Клуб "Оформим рифмами любовь"

Стасечка, спасибо за тёплые слова. Давай попробуем написать логогрифы.


Из статьи Сергея Семёнова

ЛОГОГРИФ - это усложнённая шарада, основой которой является метаграмма (слова с различием в одну букву). В примере ниже от слова "победа" в каждой строчке отнимается по одной букве.

ПОБЕДА
На фабрике «Победа»
Во время обеда
Случилась беда –
Пропала еда!
Ты съел? – Да!
А…
(Автор неизвестен)

Логогрифы бывают разные, но все его формы, весьма интересны. Я выбрал ту, пример которой стоит выше, Чешир в Сюртуке написал логогрифы-загадки. Выбирайте и пробуйте. Занятная вещица.


Чеширский кот (логогрифы-загадки. )


ПУШКА
Его не разбудит и пушка,
а она - язычком до ушка.
Ласковая, как частица "шка"
Чо выделывает, выделывает чо - глянь-ка!
А он, прям, растёкся весь:" А..."

шка - уменьшительно-ласкательная частица: деревня - деревуШКА

АГУ
И первым его словом было - агу.
А потом замолчал: ни гу-гу.
Только мычал иногда - уууу...

АКУСТИКА
Ах, какая в горах акустика.
Эхо бегает от деревца до кустика.
И красотища какая! Хоть и не Сицилия, не остров Устика.
И не надо тебе тут ни макияжа, ни крема-стика:
нет от них никакой пользы, есть лишь повод для тика.
Правда, можно замёрзнуть вечером до трясучки, до ика.
Но это всё ерунда. Слушай эхо и вслушивайся: "А-а-а..."

УРОДИНА
- А я говорю - уродина!
- Пусть такая, но это Родина.
- А я предпочту земли Одина, -
сказала Борису Дина, -
или Польшу, где Ина.
А тот по макушке ей - на!
- А...
( Ина-река в Польше, приток Одры)
_________________

Стасечка, главное найти слова, содержащие в себе другие слова, я их называю слова-матрёшки. Например, поезда. Вот что у меня получилось.


Спешат, мелькая, поезда,
в них комфортабельна езда,
заглянет к нам в окно звезда.
Ведь ты поедешь со мной? Да.
Тогда бежим, скорее! А...


Gerxard, Валюша, спасибо большое за поздравления!




_________________

Доброго дня!
Антея, но в третьей строчке у тебя
вот я и не мог найти слово, которое идеально будет)


Можно попробовать с ними:
Бусы —
Тапочки —
Атом —
Трубил —

Ты о победе своей трубил!
С плеча по жизни всегда рубил!
Но вот за что ты ее убил?!
Ведь никогда никого не бил...
Теперь накроет ее тело ил...
Мою прекрасню деву "Л".

вот с этим словом у меня как-то мрачно вышло
___________________________________

Ага, мрачненько, но складно В третьей: зда


У меня ещё написались.



- Перо к пёрышку подушка,
Для тебя взбиваю, душка.
Что ты шепчешь мне на ушко?
- Пышная моя, ты плюшка!
Что я?! А-А-А-...


На равнинный, на простор,
Вышел биться с Локи Тор.
И стоял великий ор,
Р-Р-Р-...



За лесочком - поворот,
Дом большой, а у ворот
Сват стоит, разинув рот.,
удивлённый до и от.

_________________

Мне особенно третье нравится!!
___________________________________

Стасечка, спасибо! Влада, а ты попробуй, главное начать.


Может быть попробуем написать ассоциацию?


Аржанов "Бельё на ветру"





_________________

Антея
Стасечка
Как хорошо у вас получилось с *Перрон*ом
Кажется, что и сказать лучше не получится.
А у меня, в процессе прочтения представленных Вами вариантов перевода, непроизвольно рождался напев, из разряда романсов, которые несомненно украсили и усилили бы описываемое событие.
Причем эти мелодии конечно же не повторяли друг друга.
Попробуйте мысленно представить себе музыкальное сопровождение стихотворения.
Наверняка эмоциональная составляющая букв уйдет в плюс.

Хм...Экспромт на тему
***
Колышет ветер на веревке
Белье, постиранное мамой.
Его движения так ловки,
Он словно вальс танцует с дамой.
Вот в небо взмыл пододеяльник,
За ним простынка полетела,
А ветер – тот еще охальник! –
Ее целует слишком смело.
Лишь пес зевнул и отвернулся,
Не говорит им комплименты,
Он бы куснул и огрызнулся,
Но это…лишние моменты!

Мне тоже показалось, что картина навевает только грустные мысли.

"Я здесь одна на ветре буйном,
Ан нет, смотрю еще соседки,
Также, как я, страдают молча,
Слегка укрывшись за беседки.

Лишь иногда ворчат невнятно
Судьбу, наверно, проклиная,
Что жизнь течет, теряя нитки.
Исхода нет, судьба такая.


Не убежать , не улететь,
Связали крепко скрепы руки,
И пес на страже, ради скуки,
Бдит ухом, глаз не открывая..

Молю грозу:
Дай волю ветру сорваться...
Ввысь себя бросая,
И я познаю миг полета
Свободу в жизни обретая.

Не быть тому. Хозяйка томно
Зевая нас на дно бросает
Корзины ивовой.
Знакомо...
Что будет дальше?
Знаю-знаю."

Были мысли на буквы. Где-то там, в будущем.
Влада этот процесс ускорила.
А что получилось- судить не мне.

Добавлено=исправлено=откорректировано спустя сутки.

"Одна. На осень взгляд бросая
молчу. Ан нет! Смотрю соседки,
слегка укрывшись за беседки,
о чем-то шепчутся вздыхая.

А иногда ворчат.
По сути, кого-то, видно, проклиная,
что жизнь течет, теряя нити...
Исхода нет. Судьба такая.

Нам не сбежать: плеть бельевая
связала крепко руки, тело,
И пес на страже весь, всецело,
Бдит ухом, глаз не открывая.

Молю грозу: дай непогоду
ворвусь в нее, в пике бросаясь
познаю счастье и свободу,
пусть лишь на миг приобретая.

Тому не быть. Крестьянка сонно,
о "Алых Парусах" мечтая,
кидает нас в корзину томно
Что будет дальше? Знаю зная."

Лишний повод сказать, что вычитка дает свой результат. Хотя это исключительно ИМХО.
ЗЫ. Хотелось бы увидеть видение этой картины и от других авторов, в первую очередь от
Антеи.
Ведь именно она предложила эту картину на поэтическое обсуждение.
И вдруг, по результатам представленных букв, окажется, что ассоциации разных юзеров, увиденные в картине, выходят даже за рамки того, что в нее вложил автор. Здорово!

Влада, отлично вышло! И ветер такой живой и озорной.


Вот в небо взмыл пододеяльник,
За ним простынка полетела,
А ветер – тот еще охальник! –
Ее целует слишком смело.



NIKITTA, хорошо поработала, второй вариант совершеннее. Стихотворение понравилось, чувствуется и дар, и умение.

Немного непонятен смысл:

"Одна. На осень взгляд бросая
молчу.

Далее в третьем:

Нам не сбежать: плеть бельевая
связала крепко руки, тело,


Хорошо бы пояснить.


Мой вариант.

Ветер
Неистовый, вольный,
Взлетая, мчится и гонит в приволье,
Влажных громадин кручи,
Тучи.

Пёс
Лает, рычит, защищая жильё,
Ветром волнуемое бельё.
И знает, что снова вернётся
Солнце.

Воздух
Прозрачный и светоносный,
Вновь будет, ликуя, на землю струиться.
Возможно, лишь ночью приснится
Ненастье.




_________________

Антея
Ваш вариант тоже, как мне показалось, склоняется в осени и ее серости, хотя надежда на возврат солнца есть.
Непривычна мной не применяемая форма разно-размерности строк. Я так не умею. Хотя и это имеет свой шарм.
Касательно пояснений.
Здесь так думалось:
Один из предметов выстиранного белья, будь-то простынь, пододеяльник или что-то другое, вдруг обнаруживает, что не совсем одинок.
Его-гг повествования- даже не видно на картине, он за кадром.
Точно также, как и мы, по факту, не видим себя, наблюдая за окружающим нас миром или событиями.
Можно сказать-взгляд из окна.
И вдруг...Оказывается есть *подруги* по событию, которые перешептываются, ворчат и т.д.
И вот здесь у гг появляется ощущения общности со своими, по факту, собратьями и сложившейся одинаковой судьбой:
бельевая веревка и скрепки сковывают движения, не давая свободу....
Как-то так мыслилось.
И опять у гг только собственные мысли о полете, в единственном числе.
И это правильно: может * соседки в беседке* вовсе и не мыслят о полете и свободе.
Их все устраивает.
Точно так, как и у людей- разные запросы, разные стремления и мысли конечно.
Получилось больше, чем в стихо..
Наверное оно слишком надуманное(((
Зы, И вдруг подумалось: а может быть и не нужно было говорить=писать *нам*? Вполне подошло бы и *мне*. И наверное, в свете вышесказнного, это было бы правильно.

Да, нет , не надо менять ничего, мне кажется, после пояснения я увидела всю картинку в целом. Моё стихотворение очень уважаемый мной поэт назвал триптихом. Но я изначально хотела написать синквейн, увы, получив не все сведения о нём.

Синквейн - в начале XX века форму синквейна разработала американская поэтесса Аделаида Крэпси[en], опиравшаяся на знакомство с японскими силлабическими миниатюрами хайку и танка

Развился в практике американской школы. В этом жанре текст основывается не на слоговой зависимости, а на содержательной и синтаксической заданности каждой строки.

Первая строка — тема синквейна, заключает в себе одно слово (обычно существительное или местоимение), которое обозначает объект или предмет, о котором пойдет речь.
Вторая строка — два слова (чаще всего прилагательные или причастия), они дают описание признаков и свойств выбранного в синквейне предмета или объекта.
Третья строка — образована тремя глаголами или деепричастиями, описывающими характерные действия объекта.
Четвертая строка — фраза из четырёх слов, выражающая личное отношение автора синквейна к описываемому предмету или объекту.
Пятая строка — одно слово, характеризующее суть предмета или объекта.
Чёткое соблюдение правил написания синквейна не обязательно. Например, для улучшения текста в четвёртой строке можно использовать три или пять слов, а в пятой строке — два слова. Возможны варианты использования и других частей речи.

Во втором куплете, я, кстати, забыла о прилагательных. Но я не знала, что его слоговая структура — 2—4—6—8—2, всего 22 слога

Например, первый куплет должен выглядеть так:

Ветер
Буйный, вольный,
Взлетев, мчится, гонит
Туманных громадин кручи,
Тучи.

Но муза уже ушла отдыхать, поэтому я не стала ничего изменять.
_________________

Ого, Антея, какая ты молодец, как глубоко изучаешь стихосложение. Я о синквейне даже не слышала.

Так как придумала его американка, говорящая на английском, то для этого языка достаточно столько слогов. В русском языке сложно найти так много коротких слов, поэтому, как мне видится, невозможно соблюсти это правило в синквейне. Когда наши переводчики переводят яопнскую или китайскую поэзию, они тоже не соблюдают оригинальный размер строки, ибо та же проблема, особенно в китайском языке -короткие слова.

Антея...
...я так скажу: * Сложно переучиваться, да еще и не под свое.
Привычка, ну вот куда от нее, да и нужно ли?
Я вот, к примеру, ямб обожаю, хотя при случае=желании=есесено вдохновении не исключаю и другое.
И для меня кол-во слогов в строфе не столь важно, хотя и в пределах разумного и, лучше, все же дублируемого.
Влада наоборот, судя по наблюдениям, стремится уложиться тютелька в тютельку.
Может из-за такого стремления иногда и себя и чужих заводит в тупик.
Влада, я не обсуждаю и не осуждаю твои действа, тем более твои стихи хороши.
Пардон за отвлечение.
А про иностранное стихосложение... Да, короткие слова накладывают свой отпечаток на порядок формирования фраз.
Даже ударения в словах. Я не лингвист, но кажется у многих языковых культур заложено ударение именно на....тот или иной слог слова.
А ведь это важно!
Когда окончание фразы предполагает безударный слог, так сказать полуглухой, полуслышимый, не совсем внятный- отсюда и большие вольности.
А уж короткие слоги- вообще, как кажется, море возможностей.
Хотя, вот для вьетнамского языка такого сказать не могу.
При основной массе коротких, буквально на три-четыре буквы в слове, сама интонация произношения слово может предполагать до 5 абсолютно различных значений. Не зря считается, что это люди с наилучшими слуховыми возможностями...
Чета я заговорилась. Сорри((
Девчонки! А малахитовый оттенок приобрела!