифмуются с идеями Алекса – вывести на чистую воду, выяснить, что связывает Стаса и Лору.
Из Pagliacci, одержимый идеей выяснить истину, Алекс берет сюжет для своей оперы.
Конструкция продумана, насквозь просчитана, ловко исполнена и в точности воспроизводит реальные отношения действующих лиц.
Событие на сцене формирует событие в реальности, неустойчивое, непредсказуемое, пороговое. Позволяет пройти через «пограничную ситуацию», сопряженную с опасностью, риском, отвращением, ужасом, но позволяющее достичь, пережить главное, ради чего задумывалось. Узнать истину.
Алекс приготовил «мышеловку». В данном случае использует представление как возможность вычислить причину молчания Лоры, что связывает ее со Стасом, кто нанял Стаса, с какой целью и нанял ли вообще.
Почти идеальная параллель «Паяцам».
Алекс ничего не скрывает, никакого занавеса, сцена обнажена до непристойности.
Если не принимать во внимание различие аксессуаров и прочих нюансов, опера так музыкально-драматургически точно построена, что в ней уже все есть.
Параллели рассыпаны в таком количестве, что хватит на всех.
И — вся постановка сводится к формуле:
«То же бешенство риска,
Та же радость и боль
Слили роль и артистку,
И артистку и роль».
(Борис Пастернак).
Алекс проверяет.
Провоцирует Лору и Стаса на какие-то определенные действия, вынуждает точно следовать его замыслу.
Не случайно Стас попал в La Scala.
Не случайно Стас с такой точностью осведомлен обо всех передвижениях Алекса и Лоры -не только об их приезде в Милан, посещении оперы, но и, в какой день улетают из Милана и, что в летят в Мюнхен.
Такие сведения он мог получить только с ведома Алекса. Слил ему информацию сам Алекс через кого, не знаю. Но человек Алекса, без сомнения, или Мурат или парень капельдинер.
Выследить и убрать Стаса не цель. Так Алекс не выяснит главного. Ему необходимо поймать их вдвоем и если есть что, разоблачить.
Киев нет, вся история Стаса, как жениха Лоры не интрига Алекса, тут, скорее всего, дед. Повторю, Стаса нанял не Алекс, то была не его игра.
Но сейчас режиссер и постановщик Алекс.
При этом, Стас думает, что в данный момент ведет самостоятельную партию. То, что он марионетка в руках Алекса, не подозревает.
Сознательно Лору не подставляет, действительно хочет помочь, рассказать правду, спасти от Алекса.
Вполне вероятно, что и в соборе могла состояться встреча Лоры и Стаса, но помешал Гай и Стас не рискнул подойти.
Алекс заточен как кинжал, действует хладнокровно, беспощадно, расчетливо, но и в то же время до последнего предоставляет Лоре возможность признаться самой. До того, как захлопнется мышеловка. «Имя»
В сущности, для Алекса это ландшафт ада и всяческие его круги и бездны. Это отчаяние, принятое как данность.
Иных на мясо, а меня на боль
Растят, чтоб взять её немного
И впрыснуть в слово, — глупое, поёт
В пещере у глухонемого —
В живую рану нежно всыпать соль.
Елена Шварц
Стас это самый «тёмный», закрытый, наверное, персонаж - потому что чуть ли не единственный, в голову к которому Лера нас не пускает. Он загадка и для Алекса.
Именно Стас – главная пружина раскручивания сюжета.
Именно его появление в жизни Лоры и загадка их отношений становится отправной точкой для начала хождения Алекса по мукам. И мучения эти и для Лоры, в том числе, будут длиться до тех пор, пока Алекс не выяснит все.
От молчания Лоры у Алекса вполне могут рождаться страшные мысли и предположения. Кто может поручиться в том, что Стас и Лора не действуют заодно и не ведут свою игру с Алексом.
Мало ли в жизни подобных пар мошенников, использующих хитроумный план, находящих жертву и обирающих ее. 500 тысяч долларов они уже поимели.
И, слишком уж ниоткуда взялся Стас, и работал он ни где-нибудь, а именно в корпорации Валленбергов. И для Лоры он был никто иной, как жених. И очень уж он неуловим и живуч.
Вполне вероятно, что Алекс разузнал многое о Стасе, что Стас и есть мошенник, и вполне мог посчитать, что попал в грамотно расставленную ловушку аферистов.
Страдание Алекса — это не столько банальный гнев самца, которому возможно наставили рога или одурачили.
Сильный мужчина впервые столкнулся с любовью, и эта любовь выжигает ему душу дотла.
Он открылся Лоре как никогда и никому, и рассчитывал на понимание. Ему казалось, что она поняла, но нет, после его отъезда не изменилось ничего, зато снова появился Стас.
«Recitar (Играть)
Mentre presso dal delirio, non so piu quel che dico e quel che faccio. Eppur e d’uopo sforzati (Когда точно в бреду я, не понимаю ни слов, ни поступков своих. И все же должен я играть)» .
Это боль от вероятного обмана, разбитой веры, надежды, любви. Любви которая, несмотря на все поступки, слова, жертвы для и ради любимой, возможно, так и не дождалась ответного чувства. Когда любимая прямым текстом принижает их чувства, говорит ему, что он-то ничем не жертвует ради любви. Смешно, не правда ли, смешно? Или все-таки больно подобное слышать.
Он одновременно и лицедействует и исповедуется, не допуская ни одной фальшивой ноты. Он не обманывает.
Теперь не нужно резать руку, он способен взять себя в руки и так. И за счёт всего этого он куда более беззащитен, чем был раньше. Но и куда более страшен. Уверена, что не пощадит никого.
И боюсь, в следующей главе Алекс придет, как и подобает в настоящей трагедии, на мощном crescendo.
Recitar
Игра доведена до совершенства, - опера психологически безупречно раскрывает и объясняет многое из того, о чем прямо не может сказать Алекс, то о чем он не договаривает.
Символична и идея наряда для Лоры, сведенного к трем основным цветам: черный – пороки, тьма, красный – грехи и кровь, которая должна пролиться во их искупление, и белый – чистота, непорочность. Красное белье под черно-белым платьем монахини. И это работает безотказно — нет ничего символичнее, чем сочетание этих трех цветов. Воспринимается как ритуал для «посвященных».
Грех, наказание и раскаяние.
Полностью красное -грех, он пока отвергает.
Как возможность раскаяться, как вероятность того, что Лора невиновна.
Каждая реплика — точно удар по болевым точкам. Игра в рулетку, результат которой неизвестен.
Осознаёт Алекс это или нет, но он явно страдает сильнее всех присутствующих перед нами в этой главе.
В его устах знаменитая ария Канио «Смейся, Паяц» звучит как крик отчаяния, словно угроза невидимому сопернику. В его словах бездна любви и боли.
«Ты права, я многое смыл в канализацию. И смою туда абсолютно все, что мешает».
Кто-то считает, что Лора играет Алексом или должна была рассказать ему про Стаса?
Как она могла все рассказать Алексу, если в глубине души допускает возможность, что это Алекс нанял Стаса, что Алекс играет в неизвестную ей игру.
Ей необходимо все выяснить самой, чтобы понять и принять решение, правильное.
Рассказать, вполне означает погубить Стаса, который может оказаться не во всем так уж и виноват.
Или вовсе не виноват, а жертва. Возможно, его вынудили принимать участие во всем этом маскараде.
Или она должна сказать невиновному в мистификации Алексу, что Стас хочет с ней встретиться, зная, что Стас это заноза в сердце Алекса, что Алекс может тут же убить Стаса. Что может быть как раз Алекс и был целью всей игры со Стасом.
Серьезно, это должна сделать Лора?
Спровоцировать кровопролитие, стать причиной смерти одного и преступления другого.
Она совершенно спокойно могла не пойти на это свидание со Стасом, то есть на собственную гибель. Она идет, я думаю, в каком-то смысле сознательно. Ей необходимо выяснить все самой. Конечно же она знает, что ее ожидает в случае провала, но иначе поступить не может. Это такое, своебразное жертвоприношение. Ради спасения Алекса, в том числе. Ради спасения их любви. Их общего будущего.
Лора понимает что Алекс не простил бы её, и предпочёл бы умереть, чем быть спасённым такой ценой, но она всё равно хочет его спасти. Спасти душу.
Поэтому Лора пошла в Милане и пойдет в Мюнхене.
Грешная, живая, любящая, звенящая от невозможной боли Лора, будет биться до последнего за самое главное, за свою любовь, за Алекса. Ради них она пожертвовала всем и готова пожертвовать жизнью.
Все, что происходит после свадьбы Лоры бесконечное испытание для Алекса.
Это не просто попытка узнать истину, подчинить, поработить, пресечь любые порывы Лоры, не издевательства от простого желания сделать больно, не непонимание. Это белый накал человека, душа которого горит в аду. Это рождение и умирание. Это муки, это распад, это когда мир наполнен наркотическим адреналином -Лора. Это любовь, мука, ревность обжигающие тебя.
Он словно натянутая струна, на грани срыва. Краха всего, во что он верил, в ту, кого больше всего любил, которая для него и есть весь мир. Жизнь. Обжигает сплошным то ледяным, то огненным потоком.
Алекс осознанно собирает полную картину и подкидывает окружающим нужные ключи.
За это время и Стас и Лора успели насовершать глупостей на хороший тюремный срок, если не на высшую меру наказания, по Уголовному кодексу Алекса.
Потому и будет Мюнхен.
И растянувшаяся сцена - реал и опера, две линии, две любви, разрушаемых ревностью, по сути агония, завершится выстрелом.
La commedia è finita
Хорошо, если выстрел не в Стаса, не в Лору, не в себя. А в зверя в себе.
И не надо считывать только несущее чисто внешнюю, поверхностную окраску поступков и слов.
Жаль, что психологическую полноту многие не захотели увидеть, сведя все к садизму, стремлению наказать, нелогичности поведения и желанию секса.
Я не пытаюсь оправдать Алекса или Лору, тем более Леру, автора.
Но в романе все сцены необходимы, все несут в себе смысловую нагрузку и нет ничего избыточного, авторское решение не высосано из пальца.
Психологически у этой части главы есть объяснение и развитие, все имеет объяснение и подтверждение. Вся палитра чувств и эмоций, мотиваций представлена перед нами. И именно поэтому она производит такое сильное впечатление!
Сцена в кабинке туалета многих сбивает с образа романтичного, любящего шефа-монтажника и меняет угол восприятия их отношений.
Да, мы снова столкнулись с весьма далеким от академических канонов звучанием темы любви в его исполнении.
Алекс в очередной раз поразил, мастерством интерпретации, обертональной насыщенностью и эмоциональной чувственностью.
Эпизод в туалете, казался бы чудовищным, если бы это происходило при свидетелях, или Алекс бы воплотил на деле, все, о чем говорилось.
Но, если внимательно наблюдать за диалогом, жестами, реакциями героев - кто именно из них подал идею, которую, кстати, Алекс не собирался никогда воплощать и не воплотил, да и не подача идеи, а просто из уст Лоры вырвалось, но таки прозвучало и как вызов в том числе.
И все это превращает сцену почти в издевательскую по отношению к Алексу. Он не мог просто так взять и ничего не сделать.
Прискакал в туалет, не смог застать с поличным, выискивать по кабинкам Стаса и устраивать допросы, это как раз «Мужчина ты или паяц!» Он бы выглядел полным дураком, посмешищем.
Естественно, он снова надеялся, что Лора сама расскажет.
Но нет. Не рассказала, но наговорила много лишнего.
Эта сцена в туалете интересна с драматической точки зрения.
Лора его отвлекала как могла. Алекс точно знал, что здесь был Стас и они встречались.
Я, уверена, что когда они зашли в кабинку Стас успел выйти. И Алекс это тоже знал.
И знал, что об этом не знает Лора. Потому и повел себя так. И даже, если не знал, а устроил представление для Стаса, то хотел показать Лоре – цену любви к ней Стаса и цену самого Стаса. Кто паяц, а кто мужчина. Сидеть как мышка на толчке и слушать, как другой имеет твою Лору в лживый рот.
Слушать как твое чувство собственного достоинства слили в унитаз, вместе с твоей зажигалкой. Знать, что все, самое ценное для тебя принадлежит другому. Принадлежит в любой момент, в любом месте, любым способом, в любой позе.
И в отеле, если не переводит внимание на техническую сторону отношений -сцена секса — или любви?
Любовь – чувство, и не для красного словца, не для витрины, и не для аптеки с ее стерильностью. Любовь нельзя препарировать и разложить на составляющие – больное или здоровое, грязное или чистое. Это живая энергия, стихия, и как всякая стихия, она непредсказуема! И основные инстинкты никто не отменял, ну странно же, любящим мужчине и женщине не хотеть друг друга, не заниматься сексом, не желать его. Обратное, как раз не нормально.
Ну, в конце концов, это их личное пространство, куда они не пускают посторонних и праздно любопытствующих. И не важно, какие средства и способы ими используются.
Интим Алекса и Лоры, это, как и всегда, история любви. Да, такая страстная, такая странная для многих. Но любовь.
К.С. Станиславскому приписывают фразу "Любовь - это желание касаться". Касаться друг друга, всегда, и в горе и в радости, и в страсти, и в нежности. Касание это и есть выражение чувств, эмоций. Физическое проявление любви это тоже касание. И тела и души.
Они для друг друга наркотик - хоть и больно, но друг без друга невозможно. Немыслимо.
«Земля разбивается пополам. Сотри меня, смотри в меня, Останься…» (Земфира)
Страстно. Отчаянно, до разрыва аорты.
Море им по колено,
И в безумьи своем
Им дороже вселенной
Миг короткий вдвоем.
(Борис Пастернак)
Что бы Алекс и Лора ни говорили, ни творили, они друг для друга и есть весь мир. И друг без друга не могут.
Увидела упреки в нелогичности поведения Лоры. Не согласна с этим. Вполне типичное поведение страстно любящей женщины. Какая уж тут логика, у кого эта логика в такие моменты присутствует.
Секс, это единственное что у нее есть из ощутимых, осязаемых проявлений его любви к ней. Она сомневается, что нужна ему для чего-то кроме этого, что ему она интересна, дорога. От того у нее и желание, чтобы он физически проявил свои чувства, она хочет его.
Лора как известно, изначально не понимала, почему ее выбрал Алекс. Чем она его привлекла. Она не верит что интересна ему чем-то помимо секса и вот когда секса у него с ней нет, она переживает, что интерес пропал и старается вызвать у него желание с ней им заняться вот и все.
Никакого нимфомании.
Она изнемогает от потребности любить и чувствовать себя любимой. Но сейчас она чувствует себя любимой только в моменты интима. Что кстати, не странно. Алекс держит дистанцию, Алекс отсутствует большую часть времени и это все причины провоцирующие срывы Лоры, ее неуверенность, переживания и желания любым способом добиться от него внимания. И интим в том числе.
Лора очень точно формулирует суть происходящего с ней, секс дает ей ощущение собственной значимости, нужности Алексу.
Она никогда так не любила, не испытывала подобных чувств. Да, она раба, он ее повелитель, да она готова ради него на все, что он прикажет, то она и сделает. Но эти чувства у них обоюдные, взаимные. Он испытывает то же самое, что и она, он тоже готов для нее на все, что она прикажет, то он готов сделать без раздумья и ему тоже страшно от этого.
А желание Лоры сдохнуть, от того, что прекрасно понимает - такие отношения, только на сексе, это не нормально. Хочет гармонии не только в сексе.
Лора осознает, что важнейшее условие счастья: необходимость гармонии между чувственной и нравственной, сексуальной и духовной сторонами любви.
И Алекс все это понимает, ему тоже хочется всего этого от Лоры и с Лорой, всего того, чего он не хотел от других женщин.
Они представляют идеально гармоничную пару. И не о только о чувственных моментах сейчас речь.
Оба сходит с ума от любви, и от бессилия. Их отношения натянуты, как струна, но если сильно натянуть, то струна может лопнуть.
Им не жить друг без друга, чувствующие без слов, поверх слов. Слова этой паре не нужны, довольно условного жеста. Но, когда взаимопонимание иссякает, когда перестают слышать друг друга, а только себя, свою гордость, цена счастья может оказаться слишком высока, невыносимой.
Сейчас они все больше отдаляются от этой гармонии и от доверия. Они оба ныряют в нору неверия, сомнения, боли, отчаяния. Но, каждый в свою.
Это ведет к безумию, к трагедии. Курс на (само)уничтожение.
RECHITAR
Но внутри надрыв, переходящего от упоения мощью победителя, уверенности в себе к сомнениям, страху, отчаянию, горячечной лихорадке, балансированию на грани безумия.
Алекс ни разу не взывает к сочувствию, но неужели же его чувства не вызывают острое сопереживание.
RECHITAR. Оглушающий эффект.
«Смейся паяц над разбитой любовью! Смейся паяц ты над горем своим!»
Только через секс они и могут сейчас сказать и показать то, что испытывают друг к другу. Тела, как и музыка не лгут.
Созданные для любви, изголодавшаяся по любви и, наконец, до любви дорвавшиеся.
Со всей страстью и мощью, убедительно и даже властно. В кульминациях на предельных нотах, бьет током в 1000 вольт.
Что же тут обсуждать.
Занавес.
Облокотясь на бархат ложи,
Закутанная в шелк и газ,
Она, в изнеможеньи дрожи,
Со сцены не сводила глаз.
На сцене пели, танцевали
Ее любовь, ее судьбу,
Мечты и свечи оплывали,
Бесцельно жизнь неслась в трубу,
Пока блаженный сумрак сцены
Не озарил пожар сердец
И призрак счастья... Но измены
Простить нельзя. Всему конец.
Нравоучительно, как в басне,
Любовь кончается бедой...
— Гори, гори, звезда, и гасни
Над театральной ерундой!
Ирина Одоевцева
ValeryAngelus писал(а):О сроках выкладки пока ничего не обещаю, лучше потом порадую))
В очередной раз скажу, не нужна спешка, не нужно гнать вал.
Пусть количеством и рейтингом озабочиваются мастера литературной промышленности.
Есть такая байка у Гаспарова, в самую точку, если говорить о том, кто сколько романов успевает написать, пока ты пишешь Девочек.
«Самым же плодовитым александрийским ученым был Дидим, сын Дидима, по прозищу Меднобрюхий: за свою жизнь он написал то ли 3500, то ли 4000 книг, причем уже сам не помнил, о чем писал, а о чем нет, и некоторые книги сочинял по два раза».
И удивительно, вроде и типовых сюжетов не так много, но в результате творчества, у одних получается изваять Давида, а другие так и строгают бесконечных Буратино.
Спасибо, Лерочка. Все-таки абсолютно штучная вещь- Плохие девочки не плачут.
Спасибо всем, кто прочел. Спасибо всем за комментарии, очень интересно знакомится с мнениями.
...
Лора ужасная эгоистка.
Как же я люблю читать твои рассуждения! Порой по два раза соглашаясь , осмысливая и понимая , как тонко ты улавливаешь суть! Одна только мысль холит по кругу по поводу Стаса. Почему-то после тебя я задумалась, а не Андрей ли нанял его? Ни он ли сливает всю инфу о передвижениях? Слишком приближенный, слишком много знающий... Раньше и не думала об этом.Спасибо тебе!!!
