Кино

Зрителям, для которых важна точность в исторических фактах, я бы не рекомендовала этот сериал. Здесь сценаристы позволили себе слишком много вольностей. А вот зрителям, которые допускает искажения фактов для преувеличения художественного эффекта, думаю, сериал пойдёт "на ура". История оказалась довольно увлекательной.
В центре сюжета 2 королевы. Они очень разные, обе неоднозначные. Их связывают кровные узы, но борьба за трон сделала их непримиримыми соперницами.
Мария I Стюарт - законная принцесса. В 5 лет она была отправлена из Шотландии во Францию, чтобы затем выйти замуж за наследника престола. В 16 лет она стала королевой Франции, но быстро овдовела. (Корона Франции перешла брату покойного мужа, а свекровь поспособствовала отправке Марии домой). В Шотландии ей были, мягко говоря, не рады и сразу же стали плести против королевы интриги.
Одной из причин недовольства была её религия. В этих краях, как известно, после реформ Генриха VIII, исповедовали протестантизм, а во Франции, где большую часть жизни провела Мария, исповедовали католицизм. Королеве настоятельно рекомендовали сменить религию, но Мария была верна своей вере. В тоже время она не собиралась вмешиваться в вероисповедание своих подданных.
Другая причина недовольства - её второй муж. Так же Мария не отличалась глубоким умом. Она совершала одну ошибку за другой, пока это не привело её к полному краху.
Мне кажется, причинами её проигрыша было то, что у Марии не было преданных союзников, обладающих реальной властью. К тому же она нажила себе много врагов. И последнее, что её сгубило - упрямое нежелание оставить трон.
У Марии была очень яркая личная жизнь. Несколько замужеств, куча любовников.
Елизавета I - официально считалась бастардом. Её положение на троне было непрочным. Плюс, она была незамужней и бездетной, что ещё более усугубляло ситуацию. Елизавета всерьёз опасалась кузину - имеющую вполне законные права на английский трон.
В сериале Елизавета показана циничной, властной, расчётливой женщиной. Временами она была жестокой. Королева не отказывала себе в плотских утехах, но никогда не позволяла чувствам брать верх над разумом.
Елизавета - довольно эксцентричная особа, о которой ходило и ходит множество слухов: то она девственница, то вообще ряженый мужик. Мне очень понравился выбор актрисы на эту роль. В моём представлении Елизавета была именно такой, как здесь. Чтобы сохранить трон, при своём-то шатком положении, несомненно нужны характер и железная воля. А вот, допустим, трепетная лань, которую показали в фильме «Елизавета» (1998) как-то совсем не вяжется с образом королевы, сделавшей Англию великой.
В сериале присутствовал ещё один гл. герой - король Испании. Но он был мне не интересен. И ничем кроме разборок с полоумным сыном не запомнился.
Теперь о вольностях сценаристов. Как известно личных встреч Елизаветы и Марии не было. Они общались лишь письмами. Но здесь кузины видятся и не раз. Для сериала конечно интереснее очное противостояние королев. Особенно впечатляющими были их последние встречи. Обе актрисы прекрасно отыграли эмоциональные сцены.
Повторюсь, обе героини неоднозначные, но Мария вызывает чуть больше симпатии. Чувствовалось, что и авторы сериала ей заметно симпатизировали. Они даже "позволили" Марии влепить смачную пощечину Елизавете.
Вкратце историю 2-х королев можно рассказать так: Мария была больше женщиной, чем королевой. Елизавета - больше королевой, чем женщиной. Это определило исход их поединка.

Фильм напомнил мне Другие с Николь Кидман. Атмосфера, мистичность, тайна. Конечно почти все очевидно с самого начала, но смотреть все равно интересно.

Этот фильм однозначно производит впечатление. В других фильмах всегда максимально старались показать блеск и роскошь французских монархов. Здесь же зрителю показывают их полный крах.
В 1792 году после штурма дворца Тюильри в Париже, Людовик XVI, королева Мария-Антуанетта, их дети и приближённые, будучи арестованными, привозятся в крепость Тампль.
В начале они ещё бодры и не теряют надежду. Постепенно их привилегии исчезают. Они лишаются роскошных нарядов, украшений и слуг. В конце концов, они теряют почти всё. Некогда гордые небожители превращаются в растерянных узников, а надменность сменяется отчаянием.
Людовик XVI здесь показан в достаточно положительном свете. Проникаешься к нему человеческим сочувствием. А вот Мария-Антуанетта несколько груба и резка. Зато у неё более реалистичный взгляд на происходящее. Актёры отыграли свои образы на отлично.
Жестокость и кровавость французской революции здесь смягчили по-максимуму. Хотя, даже в таком варианте, история впечатлила.

Еще один грустный и классный триллер! Даже слезу пустила в конце фильма.

Чем начинался фильм, тем и закончился. А так интересный триллер!

Бертолуччи образца 1968 г. копировал Годара и вдохновлялся Достоевским. Фильм можно смотреть только ради игры Пьера Клеманти. Впрочем, ничего другого там и нет. На протяжении почти 2 часов он в одиночку держит зрителя. Очень колоритен персонаж Серджио Тофано, сыплющий цитатами из классиков бывший театральный суфлёр, но солирует Клеманти.
Джакоббе – преподаватель в театральной академии, закомплексован, одинок и отгораживается от мира книгами. И в один момент (прекрасный или нет?) рядом с ним появляется ещё один Джакоббе, отличающийся от настоящего лишь взъерошенными волосами (потом и это отличие сотрётся). Двойник. Партнёр. Сообщник. Который начинает вести себя чересчур самостоятельно. К финалу я немного запуталась кто есть кто, но была уверена, что один избавится от другого. Но Джакоббе настолько спелись, что в окно выйдут (не вниз) тоже вместе.
«Революция» 1968 г. не обойдена вниманием. Под видом спектакля Джакоббе показывает студентам как приготовить коктейль Молотова и зовёт на сходку, чтобы обесточить почту, телеграф и телефон. Спектакль с треском провалится, т.к. из студентов никто не придёт.
Признаюсь, что полностью фильм я не поняла, но, как однажды прочитала, Годара может понять только сам Годар. Наверное, так и с ранним Бертолуччи.

Молодой венгерский аристократ после длительного отсутствия возвращается домой из Италии, куда был отправлен в раннем детстве. Его сопровождает бесшабашная труппа болонских актёров, собирающаяся сыграть новеллу Боккаччо о впавшей в летаргию и похороненной Каталине. Боккаччо так и не сыграют, но зато перед Гашпаром развернётся поистине шекспировская трагедия.
Сюжет отсылает к «Гамлету». Гашпар узнаёт, что его отца на охоте задрал медведь (народу сказали, что он героически погиб в битве с турками, при этом турки комфортно расположились в его доме), дядя заглядывается на его мать, которая от потрясения лишилась слуха и голоса, а дядя-архиепископ прочит юношу в короли Венгрии. У Гашпара голова идёт кругом, он растерян и слаб. В тайны венгерского двора суёт нос актёр Филиппо. Он чувствует, что все что-то недоговаривают и ведут какую-то свою игру, его удивляет, что мать Гашпара выглядит моложе сына и узнаёт, что она убивает девушек. Этих (ещё живых) голых девиц актёр не забывает облапать, что не мешает друзьям из Болоньи общаться совершенно недвусмысленно. Филиппо – площадной комедиант – смесь Горацио и Шута, но в первую очередь он выпрыгнул прямиком из «Декамерона» Пазолини и разыгрывает свою партию.
В фильме всё окажется не так, как представлялось на первый и второй взгляд. Это театр в театре, ребус, головоломка, фарс, фантасмагория, дурман, поэтический бред. Воистину весь мир театр, а люди в нём актёры. Льётся бутафорская кровь, убитые герои оживают как ни в чём не бывало, ведь на сцене всё не всерьёз, по нескольку раз разыгрывают одну сцену, наделив её разными смыслами, предлагают разные варианты событий. Представление смешивается с реальностью, но мне кажется, что режиссёр замудрил. Если не себя, то меня точно. Не понравилось мне даже не то, что я не получила ответы на некоторые вопросы (например, действительно ли паша Гашпар-старший?), а внезапный финал. К чему, о чём, почему, как его считывать – я не поняла.

Очень обидно, что такого прекрасного, глубокого и разнопланового актёра, как Жан Марэ, знают у нас не по тем фильмам, совсем не по тем. Фильмы плаща и шпаги прелестны, но свои лучшие, тончайшие, поэтические роли он сыграл у Жана Кокто, которого у нас плохо знают и не очень любят.
Есть «Вечное возвращение», «Ужасные родители», «Двуглавый орел», «Орфей», «Разбитые мечты», «Целитель», «Чудеса случаются однажды», «Призыв судьбы» - вот где и драма (иногда мелодрама), и игра. Есть милейший «Весь город обвиняет», «Кармен», «Глазами памяти». А у нас он вечный рыцарь приключенческого кино (Марэ любил эти фильмы, но признавал, что драматический талант в них не столь важен). И Фантомас, которого актёр терпеть не мог. А Марэ на сцене играл Нерона и Цезаря, Ореста и Сирано, рыцаря Галахада (Кокто он переиграл всего) и короля Лира, в пьесах Гибсона и Шоу…

По Хельмуту Бергеру два полярных мнения – бездарность и талант. Да, Хельмут актёр исключительно Висконти, но в том смысле, что именно у Лукино его талант раскрывается по полной. И у других режиссёров Бергер выкладывается на 100%, даже если ему роли «маловаты», ведь он вырос в настоящего, глубокого актёра. Но холодную страсть, тонкость, нервность, рефлексию, инфернальность вытащил из Хельмута Висконти. То, чего не было в обычном смазливом мальчике до Висконти, и чего не будет в одиноком, разрушающем себя человеке после Висконти. У меня дикое, тоскливое чувство, что его недооценили, недорассмотрели, недопоняли. Потому и сиял Хельмут только у Лукино, т.к. Висконти был для него солнцем, а камера режиссёра-аристократа его по-настоящему любила.

Всё его роли в фильмах надолго остаются в памяти. Последний фильм, который я посмотрела, "Лулу и Бригс".Очень трогательный фильм, где он играет главного героя.

Сильная женщина и актриса!

Не знала, что Селена Гомес снималась в фильмах. Обязательно посмотрю. А песню её очень классные!

Очень трогательно сыграл в фильме "Гладиатор",

Великолепный актёр, впечатляющие роли.

Очень хорошая актриса. От неё исходит такая нежность и в то же время чувствуется целеустремлённость в характере.

Отличный разноплановый актёр! Много интересных фильмов с его участием. Особенно мне нравится фильм "Сладкий ноябрь'.

Замечательный актёр и фильмы с его участием всегда смотришь с удовольствием.